我在他乡挺好的

因为被微博上的胡晶晶片段戳到，去看了电视剧，没想到晶晶第一集就杀了青。

钢筋水泥的京城里，一个生命的离去，好像只不过是，把这座巨大的城市里万千路口中的某一个红灯，拉长了半个小时而已。

她杀青的这个镜头，看着并不特别沉重。她跳下去的时候这么草率突然，仿佛只是翻个身跳下栏杆，去捡她掉在地上的手机而已。这一跃，可能甚至没花她什么力气。可能甚至都不如她帮小朋友从树杈砸足球那么大的力气。

看的时候我在想，她这一翻身，会不会是这辈子里，她所做的，最不费力气的事情了？大多数人放弃生命的时候，大概都是这样吧，就是觉得没有一点力气了。刚好有一个契机，就这么滑了下去，没花什么力气。

我相信她着地的时候一定是疼的。

但难道活下去，就不疼吗？

她是一个对世界充满善意的人，时时刻刻想要温暖身边的人，不想让他们为自己有一点担忧，总是尽力去照顾别人，当别人快乐顺遂，她方才心安。哪怕是个陌生的老人，哪怕是群陌生的孩子。更不用说她生了病的姐姐，她被赶出家门的闺蜜。她把所有人都放在了心上，所有人也都明明记着她的贴心，也一样感念她的付出。

但这样的一个人，为什么会在某一个时刻，再也没有力气活下去？

就像金婧在她微博里写的那样，正是因为胡晶晶总是这样努力的活的像一个小太阳，她才把自己彻底的耗尽了。总是励志做一个好孩子，乖孩子，是我们可能从童年和家庭里承接的，最不幸和最糟糕的一个志愿。习惯忍痛的人，忍到最后连一声痛都不会喊出来，就这样如同凌迟一般，一刀刀把自己耗尽。

再来一次的话，希望胡晶晶这么温暖的女孩子，可以在丢了工作以后，第一时间打电话给闺蜜大哭，第一时间向父母要支援，去店里胡吃海喝，不必搭理路边请求帮助的陌生老人小孩。她可以发脾气，可以不必那么随时随地在乎别人的感受，不必那么努力认真的活着，她可以做个普通的，有优点也有缺点的女孩子。

这样，她身体里的那个美好的灵魂，方能活的长久啊。

活下去的话，她还可以在恢复了以后继续爱她所爱的人们，她可以做自己想做的事情，她终有一天也会得到努力的回报，也会得到公正的认可。活下去的话，所有人都不会失去她。

最重要的是，活下去的话，她也会有一天，自己坐在初秋的早晨，公园的秋千上，悠悠荡荡看着刚刚变色的树叶，眯着眼睛，安安静静的喝一杯喜欢的拿铁。

七月23号的一点更新。

在微博看到推送正片未播的一点拍摄镜头。是纪南嘉见完胡晶晶遗体以后哭倒在走道里的一场戏，被其撕心裂肺的程度打到了。

放弃了生命的胡晶晶啊，你无论如何都想象不到，那些被你留在身后的人们，会需要承受如何巨大的悲痛。

那些他们本来可以，但是却再也没有机会为你做的事，以及那些可能对你说的话，会成为再也不能痊愈的深伤旧疾，在往后或长或短的人生里，在许多个无法预计的瞬间，以毫无防备的姿态狠狠的击打他们。你的离开，会继续不停的提醒他们，他们是这样猝不及防地失去了你，这么美好这么重要的一个你。

人生确实又艰难，又悲凉。但是可以的话，再多试着活一天看看吧？

说一下我个人无法共情的原因吧。

编剧也许很努力想要呈现北漂生活的艰难，他安排一系列的遭遇和巧合来向我们证明——你看，这就是北漂。北漂生活很辛酸。

可是，北漂的辛酸真的不必这么用力地去证明，这俩字往这儿一扔它就是辛酸。

第一个字你叫它梦想或欲望，其实都一样。第二个字是游离和不安。你想要第一个字就必须拿着第二个字，它俩成为一个不可拆分的组合，变成无数人的代名词。

北漂痛苦的根源其实不在于遭遇本身，而在遭遇背后——黑心中介骗钱的背后是什么？是北京租房难，北京租房难的背后呢？一层一层挖下去，得到的只有深重的绝望感，那就是——普通如我们，即便再怎么努力，可能也永远无法在这个城市扎下根来。

很显然，编剧并没有去深挖，他仅仅停在外面，企图以量的累积去达成观众心里的质变，可惜却只留给我一股不上不下的别扭感。

我始终觉得，真正让北漂崩溃的时刻，不是生活中的苦难累积，而是发现苦难背后的象征——永恒的漂泊与不安感。没有归属，游离在这座城市外。

我刚来北京那会儿，入职不到两周，带我的师父离开，那是我第一次看到这个城市里的离别，他手里提一个黑色双肩包，背对工位，和部门里两个领导点头道了别，就转身离开。整个过程很安静，很体面，也许是这座城市里离别的正确式，但并不是我熟悉的离别。

我师父走后，他的椅子和笔筒留给了我，他东西真的很少，我当时还诧异，后来经历过一次又一次的搬家，终于明白东西少的好处——还你自由身。当然，自由身的代价就是生日时朋友要送等身抱枕，要我选样子，我脑袋里第一个念头不是动物也不是明星，而是搬家时这玩意儿该怎么装。是的，生活在此地，却似乎时刻准备离开，这是这座城市里人们的常态。

人们总说小城故事多，一点点事会传成沸沸扬扬，也许是因为他们心有余力，八卦的热情和劲头都很足。而北京许多人的漠然并不是他们失去了八卦的天性。疲惫和不安很容易让人变得惫懒。

我实习和正式工作都碰到过很好的领导，也碰到过很多热情的同事，但好和热情都有边界，带着职场上特有的礼貌，关怀也一定是礼貌的，北京游离疏淡的底色从未褪去。

所以面对剧中过分活泼和八卦的职场，边界感完全消弭（虽然是为了后面恋爱做铺垫，但是为什么一定要执着于职场恋爱呢）的上司（乔夕辰线），以及前男友空降成为同事（乔夕辰线）、合作甲方老大是昔日男友（纪南嘉线）这样的巧合中的巧合，我实在是没有办法将我自己代入进去，说服我自己：这是真实的北漂。

我知道，北漂生活可以有许多种，我也不应该只局限在我所认识的小世界，但我真的很想说一点：虚构一个世界，让它成为普罗大众的神话，这是通俗文艺作品的意义所在。我明白这个道理，但前提是，大众要相信神话是真实的 。当然，你可以运用各种手段，最重要的，是用心。

我昨天在豆瓣刷到过一个评论，底下有人回复时用了毛骗做比，我看了有些激动，于是也回复了一段：

怎么说呢，即便是同一种情绪，呈现和贩卖也是不一样的，毛骗是我最喜欢的国产剧之一，几年里重刷了无数遍，就像它番外篇的名字——城市的边缘，它讲的是城市里一群边缘人物，或者再说直白点，一群骗子的故事，按理说与我们大多数人的生活完全不贴近，刚开始拍摄手法也拙劣，但它就是会让我相信它是真实的，那群人是活生生的，就算活在城市边缘阴暗的角落，他们也有他们能够让我共情的生命力，因为编剧是用心在写剧本，是自然呈现而不是用力贩卖。所以我觉得拿毛骗和他乡来比较，是不公平的，对两者都不公平。

这部剧的悬浮感不是由大块情节呈现而能让我们直观感受到，相反，它将无数接地气的情节排列组合，试图去营造贴近生活的真实感，只可惜依然是失败的，它不是不悬浮，而是它的悬浮都在细节里。

譬如乔夕辰被同事冤枉，这本来是很贴近生活的情节，被冤枉后买醉也合乎情理，但地点不合理——在公司天台上。上司（男主）撞见后的反应也不合理——现实中真的会有这样边界感异常微妙的上司吗？真实感突然消失了，我意识到这是戏剧效果，并感到尴尬。

譬如乔夕辰在公司加班犯了胃疼，这也很日常，可巧就巧在她正好在上司（男主）过来询问关怀的那一刻突然犯病，她拿了药出来，上司接过去给她冲药。于是真实感又消失了，我明白戏剧需要巧合，但这让它显得距离我的生活遥远。现实中的大多数情况是，生病时在工作间隙默默吃药，而且努力加班领导也不一定看得到，至少不会次次都看到。

再譬如南嘉买鞋，她看上一双鞋的样子，让导购A去取三十八码半来给她试，导购A态度很差，差点吵起来后她把活派给了导购B，导购B刚来上班第二天，勤恳热情，态度很好地拿了鞋，又另外找了两双样子类似的，于是南嘉试也没试就把三双都买下了，并指定要导购B帮忙刷卡。我明白编剧是想要表达一个积极向上的观点，认真、热情、敬业会有好的回报。可是无论要表达什么，依然要建立在真实的基础上，至少不能让人产生强烈的违和感啊。鞋子不同于衣服，舒适感是最重要的，导购B自己也说了：鞋子要试一试才知道舒不舒服。南嘉的人设既不是非理性的冲动大小姐，也不是花钱如流水的富二代，连试也不试就挥手买下三双鞋，这并不符合她理性并且缺乏安全感（金钱在一定程度上可以给她安全感，其实很多北漂都是这样）的人设。普通人如我们，仅仅为了惩恶扬善亦或出一口气就买三双可能不合脚的鞋子，对于很多人来说都是不太现实的，这同样让它显得失真。

真实，也许并不是要努力模拟多少人生活的遭遇，而是需要去用心揣摩隐藏在遭遇背后的困境。

我现在是个北漂，未来也许还是，也许不是。

但无论在什么样的身份里，我都永远会，且只会为真实共情。

看到房东逼退房那场开始快进，第四集看到一半，看不动了。

除了跳桥自杀这个设定，以及每集结尾点一下悬念的结构，其他没看到什么新意。想表扬每集结尾的悬念，主要因为大陆电视剧很难做到按剧本打点。在这一点上，算芒果良心。

为啥看到房东那里开始快进了呢，这场戏从设定切入都太偶像剧写法了。就是只要单场效果，不顾及生活逻辑。就想要最后金婧拿刀那个效果，就硬写房东没头没脑电话都不打都不通知直接上门犯浑蛋。而女主在面临这种情况时秒变弱鸡，智商、个性双双下线。得知自己家闯进了陌生人，不打给中介不打给警察，打给姐妹？！不是说这种脑残房东不存在，但是人物反应要合理呀！房东来之前肯定知道是中介的问题，对女主就应该是你要么补钱连带滞纳金一起，要么走人，费什么话呀？而女主明明交了房租，不能这么快表现理亏啊！第一反应不应该是–––那是你跟中介的纠纷，关我什么事吗？如果这么快就怂了，那这个女主就是另一个性格。可后面剧情她不是这样啊。

俩人明明都有自己的立场，而作者为了强调主角的无助，女主就直接哭了？！

不是说这件事假，是俩人对这件事的反应逻辑不对。

同样的问题在金婧被开除那场也存在。这场完全就是剧方宣发小视频的写法，到最后也没说明白老板为啥要开除她(金婧不肯加班显然是老板的借口，这一点也是这场戏的核心梗，但最终落点是“别人要么有关系要么态度好”有关系可以理解，态度好算理由吗？哪个老板这么傻逼！得把老板这句话背后的理由找出来啊，这就是编剧偷懒了啊！如果这个都看不出来，还非要说明明给了理由，就乖乖去看偶像剧不要看这种戏)反正就是挑拨观众情绪，无视生活逻辑。

这些写法在偶像剧里真没问题。

但是放到都市情感剧里就显得特别碍眼。类似的问题在三十而已和我的前半生里都没出现过。包括流金岁月。当然，你要非跟北辕南辙比那也没办法。

另外，四个人物的出场，拖沓冗长也没表现出性格，就一直在渲染情绪。每一场几乎都可以压缩至少三分之一的量。比如任素汐那几瓶2012年的酒，看得出对了口型，一定是后期改了台词，但这场戏的意义是啥啊？表现任素汐特有工作能力？效果是有一点点，可是既不好看又长。而且除了金婧每个人都跟家里通了很长的电话，每个电话都比例近似，都从头接电话表现到挂电话，为啥就不能设计一下呢？还有女主的爸爸，看得出编剧是想区别一下，前两个电话都是妈，第三个写个爸。结果……这个爸的台词换成妈说没一点问题。爸爸和女儿的交流方式和妈有啥区别？明明有这个空间，就看的很着急……

各种局部特写加音乐，知道导演想追求一种大小谎言或日剧四重奏那种混合的质感，但缓慢和情绪都是需要用生活逻辑来支撑的，而导演在单场戏里的调度真的显得非常之生疏和不克制。总是让人在偶像剧和都市情感剧之间不停摇摆。明明还是普通45分钟的剧情容量，非要撑到60。

生活剧门槛蛮高的，不是指责编剧和导演，是希望在这个企图心下能再认真一点…………水词儿真的挺多的。

之所以这么激动，就是觉得明明再认真一点就能是标杆了，就……着急!

上班路过望京，遇上白日之月

「北京就是够大够宽容，在这个地方，能让才华横溢的人功成名就；也能让平凡却努力的人小富即安。」

胡晶晶的自杀，让人如此措手不及，以致于这部电视剧一开始就被蒙上了一层阴霾。然后，是闪回的镜头，热爱向日葵的微笑女孩，不断地的遭遇人生的恶意，却在朋友面前隐藏下了所有的情绪。当镜头再次回到她从天桥上跳下的瞬间，所有人都忍不住破防，太多的感同身受，唤起了我们对“成年人的崩溃总是猝不及防”的唏嘘。

看到此处，许多人都觉得这部剧太致郁了，因为足够真实，足够残酷。

我们一边追问着是什么成为压死晶晶最后的一根稻草，我们也看到在客户那里忍气吞声又被母亲催婚还与癌症斗争的纪南嘉；在派系林立的公司即将“失宠”又被恶意骗租的乔夕辰；似乎只有漂亮的许言（很多人不喜欢她，但我觉得这个角色确实比较贴近现在很多年轻人的生活状态）境遇尚好，只是被自己的物质欲望裹挟在自认不够匹配的恋爱中。

四个女孩，四种样貌，很多人都能在其中找到自己似曾相识的影子，更有北京这座城市，带给大家共同的焦虑，无论是他乡人，还是本地人。

有人爱这城市，有人恨这城市，因为这里足够的大，有足够的可能，又足够淹没一切。

当不幸在某个时间点汇聚在一起的时候，被放大的黑暗足以吞噬一切，那就成为了晶晶的至暗时刻。

很少有人一辈子不经历至暗时刻，可是，即便是至暗时刻，也总有微光照见心底。可惜，总是为别人着想，把负面情绪都留给自己的晶晶陷入到了巨大的情绪漩涡里，忽视了那道微光。

那道微光就是晶晶与纪南嘉的亲情，与乔夕辰、许言的友情，四个来自东北小城的女孩，她们一直是彼此的光。所以，你看，人生，还没有到绝望的时刻，只是年轻的时候，我们往往低估了人生的艰难。

很多时候，没有多少人会意识到人生就是一场向死而生的旅程，从来没有什么高枕无忧的风平浪静，只有认清现实的自洽，才能成为武装自己的铠甲。

胡晶晶还没来得及寻到的铠甲，在南嘉、夕辰、许言后来的人生里逐渐成形。

如果看得足够仔细，应该可以发现，第三集开始，有了一道分水岭，每一次艰难的境遇，都会收获一份全新的感知。（第八集为止）

「当两个小时的上班路宛如一场噩梦，当没完没了的加班挤占了所有的生活空间，当你就算倾尽所有，也没办法成为更好的自己，离开的理由我们或许可以找到很多，但留下来的理由其实一个就够了，一群志同道合的伙伴，一份美好甜蜜的爱情，也可能是一个只属于自己的夜晚，就是这些平凡而美好的东西，支撑着我们一次次穿越风浪，去遇见更美的风景。」

今年以来，我工作的地点换到了跟乔夕辰一样的地段，办公室望出去就能看见望京SOHO，然而，我是一个住在南城的人，单程通勤时间实实在在的两个小时。我与夕辰一样，选择在拥挤的地铁里读书、看片（比如这部剧），很辛苦。在换工作之前，也有过很多犹豫，不知道自己能坚持多久，但是至少此时此刻，我还是做着喜爱的事情，并且有一群非常合拍的伙伴。

北京这么大，我一直在这里，习惯了远程的通勤，习惯了几乎没有秋天的四季，习惯城区之间鲜明的特质，做着我喜欢的文化工作，结识着五湖四海的朋友，吃着“贫瘠”的美食，见证着一座城市的变迁。

「村上春树说，世界上存在着不能流泪的悲伤，这种悲伤无法向人解释，它永远一成不变，如无风夜晚的雪花，静静地沉积在心里，当你虽不认同，却只能无奈地屈服，当你不满于现状，却又看不清出路，当你充满忧虑，却又无力改变，当焦虑变成了每一个异乡人的家常便饭，我们又该如何去完成这一堂人生的必修课。」

我不是个异乡人，但是我身在故乡，却看着故乡变异乡。或许痛点不同，但是每个普通人都一样拥有自己的困境，无法言说的焦虑是期许与现实的错位。

有可能是理想的幻灭，也有可能是努力的无果，所有的挫败与无力感，让你认清人生的真相，在这场人生的必修课里，你是选择跌入谷底的颓废？还是奋起反击的勇气？其实，除此之外，还可以有一种坚持之下的和解，这就是我的心路历程。没有什么一帆风顺，只有早有准备的通透，也是时间偷来的教训。

所以，在剧中，很多人更加喜欢纪南嘉和乔夕，而讨厌许言，讨厌她的任性和无知，讨厌她把人生寄托在别人身上的样子。殊不知，越晚的磨练，可能要经历更大的波动。

「安全感是什么？是你努力为自己筑起的高高的围墙？是无论多晚回家都为你亮着的那盏灯？还是银行卡上那一串缓慢增长的数字呢？

我觉得，都不是。

安全感应该是一种相信，相信哪怕来自于一个陌生人的善意，相信你在那个人心中就是不可替代的，相信自己有抵御任何风浪的能力。

归根结底，是要相信所谓的安全感，只有自己能给自己。」

看到现在，我最喜欢的就是这段片尾的独白，是只有35岁的纪南嘉才能感悟的瞬间。

安全感的缺失可能是大多数女生一生的桎梏。于是，在两性关系里，在社会的结构里，许多人选择了婚姻。少数独自前行的人，如纪南嘉也依然逃不开情感缺口的决堤。

可惜，知易行难，终于，剧里也为南嘉安排上了一段姐弟恋，我其实迫切的希望这只是一段插曲，不是不希望南嘉拥有情感的幸福，只是不太相信情感幸福的可能。

幸福的定义，并不需要一种世俗的圆满，比如一段婚姻，或者一个孩子，太多的现实会告诫你，影视剧里的圆满不过是一种美好的景愿。

「有些时候我不禁想问，那些牺牲了时间、健康和快乐的人，真的换来了他们想要的吗？

如果没有的话，还是试着多爱自己一点吧，哪怕只有那么一点儿。」

在996工作过的我，目力所及，是被裹挟的年轻人从不得不到心甘情愿的转变。

他们是有讨好型人格的胡晶晶，是对自己有严格要求的乔夕辰，深陷于环境的泥沼中无法自拔。

我深知，做个清醒的自我是一件多么难的事情，因为想要拥有抗争的底气就不得不同时面对生活的窘困。

所以，你要找一袭铠甲，知道自己的底线在哪里，对自己好一点，不要被黑暗吞噬，不要以为，人生没有退路。

「我们都喜欢执着于过去，可能永远也不会穿的旧衣服，占着内存却舍不得删掉的老照片，还有偶尔会在无眠的夜里想起曾经的恋人，对过去美好时光的留恋，更多是因为对未来的不确定，但过去毕竟已经过去了，我们都应该试着学会告别，往前走吧，勇敢一点。」

前两年有一本比较火的书叫《断舍离》，后来，这个词由一种生活方式演变成了一种生活态度。

确实，斩断过去的羁绊，会有诸多的不舍，那是一种情感的延续，可是，有时候，它也可能变成一种负面的能量，在不知不觉中消耗着情绪。

不知道是因为年龄大了，还是性格使然，越来越不喜欢情绪消耗，它会使你变得易怒、悲伤和激动，会让你变成精神的囚徒。

所以，对无能为力和无从改变的事情，尝试放手，那不是一种冷漠，而是一份成熟。

「你有多久没认真看过父母的背影，越来越少的见面和电话，越来越习惯一个人的生活，我们以为这就是成长，却忘了我们的成长是用父母的老去换来的，你每次出门离家的背影，你每个没讲完不挂的电话，你每次报喜不报忧的笑容，你以为他们不懂一切，其实他们都懂，只是他们从来不说，就像不管你受了什么委屈，父母永远是你身边最坚固的铠甲，他们也是我心目中最珍贵的软肋。」

人类的情感总是向下的。独自漂泊的时候，亲情的纽带就在生活的日常里慢慢变淡，有了自己家庭后，更是会寄情于自己的子女。

大概率是长大成人后，被填满的独立人格在寻找自己的成人世界，远离陪伴之后就只剩下一声问候。

如果你在为自己的人生辛苦打拼，那么，自己就是全世界，已无暇顾及父母的世界。

偶尔升腾起的愧疚，可能如许言一样转换在物质上的面子上，也可能像乔夕辰一样牺牲自己的时间和空间为父母的需求游走，又或者像纪南嘉那样，被父母的期待搅乱本来的平静。

或许我们从来不知道父母需要什么，就像父母永远也不会再跟长大的你同频。

不能一概而论的亲情，可以把牵挂留在心底。

无疑，《我在他乡挺好的》是一部人人看了都会有些感想的剧，因为它直指当下，80%以上的情节可能都会让人感同身受。

试图让你自己提出离职的裁员、公司员工的派系之别、为了保住工作在生育前一刻还在工作的职场女性（我身边亦有过为了保住工作不敢生孩子的女性）、难搞的室友、超长的通勤时间、非工作日（甚至是深更半夜）微信上的工作追债……

似乎每件事都令人烦躁和焦虑，可是这就是真实的人生，是大多数人都要面对的现状。20岁非黑即白的我，也曾经陷入到自以为的绝望和迷茫中。后来，时间会教会你，人生最可怕的不是已知的困境，而是未知之下突然而至的意外。

人生很长，长到你要经历少年的叛逆、青年的迷茫、中年的危机和老年的脆弱，越早发现磨难才是人生的常态，也就会越早拥有坚硬的铠甲。

也许很多人在这部剧里看到的是焦虑和艰难，我却看到了向死而生的勇气。至少它在试图剥开人生的外衣，探讨时代的真相。

在泛娱乐化的当下，难得有这种类型的国产电视剧，更难得的是它确实是在讲普通人的故事，希望它能把这种真实延续到最后。

前两集电视剧看起来是很接地气，但其实还是在天上飘着。能租的起剧中那样房子的北漂，真的会交了半年的房租身上就一分钱都没有了吗？至少也得找个单间或者是和朋友一起住才像样一点吧……

另外，作为一个工作了四年多的社畜，说被裁员，没有赔偿就这么默默的忍受了？

戏剧冲突太刻意了…为了剧情而剧情，挺扯的说实话，有意无意的在贩卖焦虑

也是在网上看到相关片段剪辑来的，首先是被晶晶跳楼吸引。感觉有点用抑郁症、跳楼、北漂来刻意吸睛。现在已看到第六集，觉得剧情狗血无比，好多都堆砌的太刻意了。

首先，是人物设定问题。目前关于胡晶晶，因为我才看到第六集，所以还不知道她到底为什么跳楼，但是以目前的剧情来看，估计得跟家里情况有关，跟抑郁症类似有关。编剧看起来好像想通过一部剧讲很多社会当下现象，目前的感觉就是很僵硬，很假。

关于纪南嘉，有为老总，和小姐妹去哪花钱基本上都是她。人物貌似没有什么缺点，得过癌症，事业好像一帆风顺。唯一的问题就是大龄剩女，三十六还没有男朋友，但是内心很渴望结婚???

周雨彤演的（忘记角色名字了，太小说化了好像）角色，（大概是最狗血的一个角色）这个人物也让我无法带入，感觉演员台词功底也不怎么，每次和其他人说话都让我觉得尴尬。在她在公司里好像是一个默默无闻的角色，但是一遇到关键截点，就会有人帮助她，承担这个就救赎者角色的往往就是简亦繁。镜头下好像累的重点的活都是她完成的，好像很有能力，操着老板的心，拿着小几千的工资。那为什么到现在在北京还只是一个小职员，交了半年房租就没钱了？没毕业就去易安工作，估计得好几年了吧？还这么没钱，职位还这么低?我看她在剧中好像很有能力啊。一遇到问题简亦繁就会出现，这感情戏未免太牵强了吧。天台永远只有他们两个人吗??租房子不是被中介骗钱，就是室友带男人回来，要不就是遇到小偷，大半夜走在路上以为遇到尾随者，不给自己好姐妹打电话，第一就打给不熟的上司，结果人家还眼巴巴跑过来了……好不容易有机会成为组长，结果在关键点临阵退缩了，眼看就要落选了，结果一组组长心肌梗塞???估计她应该能顺位成为组长吧。这信息量未免太大。编剧估计是想通过这一个人表现很多外乡打工人的不容易吧。她和前男友的相遇，这剧情也太无语了吧。

还有许言，和男朋友在一起，两个都是月光族。半路因为同事的话，就想去做抽脂，然后又因为同事说想做自己，不想为了别人改变自己就改变想法，放弃做手术。这剧情转变的未免太尴尬了。花男朋友的钱花的理所当然，我觉得这人三观很不正。目前两人还没分手，后面估计也会因为金钱观不符合分手，然后我估计是许言通过这件事感悟到自己的虚荣哦，然后痛改前非，重新做人。毕竟人家是主角之一。

突然觉得胡晶晶就是一个工具人，主角们需要的时候，就来回忆一下。实在无法带入感情啊。

简亦繁的扮演者感觉好僵硬，可能是角色本身设定的问题。让人感觉很假。空降的总监，上班还打游戏，经常无所事事。遇到问题还没有一个小职员有用。整天好像就围着周雨彤转一样，可能是主角光环吧。

再说欧阳。首先我觉得长得有点韩国味是怎么回事。（不在审美点，实在欣赏不了，给人“贱贱“的感觉）这个人的出现，编剧大概就是为了给纪南嘉一个好结局吧，人物很不真实。简亦繁刚来公司就裁员，证明他对员工要求不低，为什么这样'贼眉鼠眼'的人都能随便进来??助力和代价司机可以是一个人，我也是见识到了。感情这个公司是一点门槛都没有。每次看到他和女孩子打招呼，我都尴尬，觉得他好像个色狼，未免太自来熟了。

…………

……

总之，很无语，这部剧很狗血，真的，别看，看了就会后悔。本来以为任素汐，金靖在，应该不会差，谁能想到呢，现在我就感觉好像被编剧欺骗了，被营销号欺骗了，简直尴尬。