撒迦利亚

天亮了，人还是那些人，放佛一切都和傍晚一样，只是多了几分阳光。

以下含剧透
 
    Z for Zachariah, 总体来说，是一部我觉得出发点很好玩的片子。灾难片背景大致是当世界遭遇到毁灭性的的病毒或辐射打击，当世界已经成为一片行尸走肉，已经一片狼藉的时候。相似的片子看了不少，大致剧情都差不多，特殊点的如‘I Am Legend （2007）’的独家个人演技大绽放, 这里面也有过不少不错的作品。
   但是这部片子，Z for Zachariah就是一部基点比较好玩的片子了。为什么说他好玩，首先，该片的背景为遭遇世界末日似的打击后不久，按理说应该是个科幻片，然而全篇最硬科幻元素估计就是那件safe suit了，其他故事所需的元素估计放到1900年，也一样能拍出这部片子来。所以说，如果从科幻片去看，这特么就是负分滚粗好么。

   好吧，还是言归正传，该片的宣传和梗概在很大程度上诱导了观众把他归类为科幻片，但如果观众90分钟看完了还用科幻片去评价他...那其实我觉得天线宝宝也属于科幻片，不扯淡...很严肃的。
   
   然而该片真的是比较有趣的一个故事，世界走向了末日，女主Ann在一切已然逝去的世界里独居在看似最安逸世外桃源里，遇到了同为天涯沦落人的黑人工程师John。他的头脑总会带来意想不到的实质性的提升，机械，能源，电也意味着光，更重要的，John的出现意味着即使是世界末日，她也再不用去面对孑然一身的命运。所以，她梳妆打扮，主动献上自己。然而，John没有接纳！他居然没有接纳...我不知道真正隐藏在他内心里的那个栅栏是什么，也许是照片里的姑娘，也许是u are white and I am black。总之，他温情的保留了这份可能性，然而，突然第三者富有男性魅力的逃难矿工Caleb的介入，让这一切都不在那么轻松和惬意......
    影片从一开始就有些诡异,时不时的设置一些场景和镜头，似乎就是给观众设下一个个圈套，让你去恶意的认为剧中的角色会做出你期待中人性应该做的事情。然而，一次次的失望，开始让我怀疑自己的人品的时候，我终于明白，这其实是导演在这部电影中，刻意安排的陷阱，一方面，该片确实是一个拷问，当世界仅剩1女2男的时候，如果你是其中一个男性，你会怎么做？我想我不知道，我应该不会好到哪里去？（听说共产主义有共妻?，他们三个人刚好还能成立个党支部不是？）
    当世界的竞争已经变得如此残酷的时候，表面上，看到是落寞的John，在内心不安与纠结之中最后说出了I love U。 以及女主对应的东方不亮西方亮的行为，让我觉得影片为了故意制造矛盾而在这里采用了一种比较低级的安排和架构。爱情之所以伟大，不是今晚不能跟你约，你就跑到隔壁老王家这样的行为可以忍受，所以，这里，我必须说，这是我认为本片最大的一个败笔。编剧和导演这里的笔墨对不起Josh那反复纠葛后的那一句我爱你。因为全片在那一刻，在John说完U are not a threat for me之后无奈但又坚定的表白之后，完成了他个人从之前自私形象的摒弃和升华。
    然而，这里可能是导演故意安排的第二个陷阱，当我认为他是好人之后，然后导演替你给他打上问号。完成山涧落溪那一场景，其实一切并没有真正的告诉观众，Caleb的结局。但是从多处暗示都可以看出来， 他确实掉落山崖，一命呜呼。当然，导演没有这么干，他留了一个悬念，一个也许Caleb被John的行为感动后，选择自己离开的结局。但，你我都知道，那几乎不是真实的世界。所以，当世界再次充满了人类社会发展的精华，电，的时候。这个世界对于女主来说，放佛就像是黎明的曙光，天终于亮了。只是人还是那些人，放佛一切都和傍晚一样，只是多了几分阳光。
   
    至此，本片借助世界末日的背景，刻画了一段最纯粹的三角恋的故事，故事的结局反映了人类的一些或好或坏的天性，合作，复杂，犹豫，自私等...不过过于将女主Ann这个女性角色物化，忽视了真实世界里，女性情感世界里的追求，从而使Ann成为了男性斗争的一个陪衬品，同时，因为一切情节上故意设置包袱的痕迹明显，比较严重的影响了片子主题的表达。综上所述，本片虽然不是一部佳片但属于一个有意思的片子，值得一看。

以下含剧透


我们熟悉的大部分末世题材都是在主角找到地球上最后的乐土后戛然而止——主角们跋涉千里，发现洪水后最后一片陆地；孤独的幸存者历尽艰辛，最终与其他幸存者建立的新世界汇合；或是肆虐全球的灾难终于褪去，劫难过后的人类面临新纪元。在这些故事中，最后的乐土仅是构成人物动机的一线希望，从未展现过真正面貌。然而在撒迦利亚中，故事却恰恰从男主角找到他的净土开始。

这给了撒迦利亚独特的视角——生活在核危机后也许是唯一一处桃花源的农场女孩，与先后两名陌生的闯入者发生的故事。所以在点开影片前，疑问也显而易见：三人之间会有怎样的化学反应，矛盾冲突，电影会从哪个角度去接近主题，又会自哪个角度展开。按照类型片的思维，这会是一部小清新文艺片或是残酷的人性故事？

影片中，Ann独自在核危机后空无一人的山谷中生活。所有现代社会的便利全部消失，生活回归原始，手耕狩猎，烛火照明。她用三轮车做工具，步行去镇上的图书馆，归来后用力擦洗身上的有毒粉尘。尽管艰难，看上去她仍能应付。Ann还是一名虔诚的信徒，坚信上帝对每一个生灵自有安排，上帝的书本中必有对这一场浩劫明白的解释。父亲遗留下的教堂是她的精神支撑。在这块遗世独立的山谷，Ann必定想过她是否是地球上最后一名幸存者，忍耐过恐怖而窒息的孤独，但上帝是她不离不弃的心灵伴侣。这份形而上的慰藉，以及农场姑娘的技能与坚强，Ann勉强维系着生活的平衡。

蓦然闯入的工程师Loomis打破了这份平衡。Ann对这个陌生的闯入者是友善的。 这既出自她的善良，又源自她的孤独。她对上帝的祈祷很明确，请赐给这个人健康，请赐予我陪伴。而Loomis带给她的不仅是陪伴，还有生活的改善与接踵而至的矛盾。Loomis作为Ann信仰的对立面，甫一出场形象就很明确。他是政府的合作工程师，对一切他都有一份与Ann截然不同的理解。他试图从科学角度解释Ann生活的山谷免于核污染的原因，他教会了Ann从加油站取得燃料，又提出了利用水利启动发动机的工程。但这需要推倒教堂，于是矛盾产生了——Loomis对Ann的信仰不以为然，无法理解，尽管他试图从Ann的角度进行说服，但那听上去并不真诚，毕竟他如此明白的不是一个信仰者，只是些文字游戏罢了。 Loomis为此感到挫败，醉酒发泄后，他与Ann似乎都愿意彼此各退一步，于是暗流涌动的关系又暂时回到平衡。但不安的种子已经埋下。

Ann与Loomis此时的平衡是脆弱的，包裹在暧昧不明之中。两人之间若有若无的性张力在一场愉快的晚餐后加速——但一切依旧暧昧不明。Ann是主动的，但她主动的缘由是什么，Loomis的拒绝也令人看不透他的心意。这时我们想起他们不是正常社会条件下的男女，而是末世中两个孤独的生灵。他们的思考，感受，无不笼罩在核污染的乌云之下。人与人之间的关系被异化是必然——陌生人之间几乎是光速产生依赖感，又交错着重重疑虑，极度想信任对方，彼此取暖，但又有一层对彼此的恐惧作为底色。 在这个规则全部消失的世界里，谁知道对方在想什么，会做出什么呢。

很显然，Ann也并不明白自己的动机。她对Loomis固然有一种雏鸟似的依赖（她对Loomis说，是你，让我想重来一遍），但这很难说是爱情。她对Loomis的接近更像是一种自我暗示，也许是孤独，也许是一时的情绪，又或许是感到这是两人之间的一种必然（在永远没有外界干扰的情况下）。Loomis很显然看出Ann的困惑，而他也很清楚自己的困惑。他知道自己想要Ann，但他无法分清背后的动机。在他无法确定自己想要的是什么时，只为一时冲动，而毁掉两人来之不易的脆弱平衡，是得不偿失的。

这些混沌，矛盾，因为Caleb的出现而加速推向临界点。两男一女，似乎是注定的不稳定结构。在这个节点出现的第三者，观众往往期待一个更加邪恶的角色，但Caleb显然不是。他已在Ann与Loomis身边观察多天，所犯下的恶行不过是偷窃几只鸡蛋。但Caleb与Loomis的截然不同，已足够带来风暴。他是白人，年轻，好看，与Ann生活背景接近，并且分享相同的信仰，更重要的是，他十分果断，知道自己要什么。他能与Ann说笑，在信仰的问题上更能够理解Ann。在Ann与Loomis之间形成僵局的水车问题，Caleb三言两语就劝服了双方。他与Ann关于上帝的对话，显示出他在信仰与实用之间的逻辑自洽。也可以说是狡猾。比之Loomis，他似乎更多了些狡黠与街头智慧，并不会为Loomis蹩脚的谎言而欺骗。他很快确定自己想要Ann，并且想要留下。

三人的交流暗潮涌动，重心在悄悄转移。水车建成后难得的轻松夜晚，烛光，佳肴，舞蹈，游戏，夜泳，Ann尽情享受，Caleb毫不拘束，Loomis目光闪烁——Ann与Caleb之间的吸引瞎子都看得出来，他蓦然发现自己变成了第三者。对Ann来说，Caleb是致命的吸引，她与Loomis之间尴尬的性张力，换到Caleb身上却汹涌而至，水到渠成。她仍旧是困惑的，即便事后与Loomis的解释，她仍旧并不能清楚地说明自己。Loomis的告白似乎已对她失去了意义，曾经的Ann或许会欣喜若狂，但现在的Ann已经历过诱惑，她已经明白，她对Loomis的依赖，只是因为身边别无他人。

伊甸园的象征从故事起始就很明确。浩劫后的人类，失去了过往的身份、地位，人们回归了创世之初，只是简单的男人与女人而已。而在这片仿佛被上帝眷顾的山谷，Ann是夏娃，Loomis是幸运的亚当。他们只有彼此。之后的闯入者Caleb则是引诱夏娃的蛇。而一切早已有所预示，书房中的Loomis翻开圣经图册，A for Adam，那一页就是伊甸园中的亚当与夏娃，还有盘踞在树上窥视的蛇。夏娃偷吃了禁果，就像Ann与Caleb的偷情。

Loomis十分大度地“给予”Ann允许与Caleb发生什么，但这种大度存在着未说出口的前提，Ann可以去探索，他可以接受，但Ann最终需要回到他身边来。这点在他与Caleb的摊牌中说的清楚，他想象这是他允许Ann这样做的。一方面他确实无力阻止Ann的行为，另一方面，Loomis固然可以谅解Ann尝试诱惑，但他无法容忍蛇。

所以结局也是必然的——Loomis与Caleb无法共存。尽管这看上去很荒谬，山谷足够养活三个人，Caleb也证明自己十分有用——然而无论如何，似乎没有第二条路可走。对于Caleb来说，要么留下，要么出谷死路一条。这个道理两个人都明白。平衡的回归，似乎必须要以一个人的生命为代价。这即是两男一女关系在这个末世中的荒谬与尖锐之处。

结局是暧昧不明的，但我和大多数人一样，认为Loomis松手了，杀死了Caleb。耐人寻味的是Caleb在防护服后的眼神，面对Loomis的恍悟，“我此时可以杀死这个人”，他目光清明，毫不吃惊。似乎早在等待着这一刻。就像两个人在餐桌上讲述的故事，Loomis有能力在必要时刻选择残酷的举动，而Caleb经历过矿洞中同伴的互相残杀，死亡的再次降临并不惊奇，他早已计算过自己的命运。在悬崖上的那一瞬间，两人似乎达成了某种微妙的共识。

故事又回到平静。然而Ann已不再单纯无知。她必然清楚Caleb的去向，只是没有证据，亦没有必要去证明什么。伊甸园已不再纯净，再用亚当与夏娃去定义Loomis与Ann已不够恰当。两人在这个末世的前程真正走向未知。

最后，似乎无法真正解答这是一个什么样的故事。既不温情，也并不十分残酷。风景如画，静谧的原野与人物交流背后固然暗潮汹涌，但真正摸清导演的意图却很难。直白一点讲，剧本似乎给出了很多主题，却怯于向任何一个方向深入一步的作出探讨。在每一个点上轻描淡写，不着力地就滑过去，既无尖锐棱角，也没有深刻挖掘，所有的处理都似是而非，模棱两可，令人暗暗捉急。可以看出三位演员皆尽力地想从表演上为角色增添一些深度，但无奈剧本浅尝辄止，人物的动机暧昧不明，演员也只能无所适从。故事中还有些许十分突兀的地方，Loomis提出黑白的种族问题，然后就一带而过，这个问题就始终像个不上不下的问号悬在半空中，是没有丝毫意义的一步棋。 与Ann的告白也流于庸俗，十分出戏。最后只能说剧本没有野心，深度不够，娱乐性也欠缺。只想给两分半。但因为不可说的原因打了五分..

小成本无高潮末世题材片。借由核战辐射后人迹罕至的乡村女主偶遇两位汉子来探讨“一男一女最稳定，三者必定有好戏”的人性价值观与道德观在末世中的荒谬。以及嫉妒和不安全感的蔓延可以让一个人杀人不见血。
切瓦特·埃加福特1974年7月10日生于伦敦。2007年出演了《奥塞罗》收获好评无数，媒体尤其盛赞埃加福特的表演，称他是“现今世界最令人难忘的奥塞罗”，他获得了劳伦斯·奥列佛戏剧奖最佳男主角奖。

鲁迅说：“我向来是不惮以最坏的恶意来推测中国人的,然而我还不料,也不信会下劣凶残到这地步。”本片我觉得两个男主都说谎，科学家问女主对外界的看法更表明女主还很单纯，但现实的残酷往往超出人的想象，科学家杀了女主的弟弟，他说的故事其实是女主的弟弟救了奄奄一息的他，为了食物杀了他，而矿工则是那个他口中被他眼神退却的那个恶人。