1 ) 世界上最短的咒语 是一个人的名字
第一次看是在什麼時候?十年前?用豆瓣都足足有七年了。
真的是很老的電影了 老到連預告片都沒有。恨不得自己動手剪一段 然後搖旗向所有人招攬。
我坐在昏黑的屋子裡 喝著酒 看著屏幕冷靜的閃爍著。小時候是為了附和電影品味才忍不住喝彩。
但實際上 真正的認同和欣賞 是不會發出任何聲音的。
突然回頭看這部電影 不為別的什麼 只是因為今天上班偶遇的一位陌生人。
今天帮一位顧客買單时 照常問:「先生貴姓?」他说:「趙英臣」
我以為自己聽錯了 猛的一抬頭:「寅成?」
他腼腆的笑着搖搖頭 然后一字一句的耐心拼給我:「y-i-n-g,c-h-e-n」
那一刻 我想起了這部電影的结尾。陳冠希給女生做筆錄時問她叫什麼名字。
「我叫mary. m-a-r-y mary。」我終於明白 他當時為什麼會笑。
2 ) 究竟黑帮话事人倪永孝何时开始怀疑弟弟陈永仁是卧底警察?
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看到无间道贴吧里大家在讨论究竟倪永孝什么时候知道陈永仁是卧底,是最后阿孝跌倒在情不自禁扑过来扶住他的永仁的怀里无意间看到窃听器的时候,亦或者是阿孝对罗鸡清理门户,反而对着永仁的方向说话的时候呢?
我的想法是,倪永孝一直在怀疑,但是一直不去确认。
理由如下:倪永孝给自己的女儿办生日会的时候,他凝神看了张黄色的纸条,然后笑着撕了去,丢到了果皮桶,之后施施然向玩的正开心的孩子们走去,接下来的马上给了个永仁的镜头,他正看向永孝的方向,这里有两个意思,一个就是阿孝丢的字条他看到了,之后永仁来到了离阿孝和那班大佬聊天最近的一间屋,我们注意,下面阿孝同那班大佬聊天的音频,最后的一句:“以后大家得闲就常聚下咯,像今天这样,多好。”同前面的声音是不同的,而且不像是人的嘴里发出,开始不明白这样的音频疏漏怎么会明晃晃的出现在如此大制作中,后来想明白,那不是正常的声,那把声在电影中只一个人听到是这样的,陈永仁!那是阿孝同大佬聊天通过窃听器传到他耳膜的声音。之后再出去,永仁就走到果皮箱,借着丢空杯的机会,想拣返那张碎了的纸。正在这时,倪永孝喊他过去一起影张像。开始没注意,以为倪永孝好在乎家里人,对这个同父异母的弟弟也都不错,后来翻来覆去看了很多遍,发现不是这样,倪永孝的眼神不对。
阿孝对着别人的时候,要么没什么特殊的表情,看不出悲喜,很温文尔雅。要么,微笑的好礼貌,仿佛老友那样。那种感觉让人觉得很悲很压抑,仿佛这个人已经不在了,他没为自己活着一样,但是他对着陈永仁的时候,一次是要罗鸡找永仁来谈,希望他来参加自己女儿的生日会,这次,阿孝讲到,“你真的这么不钟意同我讲话?”听到永仁答:“不是。”他托了托眼镜,笑得很温暖,那是即使生日会,回归宴上更明朗的笑容都不能比的,因为那笑容里没有叹息,不是为了礼貌,是真的很开心,在倪永孝整个生活都充满了压抑的世界里,一下子就打动了我。另一次就是阿孝丢黄纸,而永仁正看着,而恰巧阿孝丢完也看向永仁。我开头说有两个意思,现在就是讲这第二个,阿孝看到永仁,冲他又是那样的笑,又托了托鼻梁上的镜架,没看漏的话这是整部片唯有的两次托镜架,都朝着他这个同父异母的细佬。
但是倪永孝看到永仁揭开盖把手伸进果皮桶的时候,他大声喊了句“永仁”,然后又恢复了之前温文的口吻:“过来影像。”他喊永仁那阵,表情好似发现什么那样急切,没了之前两兄弟间虽然奇怪但是有些许温暖的眼神。我不知道永孝丢那张黄纸到底是不是为了试永仁。但是我认为从那时起他就已经怀疑永仁了,甚至更早……之后他同永仁讲,“以前阿爸做每一件事都是为了这个家,我都是,希望你也是。”他要永仁回家帮手,约定一起去谈单生意。
但是这个是什么生意呢,我们大家都知了,演了一出戏,转移警方的视线,同时有了自己最好的不在场证明。“别这么讲,我要多谢你们的配合。”开始我以为只是说黄sir和陆警官的配合,后来想这你们里是不是也包括陈永仁。这段太像三国演义中周瑜识破蒋干,将计就计,反而借蒋干之口除去了曹营中蔡瑁、张允两个大患。永仁告诉黄sir,一单生意倪永孝要同自己一起去,有个镜头表示,阿孝的车刚刚驶过路口,路口停着的三叔的车见到阿孝驶过,马上发动了,计划中的行动开始。当晚发动的当然不仅仅是三叔,还有大把人,这么大阵仗,为什么黄sir和陆sir单单要跟着倪永孝的车不放?原因之一当然是黑社会内部冲突,在警察眼中,打死活该,死多点更好,免得麻烦。之二就是,他们从永仁那里得知永孝还有个很重要的生意要亲自去,黄sir同陆sir好大可能认为黑帮内讧是转移他们的视线,永孝这条线才是会有大收获的。跟住,陈永仁,罗鸡,倪永孝,一起到差馆。阿孝揭发黄sir教唆杀人的好戏,永仁从头看到尾。你怎知不是倪永孝一早安排好,要永仁恨黄sir,让他对警察到底是不是就是好人产生怀疑,毕竟黄sir杀死的也是永仁的亲爹。同时,罗鸡是差佬,永孝已经知道了,放他们到一起,不是更容易识别些所谓蛛丝马迹。
所以我认为杀罗鸡时讲的话,确实是说给陈永仁听的。
自从永仁知道了黄sir杀死了他老爸,黄sir就一直都没敢也没面再找永仁。从而让永孝认为永仁同警察已经没联络了。就算是永仁是卧底,要永孝杀他的弟弟,对他来讲也都好难。他尽管城府深,果决利落,但并不滥杀,很重情义,他问三个底下的小喽罗收了韩琛的女人多少钱,我以为他心底也不愿意把这件事同韩琛背叛连在一起,毕竟道上和差佬都知道,韩琛对倪家的忠诚,但是杀了韩琛最爱的女给自己老爸报仇,不杀韩琛等于留下了颗定时炸弹,杀韩琛的时候,他都一再一再挣扎,要不是如此,也不会是黄sir先打爆他的头,至少死的会有两个人。再者,即使杀了永仁又怎么样,死了个卧底,警方一定会再派一个来,到时候,即使阿孝再聪明,也都要费脑思量究竟谁是卧底的。这两年来,一直没有人同阿仁联络,这让阿孝很欣慰的,他一直期盼哪天能把家族事业由黑转白,他把他的理想说给阿仁听,“今晚劳工体育会请吃回归饭,我们全部政协候选人都会去, 如果这次被我搞定,我们倪家以后就可以抬头做人。”说完这话,他抿嘴望向天空。我觉得好悲情,就像是一个一直一直努力达成一个目标的人,终于看到希望,忆起曾经为了这个目标拼博的一件件旧事时的那种心情,而更悲的是,这马上到终点的最后一件事,因为韩琛返来指证佢,而功败垂成……我记得阿孝对韩琛讲,
“我为什么要杀你,我不做这种事好长时间了……”
“阿爸时常都话,出来行,迟早要还……”
有人说最后阿孝发现阿仁上衣中的窃听器是愤怒的,死不瞑目的。
我觉得不是,如果如此,为何最后他又把窃听器的一面翻过去,像帮阿仁掩饰一般。他看着阿仁的表情似乎在问:“点解啊?”他探进阿仁的怀,一滴泪流下了,他有抬眼看阿仁,还是那副受伤的表情“点解啊?”
自己把什么都给了这个家,也都无法照应这个家周全,聪明如他,必然从警铃想起的那刻,便料到了结局。如果警察不来,是不是他有机会救返他的家人我不知……他一直不愿意相信,也都不曾再去试探和寻查的细佬,原来到如今依旧是警察的人,甚至在阿仁知道他杀父仇人是谁之后,依然如是,如阿孝曾经所讲“这是咩世界啊!”
阿孝的最后的一个镜头,他空空地瞅向地面,已经没了气息。但是面容是平静的,我不觉得他是死不瞑目,因为那眼睛并非怒目圆睁,而是空洞的,悲伤的,好似放弃般,是深深受伤,反而有了种逃离这出悲剧的意味。后来再有什么他都经历不到,他可以不再费心想,不再担心紧,可以不再用原本温文的说话声中加了深深叹息的腔调来生活,经营,拼搏一个由黑到白的梦!
这一世,他用尽了他的全力了,尽管他的家人最后依然……
这一世,原本就没希望,只是用尽心力从一次一次的危险中拯救这个家,而今离去,只能空空望着,细佬也是卧底,他可以有什么期望……
阿孝与阿仁的的纠葛,我讲完了,讲的很啰嗦,但是我想多啰嗦两句。
我不信阿仁对阿孝没感情的,没这个可能。
我仲记得,办完老爸的吊唁,阿仁先瞧见马路上开过的飞车杀手,立马扑倒阿孝,因而胳膊负了伤。
我仲记得,阿仁一向不多话,总是沉默着,当阿孝看向他时笑着托了托眼镜,我看到阿仁转过半边身,开心的牵起嘴角。
我仲记得,阿孝被黄sir打爆头的时候,阿仁想都没想第一个扑过去,扶住阿孝。被强迫拉起时,愤怒的眼死死盯着黄sir。
阿仁的身世,即使曾经对倪家有恨,心里都是渴望亲情和归属的。这样的阿哥他没理由不动情。所以我怎麽都想不通阿孝死后,他为什么还要给黄sir做卧底!!!
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3 ) 最好最坏的十年
摘 要
香港电影在二十世纪八十年代发生了剧烈的变革,短暂的新浪潮运动如白马过隙,大多数新浪潮的新锐导演偶露峥嵘,很快就转入了主流电影的创作,从此为票房所累,先锋意识大为收敛,但相对于讲求实效的香港经验来说,这倒似乎是新浪潮应走的道路。而就是在这个时代,香港形成了独特的类型电影,其中黑帮片和警匪片更是引人注意。《无间道》以他复杂的叙事,超强的演员阵容,在香港电影极其低迷的时刻打入一个强心针。并在传统黑帮片和警匪片中脱颖而出,引出一系列的跟风之作。通过对《无间道》2中人物形象和故事内容的分析,折射出从1991年开始香港那个最好又最坏的十年。
关键词 商业 警匪 人物 时代 电影
来自香港的“无间道”
——浅谈《无间道》2
序言
每次提到《无间道》想到都会有很多。这是一个三部曲,这是一个众星云集的三部曲,这是一个叙事宏伟的三部曲,这是一个拯救了香港影坛的三部曲。其实在我看来最简单而又最重要的是这是一个成功的打上香港烙印的三部曲。
《无间道》》第一部上映的时候,我在读高中,觉得这是一部很厉害的电影,因为有刘德华,有梁朝伟,有黄秋生,有曾志伟。在当时少的可怜的观影量中,就凭这些演员阵容就感受到了这部电影的成功,同时也多少感觉到了整部电影故事的曲折。当《无间道》三部曲全部展现在观众的面前的时候,还是和第一部的感受一样。在高中阶段,对于《无间道》三部曲的感觉用一个在书上看到形容电影的词来概括就是“史诗”般的电影。后来知道这个词都是形容类似指环王这样的好莱坞大片,但当真正的开始分析《无间道》,分析《无间道》的各个方面的时候,想到了香港,想到了香港的电影,想到了香港的那个十年,那个最好又最坏的十年,想到了香港的经济,香港的人,香港的各个方面,才意识到这一切的思路都是一个三部曲带来的。于是我觉得可以用“史诗”形容《无间道》。
从高中到大学,从大学到即将毕业,从高中生到广播电视编导专业的大学生,从广播电视编导专业的大学生到一个即将找工作的大学生,经历了很多,也变化很多,对于电影的理解,对于《无间道》的理解同样也变化了很多。在这个最好也是最坏的年代里,每个人都在发生变化,同样每个人都有了自己的标签,戏里的刘建明和陈永仁是这样的,戏外的刘德华和梁朝伟是这样的,同样我们周围的每个人的都是这样的,每个人都有轮回,每个人都在自己路上走,每个人都有过无间的感受,因为每个人,无论你是好人还是坏人都要有幸福与痛苦,都要有挣扎痛苦的瞬间,这样就陷入了无间的世界,也就有了要摆脱无间世界的欲望,这样就诞生了刘建明,陈永仁,韩琛等21个形形色色的无间人物,他们和香港的点点滴滴构筑了这个“史诗”般的《无间道》。而无间2则在传统香港黑帮片和警匪片的基础上展现出了一个波澜壮阔的香港十年,尤其是90年代初到97那个敏感而动荡的年代,更能体现出香港电影与香港社会的息息相关。
一个论文,一个十页的论文也许是很详细的分析一部电影了,但是电影不是全部,何况当导演想用一部电影来承载一个社会的时候,一个时代的时候,我们不可能去分析他,去解读他,我们只能去观赏,用自己的思路来接受导演的灌输。
一 香港电影产业保持活力的因素
首先,当然与香港的经济的持续发展有关,特别是60年代开始,香港从半中半西,半新半旧的转口贸易港,逐渐发展成为具有独立实力的工商业大城市,70年代中期进入空前的繁荣,经济发达,投资者多,对香港电影的发展起到了保障作用。
第二,在香港,电影始终是大众的一种主要娱乐休闲形式。电视,录影及其他娱乐形式的兴起虽然对电影产生一定的影响,但并未造成如大陆和台湾那样大的打击。这固然与大众的娱乐心理,消费心理有关,但更重要的应归于香港电影工作者的努力。香港的电影工作者特别是导演们时常具有一种“危机感”,他们十分注重维系和扩大自己的观众群。因此他们非常明白,一旦疏离了观众,就很难再把他们拉回到电影院来;而真的一旦失去了观众,自己和电影也就失去了安身立命之地。因此,他们经常研究观众的需求,研究大众的情绪,尽力使自己的制作与之相适应。
二 90年代香港经济与电影产业
90年代之后,由于香港社会的人心浮动和亚洲金融危机的影响,香港经济发展出现了颓势。在这种大环境下,也由于香港电影自身的诸多问题,其电影工业出现了前所未有的低迷。为寻求救市之策,香港特区政府和香港影人都在积极的努力,而中央政府也给以了大力支持。香港电影产业模式中,传统的大厂体制及“卫星制”、院线营销模式等均已告亡,除和内地合作制片外,出现了产业重组、联合新媒体工业等多种具有个性化特征的新产业模式。 在工业趋于个性化的同时,其美学层面也显现出了风格化特色,突破了繁荣时期流水线式的商业类型片制作模式,表明了香港电影在经过重大社会变革考验之后进入了一个新的时期。
三 香港的警察片
警察片又称警匪片,着力表现警察如何制服为非作歹的匪徒,产量长居榜首,卖座率极高,并且常有佳作出现。警察与匪徒在社会中定位是清晰的,警察代表正义,匪徒代表邪恶,这是不容置疑的。 但是,在社会现实中,警察并不一定廉洁奉公,不辱使命,也可能贪赃枉法,与匪徒狼狈为奸,但是没有证据又不能随便对不法警察进行调查或诉诸法律。即使警察完全守法,也不一定能排除市民的狡猾和怀疑。由此可知,社会上有一些事情令人很无奈,存在而又无法通过现有的法律去解决,于是把它搬到银幕上,让人们面对影像去想象和思考。简而言之,警察处理的是执法者与社会的关系,它表现出人们对执法者的要求和警戒之心。它展现出执法者在执行公务时的种种可能性。在香港电影中,警察基本被分为两种类型:好警察与坏警察。好的好到无以复加,坏到坏到千夫所指,都是极端化。
又一类影片,是专门描写匪徒黑帮团伙中卧底的警察,其身份具有两面性,表面是匪徒,实际是警察。这类电影的高潮是卧底警察不顾个人安危,打入匪巢,经历反复考验,才取的匪首信任,然后一举捣毁匪巢。这类影片渲染卧底警察的两难处境,以及被人误解,好心没好报的委屈,也有可能讽刺香港警察与匪徒其实是一丘之貉,难以区分,香港民众对港英警方的不放心。
四 《无间道》的警察
警察片的重点是人物,而《无间道》的重点也是人物,每个人物都有无间的岁月,也在无间的路上痛苦挣扎。先说总体人物,《无间道》三部曲中的人物已经很难用简单的“好人坏人”加以划分,其人物性格更复杂,形象也更丰满。导演摆脱了对神似英雄的崇拜和魔式反派的理解,将角色塑造真正定位到“人”身上。再说警察,陈永仁从小的志愿就是做一名警察。当被发现他是黑帮老大倪的亲弟弟后,他便面临着被警校开除的困境。警官黄志诚抓住他想做警察的决心,以此相要挟,逼迫仁做卧底,出卖他的亲哥哥倪永孝来作为保留他当警察的条件。面对诱惑,仁毫不犹豫地答应,从此,他走上了两难的境地。按仁的话说:“做卧底的就是出卖身边的人。”一边是他想做好人的决心,另一边却是与黄合谋来出卖信任和爱护他的大哥倪永孝。他能算是一个好人吗?不能,尽管,他也不是个坏人。虽然,在这里人性善恶的斗争已成为次要,导演关注的是,这个任务在如此矛盾的位置下的人的精神状态和压迫感。这种通过深入角色内心以及精神层面来塑造人物形象在香港黑帮电影史上绝对是首次,而这一创作思路在塑造刘健明这个角色上更为明显。
五 《无间道》2故事概括
从1991年说起,当时,倪氏家族稳坐香港的黑帮龙头位置,旗下有五大头目控制了不同的地区。但龙头倪坤突然被暗杀,当晚,四大头目趁乱欲伺机背叛发难,只有新晋的韩琛仍忠于倪家。重案组督察黄志诚及陆启昌亦紧密部署防范,三方一触即发。
倪家第二代倪永孝是个表面毫不起眼实际却城府极深的会计师,他出人意料地凭一己之力,不费一兵一卒便牵制住四大头目,成为新任龙头。黄对他起了戒心,派警校学生陈永仁以成分不好为理由退学,并渗入倪家进行长期的卧底计划。陆得知仁为倪的同父异母弟弟,极力反对,但好友黄仍一意孤行。另一方面,韩为巩固势力,亦早已安排手下刘健明考进警察部通风报讯。
三年后,仁取得倪的信任,在家族中任居要职。明也在韩提供的情报的帮助下在警队扶摇直上。倪事业一帆风顺,社会地位日渐提高,野心勃勃的他决定除掉五大头目,令自己高枕无忧。一夜之间,四大头目同时被杀,韩亦在泰国生死不明。
倪查到三年前MARY为扶助韩上位,与警方的黄串通策划暗杀倪坤,便派人制造车祸杀死她。倪亦锁定黄展开报复,却让陆阴差阳错地成为替死鬼。黄痛失好友,更被警队内部调查倪坤被杀一事,决意向倪反击。
1997年,黄找到潜伏在泰国的韩,二人寻求合作。韩答应作为污点证人回港指证倪当年所犯罪行,令倪地位一夜崩溃,各方再度激烈交锋,倪终惨死于仁怀中。韩经泰国一难性情大变,手段狠辣远胜于倪,黄知祸根已被自己亲手种下,全力追踪以望将来可拘捕韩。仁亦因此转而潜入韩身边继续不见天日的卧底工作。
六 人物形象与内心情境
韩琛——"师父说我是一将功成万骨枯,我不同意!自己的路自己选.....
韩为何那么狡诈,那么不择手段,在第2部中叙述的伶俐景致,他原本是个小人物,对老大倪永孝忠心耿耿,却屡遭暗算,不得不被老婆mary推上黑帮老大之位,最令人深思的镜头:一分钟前,韩琛看着与mary的合照伤心欲绝,他把这张照片放进自已怀里,不,是心里,推开面前的一道玻璃门,外面是欢声笑语的宴会场面,他举起酒杯加入人流中——他的人生变了,他巳走向无间的不归路.
黄志诚——"你觉的我这人怎样 "
黄警司的形象打破了人们对警察"高,大,全"的一般认识,警察也有私心,警察也非完人,他利用卧底调查黑帮内幕,引起黑帮仇杀,坐收渔利,却失去了最好的战友,他,从头至尾是个悲剧色彩浓厚的人物. 黄志诚还并非那个老大级的人物,他很干练、很诚恳,但是也很脆弱。将自己与世界放在一个对立的位置,然后一次次因为受到撞击而枯萎,从电影一开头的娓娓道来第一次开枪却没杀死小混混,就说明了黄志诚那还未定型还未“硬化”的正义性格,对应到坐在对面吃得津津有味的中年韩琛,那一股未成熟的刚正与另一股未成熟的圆滑。
倪永孝——"出来跑,不论做过什么,迟早要还的."
倪永孝用自已的实际行动阐述了因果报应之说.他爹之死激起黑帮内部矛盾激化,他以一人之力,三个电话,化解四大家将的凌厉攻势,继而默默发展,在97回归之年把欲谋谋反的四大家将一一解决,手段干净利落而又潇洒万分.他对敌人毫不留情,对家人却关怀倍至.他想弃恶从善,却受警方阻挠,最后落的个惨淡收场,原了自己的因果报应说. 倪永孝是一个深沉至极却又平凡不过的人。所有的权谋与杀戮在他眼里面只有要不要去“执行”的问题而已,宛如要不要吃饭、要不要睡觉一般。他敬爱他的父亲,爱护他的家人。自己让自己变得坚硬来扛起一切家庭中的责任,这个人并非坏人,他只是算好了每一步该怎么走,然后看看他选的这条路上有没有一些会绊脚的石头有的话就踢开。
刘建明&陈永仁——"我以前没的选择,现在我想做个好人."
"对不起,我是警察."
刘,陈二人的冲突从一代中的针锋相对转入二代的暗中较量.作为无间行者,他们没有感情,也不能有感情.当刘建明对mary萌生爱意却遭拒绝,他痛下杀手,毫不留情,为的是维护自己好人的形象——警察.当陈永仁眼睁睁地看着自己的亲兄弟倪永孝惨死,虽伤心欲绝却只能把泪往心里流.为的是不揭穿自己的身份——卧底.他们俩人都别无选择.
mary——"做女人的,只要男人好,什么都可以做!"
无须太多的戏份来阐释这个片中唯一女形象,正因为她那女性最普通的贪欲,为了让老公韩琛出人头地,不惜挑起江湖腥风血雨,没有她,就没有轰轰烈烈的《无间道》!
七 演员表演
黄秋生、曾志伟两位老戏骨演的使得心应手,令黄志诚、韩琛的形象更加鲜明立体;吴镇宇扮演的倪永孝是全片最大亮点,成为招牌的形体表情及眼神被不动声色的内敛演技代之,更见演员功力;胡军、刘嘉玲所饰角色对黄志诚、韩琛各自性格的转变起了关键性作用,戏份虽然不多,但两人的精湛到位的表演已令观众难忘;配角方面,最值一提的是廖启智的三叔和张耀扬的警方卧底,从头至尾只有几句对白,但仅靠表情动作却已令观众无法忽视他们的存在,如此抢戏当然厉害。相比之下,反倒是杜汶泽的傻强中规中矩,他诠释的这类角色观众未免太熟悉了。 我很欣赏曾志伟的表演,在我看来,他的表现是第一位的,而且很有层次感:开头只是一个跑腿的,没什么心眼儿;后来机场收买泰国人一段,眼神出来了,而且开始有了一种以前没有的“狠劲儿”;最后把网收紧只身赴约一场,明知几乎必死无疑,还是放手一博,结果,他笑到了最后。最后的一结生死,精彩,两方人马,双方卧底,警匪之间互相利用者全都到了现场,就看谁先出手。这一段用的全是近景和特写,而且很少转镜,各人的心思不定,尽在眼神中展露无遗。我觉得,只有曾志伟的定力和表演最为到位。韩琛不仅外貌不扬、又在倪家的阴影笼罩之下唯一能够凭借的就是圆滑的小聪明曾志伟将第一集韩琛的霸道收敛回来而将一种生意头脑的精明加进去,让韩琛从被出卖到拿出气魄来从泰国反扑回香港到最后置死地而后生反将了倪永孝没得救的一军。这个血红色的历练由矮矮胖胖却浑身充满能量的曾志伟演出简直是天衣无缝,最后车上电话一场戏观众才赫然从一句冷漠的“好吧。”(赞同泰国佬杀倪永孝全家)察觉到第一集当中那个笑得令人发毛的韩琛是这个时候长出来的。吴镇宇不愧是演技派他的倪永孝是《无间道》二里面我最喜欢的角色最平常的穿著、最平常的眼镜、最平常的肢体动作....吴镇宇没有选择用一个神经质的方式来诠释倪永孝,反而用一种极大的爱与极大的残忍做为角色内心矛盾的中心点。枪杀张耀扬饰演的卧底那场戏倪永孝、陈永仁和卧底之间的张力紧绷到了一个极致,最能看出吴镇宇和张耀扬两人的演技。而倪永孝在一个仿佛勤勤恳恳公务员的平凡外表下他只是耐心地在一步一步堆起来自己的愿景这种人最可怕。而吴镇宇就是这种能够将角色可怕之处极大化的优秀演员。余文乐的演技,最后有一点梁朝伟的影子了,但是远远不够;陈冠希虽然努力,但是阴气太重,而且他的气质与刘德华相比差距太大,反而表现不出刘建明在无间的路上那种反反复复的感觉。一干配角选得不错,几位老演员的绿叶衬得前半部还是精彩纷呈的,嘉玲的演技很好,但是戏份不够,铺垫也不足,但正是这种戏份的不足和人物角色的重要更体现出一个复杂的年代里一个不简单的女性。
八 《无间道》2角色定位
其实从角色来说起就可以发现《无间道》二真正可贵的地方我自己的观感是所有在前传(第二集)活下来的角色在《无间道》一当中都有了完全不同的面目从现实生活的时间来说明就是像黄秋生和曾志伟都没有在演第一集的黄志诚和韩琛而余文乐和陈冠希当然更和第一集的梁、刘二人做了有意的区别黄志诚在《无间道》二里从个人的软弱中站起来到了第一集成为一个狂风巨浪也无法让他轻微摇动的沉稳英雄韩琛也从一个原本重情重义的人摇身变为拭去眼泪推开大门迎接自己世界的枭雄刘建明慢慢抓到如何让自己在警界更发光发热陈永仁则在街头地狱中持续追寻一些似是而非的人生意义而第二集剧情当中的惨烈牺牲也让一切都与过往不同昔日的好友也会变成最大的敌人(黄志诚,韩琛)。
九 《无间道》2的1991到1997与香港的1991与1997
自20世纪80年代末开始,香港电影迎来了他如日中天的时代,这也就是香港电影人至今缅怀不已的“黄金十年”。尤其是1992年,全港票房总收入达到了15.72港元,其中。港产电影的总票房收入达12.4亿港元,创造了香港影片年度票房的历史最高纪录。 “东方好莱坞”这块金字招牌越擦越亮,“黄金十年”的“含金量”成色十足,香港电影人无不陶醉在这一片繁荣昌盛的祥和气氛中。在这样的一片繁荣昌盛的祥和气氛中,龙头倪坤突然被暗杀。票房中暗藏杀机,香港经济暗藏杀机,而影片中,有人已经开始动手,无间的路正式开始行走。
“黄金十年”之后,香港电影却仿佛从盛夏的喧嚣逐渐步入了凋零的深秋,甚至于遇到了极度深寒。1993年以后的香港电影票房逐年下降。1997年,全香港影片的收入仅为5.4亿港元。至1999年更是跌到谷底。港片票房仅为3.4亿港元。而这个时间正是“如火如荼”的亚洲金融危机,票房和股票都是一阵混乱,而票房受到冲击的最根本的原因则是一窝蜂抢拍类型,粗制滥造之风盛行,于是电影中有了四大头目趁乱欲伺机背叛发难。几个关键人物都是在紧张而压抑的进行每个人无间路上行走。香港人心更是混乱到不知道自己究竟是怎么样的身份定位。回归前后,人心惶惶,每个人对于未来都不清晰,而影片中的每个人物更是不清楚,在无间的路上痛苦徘徊。于是,倪永孝在报仇,刘建明在报恩,陈永仁在报功,黄志诚在报效,韩琛在报恩与报仇。
199 7年7月1日零时,中华人民共和国特别行政区成立,按《基本法》规定,香港实行“一国两制”“港人治港”“五十年不变”。周日凌晨,在滂沱大雨中,查里斯王子搭乘英国皇用坚挺,徐徐离开这由他们管治了长达155年的“东方明珠”。当一切尘埃落定,大雨带走了旧的尘土,也带了新的雨水。于是倪家不见了,那些青涩的人不见了,韩琛成熟了,一切留下来的人都成熟的在无间的路上徘徊。
当新的千年到来,香港的经济复苏了,SARS消失了,香港人开始真正反思这个最好又最坏的十年的时候,开始思索每个人在这个十年的所有一切的时候,开始思索每个人在这个十年究竟扮演的是什么样的角色在什么样的舞台上演出的时候,就有了这个极具香港烙印的“《无间道》”。
4 ) 无间道2的伟大
曾经有过一段时间特别无聊,结果是恶补了一大堆的dvd,现在想想,大部分都已经忘记了,只有很少的影片还能在记忆里找到一些碎片,比如肖申克的救赎,又比如无间道2。
在看无间道2之前,我最先看的是无间道1,然后是终极无间,也就是无间道的最后一部。
在初识第一部的时候,给我最大的震惊就是这还是香港电影吗?在抛弃了快节奏的对白与无聊搞笑的枪战之后,导演刘伟强在进行一场冒险,不过很幸运,他成功了。一部彻头彻尾靠情节和演员的精彩演技来争夺观众眼球的电影在香港电影市场上真的是一个异类(要知道娱乐性对于香港电影是多么的重要),在看到黄秋生在没有任何预兆的前提下轰然落地的时候,我知道,一个传奇诞生了。
终极无间的结尾是躺在轮椅上的刘德华,整部影片都围绕着作好人这一主题,然而最后他还是失败了。其中有一个细节,就是刘德华在监视黎明的时候,隐形眼镜突然出了问题,他痛苦的掰开自己的眼皮换新的隐形眼镜,每次看到这里,我都在想男人的辛苦。
就在我连看两部无间道,心中还充满疑问的时候,无间道2解决了我的所有问题。影片一开头,在摇晃的镜头里,一个少年身穿风衣去杀人,在粤剧声中,一个中年模样的黑帮老大在几个鸟笼的背景中出场,然后被枪打死,一切似乎都是那么的自然;陈冠希对刘嘉玲的迷恋,让我们了解了他与曾志伟之间复杂的感情,这中间又夹杂着那首在第一部里经常出现在刘德华梦魇里的那首歌:是谁,在敲打我窗;是谁,在拨动琴弦……;黄秋生的出场也是很有戏剧性,他的一句台词:杀人放火金腰带,修路架桥没人埋,揭示了他嫉恶如仇的性格,也给他的被杀做了一个铺垫。整部影片应该说更像一部黑帮片,我再看的时候脑子里不自觉地就想起了《教父》,但是无间道显然是香港版的教父,地域色彩明显,而这也是我喜欢它的原因之一。吴振宇的悲剧似乎有一些叫人向善的意味,但是他在自杀前说的那句话:出来混,总有一天要还的,又给人一种宿命的感觉。整部影片的色彩偏向于暖色,给人一种很舒服的感觉,虽然我们已都知道故事里主人公们的结局,但是对于他们的前世今生依然着迷。影片的结尾,97年香港警察更换警徽,整个拍摄使用了一种纪录片的手法,给人一种历史的沧桑感,这种感觉在《玻璃之城》里似曾相识,而这正是香港的一段历史纪录。
无间道1是一部很好的电影,无间道2让其变得更加丰满,而终极无间则是一个新故事的发展。
相比较来说,我更加喜欢无间道2。
http://emlary.blogspot.com/ 5 ) 暗恋,也是一趟无间旅程
不喜欢陈冠希,更不喜欢刘嘉玲,但是对无间道中的那一段情,陈冠希的那一个眼神,那一次回头,都深爱到骨子里。
他是好人,还是坏人。佛说,善恶本来就是一瞬间的事情,回头便是岸,只要你愿意放下一切,从新开始。何宝荣就很明白这一点,天天说,黎耀祥,不如我们从新开始。但是刘建明不一样,刘建明最后还是回不了头,也没发现岸。可是,黑白仍然不重要。因为对很多人来说,这只是一个爱情故事。这又是一个暗恋的故事,不比《情书》单纯,但是也可以说惊鸿一瞥。
故事开始的时候,是刘建明在小卖部里面设计杀mary的时候,脸上的表情只是多了一缕绝情和残忍的坚定以及无奈的惋惜,突然脑海中闪出一句歌词,“就算不怎么忘记你,但我始终也要自保",不知道是电影比较现实,还是现实比较现实,年轻的刘建明,做完最后的表白,得到的不是观众要的答案。也许是刘嘉玲不该让他爱上她。
故事回到最初,刘建明爱上这个比他成熟的女人,但是却只能偷看和暗恋。
其实他最后的表白是要给mary一个机会,更是给自己一个机会,mary不答应就死。自己成功了,这场暗恋就功德圆满,失败了,至少也躲过一个危机。有人说过暗恋是一场纯真的闷骚,但是这一段感情在后来一点也不纯真,太现实了,如果夺走了爱情,就要留下性命,刘嘉玲夺走了他的爱情,就把命还给他,老天爷夺走了他爱的人,就留他一条命。这帐算的太精准了。打破了所有的浪漫,但是却也留下来刻骨铭心的悲爱。暗恋亦是爱,而且爱的很清楚,爱是压不住的,不是你一枪杀了那个人,然后你就从此不再爱她了。否则苏丽珍就不会去新加坡,周慕云也不会再回到香港,有时候事情藏得越隐秘,发酵的时候越厉害,醉得越深。这不得不让人又想起那一壶醉生梦死,得与失,忘与记,爱与不爱,都是掩藏 不了的,结果总是越藏越深越刻骨。题外话,然后我从技安和金麦基的约定中发现了,他们真的是一对好基友,不过不知道还有多少人会记得,当年的“约定”。
暗恋无间道。刘建明在做笔录的时候,听到那个喝醉了酒的mary的时候,他的笑容来的那么突然,却还是那么真实,迷人,纯真,好像又看到了爱情的纯粹。很多时候我们最在乎的东西,往往容易被自己最不在意的东西,轻而易举的打败了。他曾经愿意为了刘嘉玲去杀人,为了她去当卧底,为了mary,生命在刘建明的眼里似乎一文不值。当刘嘉玲不愿意跟他走,这时候最重要的就不是爱情了,而是刘建明自己的性命。觉得已经留不住爱的时候,便开始和命运讨价还价,杀了刘嘉玲才能保全自己。可是命运跟他开了一个玩笑,又一个mary进入他的生命,然后相爱,结婚,离婚。到这里,我才发现,mary这个名字也是刘建明的又一个无间道。
暗恋,在现实中也是一个无间道,你喜欢上一个人,但是不敢表白,多年以后,你发现自己爱过的每一个人都是她的影子,然后你又把目光集中到她的身上,发现她已经苍老了,物是人非,但是情还在,你却依然不知道如何开口。爱一个人,只是很简单的一句话,但是有些人一辈子都不知道怎么开口。
有时候无意中提起的一句话,往往也很容易触景生情。有人说害怕在温暖的下午,坐在院子里晒着太阳,突然留下来了眼泪。因为会突然想起曾经那么深爱过一个人。很想知道,那一天以后,刘建明有没有在回忆起那一段感情,那一个叫mary的女人。如果有,是怎么样的表情。会哭,还是笑。
后来我自己添加了一段故事进去,假如mary答应了,刘建明会带他去泰国躲起来,过上安静的生活。在那里,没有黑社会,没有警察,没有卧底和暗杀,只有一个男人和一个女人。
现在看电影总喜欢把自己的感情观和结局加入到电影,总觉得这样才够味。
6 ) 节制的狂气
说起我最喜爱的演员,大约是Johnny Depp。但其实还有另外一位演员,跟JD在我心中有着同样的地位,甚至两人在感觉上可以共用相近的形容词:忧郁、神经质、才华横溢。他们演过的人物总能令人印象深刻,每个角色都能给我新鲜感,无论是忠或奸,兵或贼,现实或科幻,正经或荒诞,这些角色总能够很轻松地区分开。
是的,我说的正是吴镇宇。
或许大家对于吴镇宇会更加熟悉,《枪火》《无间道2》《爆裂刑警》《豪情盖天》《一个字头的诞生》等一系列的香港经典黑道片,都少不了他的身影。新片《放·逐》还没有看,既然有老杜和吴的坐镇,那应该也值得期待。
在他所有的角色中,我最钟爱的,是无间道系列的倪永孝。戴着金边眼镜,斯斯文文的一个会计,摇身一变就是狠辣的揸fit人。还记得那双眼睛么?略带慈悲略带怜悯,一个流转间乍现杀机,然后又极快地垂下眼皮,扶扶眼镜,下达命令,杀戮开始。倪永孝的眼睛,有节制地狂,妖美异常。
可是吴镇宇又演绎出一个极度重视家人的黑道老大。我们看到的是典型的老派男人,他所做的一切,不外乎是从家庭出发,为了父亲为了母亲为了兄弟姐妹。所以动用一切手段,残酷的怀柔的硬的软的,与警方周旋,一步一步地赢,但是却死在最后,死在自己亲生弟弟的怀中。他大概没有想到,跟自己流着同样血脉的弟弟,从一开始就欺骗自己吧?临死前从永仁怀中拽出发信器的震惊,伴随着他离开这个世界。
悲剧人物。为了家人去杀人,而却被家人所出卖。他用尽心力去做,可一家老少,最后还是惨死。就像当年他杀害别人的亲人一样。出来混,迟早要还。这是游戏的规则,所以重视家人的倪永孝,其实并不是一个合格的玩家,因为他不是为了权力,为了金钱,只是为了父亲,为了家人。不得不说,为了家人而去做残忍的事,我只觉得他极天真。
无间2中,印象最深刻的一幕,是永孝在父亲生前常去的大排挡,低沉地、徐缓地、平静地说:“我永远会记得这一天。”那插在饭里的香烟,泼在地上的啤酒,高举空杯的手,在我看来,是悲壮的仪式,宣告复仇的开始。
我觉得他是用声音,用眼睛,用肢体演戏的演员,全身上下每一个细胞都沉浸在角色里。以至于站在他身旁的人,他们的存在非常模糊。吴镇宇主宰着荧幕。
相似地,Johnny Depp也给我这样的感觉。人们说,吴镇宇拍很多烂片,JD也拍过很多烂片。可JD同样有那么几个出类拔萃的角色,让世人永远地记住了他。如果是现在,大家会说是Captain Jack Sparrow。毫无疑问,这个烟熏眼兰花指满头辫子的船长,绝对是个独一无二的荧幕异端。但我印象最深刻的,是〈墨西哥往事〉里他演绎的亦正亦邪的CIA探员。神经质、举止异常、琢磨不透的人,一向是我最爱的角色。可这样的角色不是谁都能够驾驭到。你能想象是Tom Cruise?不不不,他缺乏那种仅仅是静止不动光是用眼神就能让观众移不开视线的魅力,所以他也就只是一直演Mission Impossible了。上选修课的时候,外教曾说过,JD有一种空白的特质,blank,角色在他身上都能够真实地反映自身。〈剪刀手爱德华〉里他是怪物,即便脆弱受伤害脸上也没有太大的波动,因为他可能还不懂得悲伤该如何反应.异类就应该是这样子,人类的喜怒哀乐对他是完全崭新的未知领域. 所以他脸上仅有茫然和彷徨,还有不解。然后伤害越来越多,越来越深了,他开始发觉自己与常人的不同,开始控制不住自己,以至于事态愈加恶化,最终诉诸于暴力,终止于死亡和分离。这是悲伤的童话,足以让观众记住了那个一脸空白的演员。
这样两个人,一中一西,但是却有着挺多相像的地方。
论好看,2不敌1,也不如3。但就影片本身的质量,2绝对是3部中最好的。跟《黑社会》系列一样,拍出了黑帮史诗片的感觉——大气~~
大体是没有问题的,剧本还行,但是最后变不合理了,陈冠希最后为什么会帮曾志伟,还有曾志伟杀了吴镇宇,凭什么还能接受余文乐做他手下,照理说余文乐也不会去帮曾志伟做事啊。。。 另外就是节奏太慢啦!显得气势不够足!
如果看了无间道第一部,这部续作是必须要看的,这是一部前传,错综复杂的关系结合着之前作品来理解,非常有味道,编剧确实很有水平,设计得相当缜密。演员阵容依旧十分强悍,这部里吴镇宇的出演是最大亮点,可以毫不夸张的说,他甚至抢走了几位主演的风头,虽然黄、曾二人是公认的演技派,但给我留下最深刻印象的还是吴镇宇,他演老大简直绝了。看过之后,慨叹着命运的无常。
爱上吴镇宇
一部男人戏中,刘嘉玲真真让人过目难忘。
老吴是香港的Godfather 没有之一
吴镇宇的感觉很不错,陈冠希在片尾的表情超级帅。
吴镇宇绝了
要是没有吴镇宇怎么办!
这部最好看,吴镇宇很帅,陈老师也很帅,刘嘉玲都能让人看到惊艳,最后一个镜头陈老师那一抹笑容真是荡气回肠啊。
倪永孝中枪栽倒在弟弟的怀里,弥留之时拽出了藏在他衣服内侧的窃听器,一瞬间的眼神没有人能读懂,趁还有一丝力气,又把窃听器塞回到弟弟的衣服里,接着撒手,瞳孔放大离去…这是我看过最荡气回肠又悲天悯人的黑帮电影。
其实2在剧本摄影和表演各方面都比1要强,吴镇宇果然强悍,能让人为他这个坏人感动。没看到刘梁二老也让我很欣慰,余初露头角,注定日后比陈出息。刘嘉玲作为2里唯一的女性角色,比1里的两位更令人信服。
无间道的前世今生...吴镇宇实在是太有味道了...
5粒星係比吴镇宇的
9.5/10 "无间道"系列最好的一部,荡气回肠啊,老的几个个个演技狂飙。
是怎样的女人才会拒绝陈冠希而选择曾志伟,无间道2给了答案。是梁朝伟的老婆:刘嘉玲哈哈哈
吴镇宇非常出彩。片子很有教父的感觉,但有些场景和心理刻画比教父更细腻些,很喜欢!
因为这部戏 我第一次 清楚看到吴镇宇这个人 只是这点 已经是满分
看第二遍了,但当倪永孝倒在陈永仁怀里时,眼泪还是出来了。高中那会看的感觉是这人的生命真是渺小。现在看,一是对故事有了更多的感受,二是再一次拜倒在吴镇宇的西装裤下...
倪永孝这个角色被吴镇宇演绝了,每个眼神每句台词都“教父”范儿!