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长篇影评
1 ) 《迷失Z城》背后的故事
《迷失Z城》于2017年4月在美国上映，由“亚瑟王” 查理·汉纳姆（Charlie Hunnam）、“暮光男”罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）主演。
Metacritic目前得分78，比《神奇女侠》分还要高：▼
《迷失Z城》导演是智商高达180的詹姆士·格雷（James Gray），他是美国知名独立电影导演。
1994年，25岁的格雷拍摄了导演处女作《小奥德萨》（1994），一举夺得威尼斯电影节银狮奖。
此后，格雷自编自导了四部电影：
-《家族情仇》（2000）
-《我们拥有夜晚》（2007）
-《两个情人》（2008）
-《移民》（2013）
四部电影均提名戛纳电影节金棕榈奖或最佳导演奖，其才气可见一斑。
观看过《迷失Z城》的人，都会被其美轮美奂的浪漫古典主义摄影吸引。
《迷失Z城》的摄影师是达吕斯·康第（Darius Khondji），他是电影摄影届为数不多的老前辈。
康第的画面独特而有想法，色调并不锐利但足够丰富。他曾经拍摄过多部知名影片，多次提名奥斯卡最佳摄影：
-《七宗罪》（1995）
-《午夜巴黎》（2011）
-《贝隆夫人》（1996）
最近戛纳电影节上，《玉子》被提名金棕榈奖，其摄影也出自康第之手。
值得一提的是，这一次《迷失Z城》采用4K摄影技术和胶片摄影，尽力还原一个神秘的雨林世界，让我们有机会同主角一起完成冒险。
我们选用了35mm的胶片拍摄（迄今为止，我所有的电影都是如此），最后证明这种拍摄在丛林深处实在是太艰难了，我们不得不动用飞机运送这些胶卷到几千公里以外的地方去冲洗和剪辑，导致我们通常在一个星期后才能看到样片。不管怎样，我觉得环境的真实性还是值得我们这样做的。
——詹姆士·格雷
大荧幕观看4K，效果真的超赞超真实！深入雨林时，观众会感觉到自己仿佛也成为庞大雨林世界中一个微小的存在，特别有身临其境之感。
不知道是不是每个人都像我一样，小时候梦想到雨林去探索未知，如果曾经做过这样的梦，去电影院看这部电影准没错！
另外，康第在这部电影里非常喜欢用特写镜头，加上演员演技都在线，所以镜头每一次都能清晰捕捉到人物脸上显露的情感。
《迷失Z城》的故事由真人真事改编。第一次世界大战以后，探险家珀西·福塞特（Percy Fawcett）接受任务前往南美绘制地图。
在亚马逊丛林中，福塞特意外发现了人类文明的遗迹，他发现这个文明甚至比英国的历史还要悠久。
在我们这个时代，早已默认亚马逊雨林中原始人文化的存在，但那时人们都认为这是痴人说梦，很多人对福塞特冷嘲热讽。
于是，福塞特萌生了向世人证明这个文明存在的想法。
福塞特带着他对探险的渴望，背负着理想的重担，从此踏上探险之路，一而再再而三地返回雨林，探寻一个迷失的Z城。
在历史上，福塞特的结局仍然是一个谜。
有一说是他成为部落首领，从此生活在雨林之中，也有一说是福斯特父子被部落杀害。
《迷失Z城》并非传统的好莱坞冒险电影，它并不追求场面上的宏大与刺激，而更像是一个关于理想主义的传记故事。
当我读完大卫·格兰（David Grann）的小说后，我突然萌生了一个有趣的想法：呈现这个男人对于探索的渴望。他对于亚马逊文化的渴求使得他可以经受无法想象的考验、对科学团队的怀疑态度、可怕的背叛以及多年远离家人的孤寂。
——詹姆士·格雷
电影情节中最吸引人的地方，便是福塞特内心渴望的转变。他接受勘探任务的初心只是为了重振家族的名声，但到后期，他身上对于探索、对于未知的渴望一点点破土而出。
此时此刻，他愿意为了找到Z城付出一切代价。
女巫在占卜时，对福塞特说了这样一句话：This is your destiny.（这是你的宿命）
或许我们每个人冥冥之中都存在着一种宿命，只是我们缺少某种发现它的外部刺激，也缺少了誓死追寻的勇气。
所以《迷失Z城》真正吸引人的地方，并不在探险的过程，而在于精神，在于理想主义。
冒险故事每每吸引着我们，就是因为本性中的好奇心驱使着我们去探险，去走向未知，去披荆斩棘实现初心。
2 ) Vor í Vaglaskógi
古典韵味十足的影像制造，长时间跨度配合散点式叙述，忠于自然时间的处理更加凸显出传统的古典魅力，壮阔恢弘。“黄金国”和丛林的奇观铺满，狂热到疯癫的执念将一生奉献给探索和冒险。好在雨林奇观和土著仪式的奇观刻奇建立在冷静的克制中，角色的精神挣扎、自然和文明的对立等则成为了思索的最终落脚点。“从外部视野的「迷失」到内心陷入狂热折磨矛盾的「迷失」，勇气不划分等级、白人并非文明开创者，这是属于带着血肉的、冒险的殉道者的诗歌，直至最终被净化。”虽说是有点老调重弹，但寓意倒也是浅显易懂，老派的手法藏住的是充满浪漫色彩的反英雄、反类型化的构建，人物弧光完整、叙述连贯，整体看下来十分舒适。
因为我太喜欢精致的影像了，即使是已经尽力去奇观化的景致，自然的未知也令我沉迷。影像是清醒度弱化了的清醒状态，是清醒度增强了的睡梦状态，意识与无意识之间的幻觉被发掘，放大，忘却的是现实，沉溺的不愿被发现的梦幻Z城。
冒险精神是黄金国，是亚马逊丛林中绵密的，深入灵魂深处的梦呓，是欲望中中萦绕着的潮湿，是告别尘世的净土。黄金国，到底还是人对自我的搜寻，寄托于未知、寄托于梦中的亚马逊丛林。
写的时候在循环kaleo的VoríVaglaskógi 感觉很合适
Kvoldie er okkar og vor um Vaglaskóg
我们共度这样一个夜晚 春风拂过丛林
Vie skulum tjalda í graenum berjamó
我们要去绿意盎然的浆果地露营
Leiddu mig vinur í lundinn frá í gaer
朋友啊带我归返昨天去过的果树林
Lindin tar niear og birkihríslan graer.
春风呢喃低语 桦树林蓬勃生长
Leikur í ljósum lokkum og angandi rósum
它拂过秀发 拂过芬芳的玫瑰
Leikur í ljósum lokkum hinn vaggandi blaer.
它拂过秀发 又涌入一股劲风中
Dagperlur glitra um dalinn faerist ró
闪烁在山谷间的晨露 静静流动着
Draumar tess raetast sem gistir Vaglaskóg
今夜来到这里的人美梦都成真了
Kveldraueu skini á kraekilyngie slaer
绯红的霞光照耀着这片浆果地
Kyrrein er frieandi, mild og angurvaer.
这里寂静荒凉 这里柔和怡人
Leikur í ljósum lokkum og angandi rósum
它拂过秀发 拂过芬芳的玫瑰
Leikur í ljósum lokkum hinn vaggandi blaer
它拂过秀发 又涌入一股劲风中
Leikur í ljósum lokkum hinn vaggandi blaer
它拂过秀发 又涌入一股劲风中
Leikur í ljósum lokkum og angandi rósum
它拂过秀发 拂过芬芳的玫瑰
lokkum hinn vaggandi blaer
涌入一股劲风中
3 ) 被快进了，我的神呐
对于一个探险家三次出入亚马逊丛林的精彩探险，还间有主人公的背景介绍、经历的战争、社交生活、与沽名钓誉队友的抗争、与妻子和孩子的相处，一个人几十年的时光故事——区区100分钟的片子，我感觉像是快进着看的……
我不知道被剪掉的37分钟里都发生了什么！就说热带雨林里各种大冒险血腥镜头你可以剪，但是片尾男主刚安慰完儿子我们不是这样的命运——紧接着俩人就给食人族端走献祭去了是什么鬼——这不是搞笑片吧，我的神呐！
强烈抗议这种对别人作品的不尊重行为！一个理想主义者没有死在电影里，没有死在他人的心里，而是死在了剪刀下面，好可悲。
另外，女主很美很独立和睿智，她对丈夫和家庭的爱是发自内心的理解和包容以及伟大的牺牲，我崇拜和羡慕这样的女性。
4 ) 三顾雨林——稳扎稳打的古典剧作
5- 胶片摄影质感，三次亚马逊丛林探险经历为主体的古典原型叙事为家庭、上流社会和战场（西方文明重要三件套），三个充满冲突的国内的场景所串联，始终抓住主角的内心。特别好的剧本 游走于殖民时代末期的文明与野蛮之间，文明的野蛮是残酷的，而野蛮的文明是浪漫的。 原型叙事让影片集中于主角作为一个理想的西方探险者的视角: 从第一次为提升地位、完成任务却“无心插柳柳成荫”，听闻Z城的传说与一窥其文明踪迹 到第二次逼迫于在文明世界中证明自己的焦急再度前往，为一同前往的上级所妨碍而失败 再到第三次经受战争洗礼如愿升职，认清文明世界之野蛮后跟随心之所向，魂归丛林。 反过来从土著印第安人的角度来看这三次探险也很有意思，经历了视主角团为敌人到友人再到敌人的节奏变更，也反映着整个西方世界局势的动荡与殖民主义的消亡。 第一次对主角团的敌意源于先到一步的德国殖民军的侵占，土著眼里英国与德国人显然并无什么分别。此时的主角也作为英国的殖民军中的一份子，“成功征服”了此地，而德国派来的探险者仅剩一船一尸，可能在象征扩张殖民地过程中德国的滞后与不利，一战也由此酝酿。 第二次主角为证明自己与野蛮之文明而来，土著部落则友善地接纳了他。彼时一战前夕，各国专注于文明间的矛盾，无暇顾及远在南美的探险事业。文明的野蛮暂时擦去了在雨林的足迹，野蛮便对主角展现出了其所望的文明。
而第三次土著再度展现出了敌意，则是由于美国人武装齐备的“探险”。一战过去，曾作为欧洲殖民地的美国崛起成为文明世界的霸主，也开始试图将文明的足迹印在南美的亚马逊雨林。意识到美国人因为自己关于Z城的作品被吸引过去，主角此行更有几分救赎的意味。
所以说这个剧本写的真不错，层次数次递进，节奏总在起伏。一个探险故事被挖掘升华到殖民与西方文明史的叙述，同时没有丢掉其本身作为一个理想浪漫主义故事的特质。触及女性主义议题是一个不小的惊喜。我理解里感觉比较遗憾的是，荷兰弟的儿子角色有一点工具化，变为主角年长之后的代表初心和理想主义的发声者，父亲长期缺席后微妙的父子关系没有特别感受到。
5 ) 一部对理想主义者的解读
故事发生在一战前后的英国，主角Percy是个英国少校，因为接受了去南美测绘地图的任务而走上探险家之旅。他在亚马逊流域的丛林里发现了人类文明的遗迹，因而坚信这里曾经存在过一个遗失的文明。为向世人证明自己的发现，他再三重返亚马逊。最终，在与长子共同前往的第三次探寻中，他们丧生于一个原始部落。
我非常喜欢这部电影所给的结局，这也是它对于理想主义者的命运所给出的一种理解。在影片最后，主角Percy和他的儿子被原始部落的印第安人围困，死亡已是注定。在观看的那个时刻，其实我很紧张，因为我不知道编剧会给出他们怎样的一个结局。内心深处我其实很害怕这时出现一路天降的奇兵，把父子解救，最终寻梦者荣归故土，出现一派大团圆的喜乐景象。因为这样的结局，不是超级英雄，就是童话。但我也同样害怕看到理想主义的灵魂就这样赴死，让影片在墓碑、眼泪与阴霾中收场。那样未免太过悲伤，对理想主义这个信条本身而言，也太过残忍。
而这部影片在结局上的高明之处就在于，它既承认了现实，也展现了美——影片既没拍Percy和儿子遇害的不幸画面，也没给出家人悼念的哀痛场景。它是这样展现的，Percy和他的儿子安详地接受了印第安人在将他们献祭前所做的一系列宗教仪式，随后他们二人被众人抬起前往火堆。在广袤苍穹下高举火把的微光里，在举目旷野中林间吹过的清风里，在地球远端亚马逊部落的神秘文明里。这一刻，我的解读是，这才是理想主义者可以接受的结局。理想主义者一生都走在朝圣的路上，连死亡也最终成为了他们朝圣的一部分。在非理想主义者看来，这死亡的结局或许是不幸的，但对于理想的圣徒而言，路途本身即目的，这样的人生已经无憾了，不是吗？
这部电影当中，除了大主题的诠释非常精彩之外，由充满理想主义的主人公与周围环境所牵发的冲突中展现出的诸多子题也同样精彩。
第一个是家庭。一个受到远方强烈召唤的人要怎么和家庭妥协，这是每一个与理想主义有关的故事都逃不过的话题。在影片的中后部分，不仅仅是男主人公Percy本人要再次前往荒原，连他的儿子也提出要一同前往。这对一个妻子和母亲来说，不太残忍了吗？但他的妻子却同意了，点头时她说了一句话，至少这句话让我明白了这对矛盾要怎么化解。她的这句话是—— “难道我还有其他选择吗？” 没错，她其实是没有选择的。这是她的聪慧，因为她知道，当自己拥有的是一个被上帝选中与被梦想击中的丈夫时，她哪里有选择。远方是他的destiny，这就好像是基因里写定的密码子，无法变更。所以我觉得，这对矛盾的真正解决，不应该再是哪一方所谓的牺牲，而应该是彼此对事实的承认。
第二个子题是文明。这部影片赤裸裸地将文明的脆弱与人性的不堪展现在了观众眼前。在探险团队第二次进入荒林时，队伍中加入了一个投机主义的英国官员。他本想通过此行扬名立万，但不料途中险象丛生。在其他成员还能坚守文明的底线，绝境中尚能互相帮助时，他却一个人偷光了其他队员所有的储备。本该是“人与人”之间的对垒，在这极限的境遇中却倒退成霍布斯笔下“狼与狼”的厮杀。本该是代表人类最高文明的团队，去寻找更低等的原始文明，在这个过程中，“文明人”自身却堕落成了“野蛮人”，莫不是一个巨大的讽刺。
第三个子题是理想主义者的锋芒。对过于耀眼的东西，人们捧不了的时候，便去挖，鲁迅讲的一点也不错。Percy之于前述的英国官员便是这样一个捧不了，就开始挖的对象。这似乎是很难想象的，面对一个在绝境中仍愿对自己出手相救、仁至义尽的对象，人怎能做到抛却良心反咬一口？其实不是人心太坏，是理想主义者的光芒太耀眼。对于这个世界上大多数的人而言，理想主义者无非是他们的一面照妖镜，前者越是鞠躬尽瘁，后者越是被衬托得体无完肤。这或许会是理想主义者在人性发展尚不健全的社会中不得不承受的反扑。
但这部影片，还不是我今天最深切的感悟。因为，如果说黑土代表的是眼前，而麦田代表的是远方的话，《迷失Z城》还只展现了麦田，即理想这一个维度。现实生活中，不是每个人都会成为上帝的选民；相反，在更多的情况下，黑土才是我们每个人的人生题里给定的题干。
那在必须深耕黑土的人生里，麦田的存在有意义吗？
当然有。
同样是在今天，我还听了黑土麦田的创始人秦玥飞的一场讲座。我知道如今的他很有影响力，从社会认可度这个层面来说，也很成功，但今天这些都不曾令我惊诧。令我惊诧的始于下面这张图片，
这时他在去中国农村前，也是他在离开耶鲁前，所拍的最后一张照片。原来他过去是这样一个fancy的留美青年！原来他在耶鲁曾是一支摇滚乐队的drummer，一个典型的美国嬉皮士！我感叹的是，一个人该有多大的弹性，才能在两种截然不同的生活方式与职业角色中切换自如，并各持本色。
而这样的人，我相信他们的心中一定既有黑土，也有麦田。
我们是处在如此长尾的一个时代，以致很多选择的结果要在多年以后才能初现回报。所以很多人更愿意，甚至说是只关注短期回报，结果我们不停地奔跑，不断地焦虑。如果人生能够多一个维度，坚信一件自己做的事情有价值，我猜想绝不济在时代中这么奔命。
我还是羡慕理想主义者的，因为时间好像在他们的身上走得特别稳定，也特别缓慢。
6 ) 请不要因为被删就抵制优秀且有厚度的影片！
片头的狩猎就流露出地道的英伦气息；男主为了家族荣誉踏上冒险之旅；妻子的爱与送别；征途的险恶与发现文明的欣喜；凯旋后被皇家学院与民众的不信任；再次踏上征途；与印第安文明的友好碰触；被同伴陷害，人性的阴暗；不得已返程后与儿子的冲突；战争；与儿子一起踏上征途；被土著抓住，”灵魂安歇“；妻子的守候与坚强……
有人说卡司弱，但我认为主演都非常非常给力啊。从肢体动作到每一个眼神，极其专业。话说我最后才认出来可爱忠诚的亨利是我们吸血鬼帕丁森演的~
总之，地道的伦敦腔，有厚度的表演。
从前不理解探险和考古的意义，小时候读鲁冰逊是当读书笔记的任务完成，背哥伦布的航海图也是为了考试，可今天观完影片却非常动容并有了些理解。
现代社会的我们，用用谷歌，整个星球上的地点都能确定。出门用GPS，再也不存在未知的路和领域（我指的是大部分）。但影片中，十八世纪的世界里文明最发达的国度，他们的世界地图仍有一些板块是未知的，有一些异域文明是神秘的。所以，具有高学识与胆识的探险家出征了。他们牺牲了青春与天伦之乐，冒生命之险发现了其他文明的存在，他们为此激动澎湃，却还得背负不被大家信任与承认的压力。
还有女主的眼泪和笑容，坚强与柔情，独立与修养。最后她出门走入雨林的镜头太让人动容了。虽然影片没有催泪元素，但给人留下了久久的感动与理想的力量。
最后，这是一部至少值得8星的电影。那些因为被删减所以抵制影片并给一星的行为，没有任何意义！
要删减的需求是局子提出来的，但操刀cut的仍然是迷失Z城的团队啊！虽然我也觉得第一次进亚马逊的段落有些短，但整部电影的剧情仍是完整的，影片是优秀而有厚度的！
再强调一遍，影片是非常优秀而有厚度的！
喜欢两个地方。一个是用笔记本挡箭，二是男主带儿子走后镜头从他老婆的卧室里急速后退。总体就是流水账，太长。Sienna Miller的角色和《美国狙击手》里完全一样，是故意的吗？
6/10，强烈谴责国内引进方为了增加排片赚钱蓄意删减的行为，看的如坐针毡，前面看的非常不适应，因为剧情推动的太快了，快到让我莫名其妙，以至于看完对人物动机和形象都没啥印象，所以如果对故事感兴趣的我还是不建议去看这个删减版，因为看的会很痛苦、很恶心、很想暴打提议删减的那个人。
在所有逆流而上的丛林公路电影里，格雷无疑贡献了最古典肌理的版本；但视听乃至于剧作上古典优雅得越不可挑剔，丛林的野性和主人公的痴迷却也就越不可体味。
直男和直男去大自然 直男和胖子去大自然 直男去打仗 直男和儿子去大自然 大自然真好啊儿子我们别走啦…… 冗长散漫的直男历险记 orz 我和友邻看的是同部片吗 出色的剪辑在哪里呀？迷失在Z城里厚？
直到片尾看到producer是布拉德皮特之后才恍然大悟为什么电影里的男主角们一个个都长的像布拉德皮特ok
散轶的探险笔记，扑火的飞蛾；我们对世界，对彼此，对自己的探索，已知与未知的比例，大概永远都是恒定的。
事实被改编成非虚构文字作品，这其中就不勉存在对真实的删改，再到被改编成电影，又是更多的删改，现在又在这样的电影基础上剪掉三十几分钟那又能怎样？如果让大卫·柯南伯格拍多好，拍成像危险方法那样。关于这部电影我比较喜欢的一点是，许多场景非常适合配上德彪西印象主义音乐。
141分钟版。人物传记，冒险呢？没有，甚至在这方面的描写都很差，很简单的（仅受到一次攻击和食物危机）就到了没有（白）人发现的地方并发现文明，很简单的从没有人能回来的地方回来。
第一次看James Gray，没想到居然是一部古典韵味浓厚的浪漫主义史诗，剪辑摄影都太太太优秀，每场戏都看得如醉如痴，最后五分钟更是格外震慑人心，结尾一镜回味无穷
I had a farm in Afri...对不起，进错片场。在亚马逊带着一箱吃的不敢往前多走一天，贝爷哭了。这是一个重在精神的冒险故事。想看雨林和土著文化的可以退散。其中参杂的男女和种族平等讨论，意愿是好，但手法生硬论点过于超时代，太假。影像古典路数，但是素材取舍不当，不显稳重精巧倒是拖沓了
电影生动而深情地诠释了什么是“魂牵梦绕”。本来过度浪漫化这种直男历险、白人拓荒的电影不算是好事甚至是雷区，但格雷很完美地闪避了这些，用自己娓娓道来的节奏把一个神秘而传奇的故事完全复原，我身临其境无法自拔。而且本身有些遗憾的收尾，被最后一个镜头全部挽回，看完真是恍如隔世般感动
古典沉稳，如幻如雾，他内心拥有河流森林湖泊，愿付诸终生寻觅未知，见他人不曾见过的风景，经历他人不曾拥有的人生，名利如浮云，飞鲲驰万里。影像从来只是冰山一角，世界从来只属于勇敢的人，而我不过坐享其成罢了。
不是先进文明对落后文明的俯视，而是工业文明对古老文明的反哺。詹姆士·格雷用充满历史厚度的古典拍法讲述南美开荒的鲜花与骸骨。让人魂牵梦萦的Z城啊，你也是我的南美情结所在...
不是很能理解帝国时期对外扩张的野心和夙愿。结尾那一刻，被食人族抬走的父子给人一种仪式感的动容，其他部分很无聊。
美轮美奂, 有几场戏好像幻境, 从战场穿越到丛林, 像梦一样开枝散叶, 有点《蛇之拥抱》的错觉。老派的故事和画面真是让沉迷古典的人欲罢不能。有人会说平淡,可要拍成《夺宝奇兵》我就中途退场了。选角棒,帕丁森居然有种迷之帅气(差点认不出)，而湖南一定是今年的最劳模最帅男主!
难怪公映版本要删减…
各方面都很主流，格雷最平庸的一部
拍出了Z城对珀西致命的吸引力，却没拍出Z城对观众致命的吸引力。
今天觀影非常愉快：片尾亮燈放字幕時，工作人員進來問還有人嗎？我以為又要被提醒沒彩蛋啊什麼的，結果工作人員竟然說，衹是近來確認一下，並沒有不讓看字幕的意思，於是非常安穩地聽完了片尾曲。享受！【日後補五星
听闻院线删了30分钟吓得没去看，看得蓝光，主题很深刻，理想乌托邦与现实之间的对弈，心怀梦想的人，永远也逃不出文明的桎梏，反而被自然之力反噬，迷失在文明与自然之中。实拍场景和摄影点赞，整体还是有些太长了