1 ) 得了老谋子的道,秋菊变老赵
尽管张扬把以休闲著称的成都作为宣传首站,但《落叶归根》的看片暨见面会,仍然只能用“遇冷”来形容。张扬在台上站了十分钟不到,总共回答了两名记者的提问,主持人为了避免冷场,作了一大堆影院介绍,广告词一出,不仅惹得记者观众起哄,更是促使见面会草草收场。
这就是没有炒作的见面会,一没大腕明星,二没强劲猛料,三没红包入囊,也难怪娱记们金口难开了。但从种种迹象来看,投资方此次是胸有成竹,铁定不靠炒作吃饭的,先前的“黄健翔将主持首映礼”“赵本山炮轰投资最多一千万”两个炒作点,都不了了之,首映主持换成了曾志伟,投资被确认为三千万。估计投资方也怕几炒几炒,把这部好片炒烂了。
剧情很简单,概括成一句话就是:农民老赵背尸记。尽管张扬说,灵感来自一篇报道,但我估计《死了都要爱》的流行,也给了他不少底气。对于一个死去的兄弟,赵本山硬是想尽办法,要把他背回老家,途中遭遇的人情冷暖,便是展现给观众的一出悲喜剧。
有了赵本山出演背尸农民,影片就成功了一半,理由简单:一、东北人都是活雷锋;二、赵本山演农民岂止用本色来形容,不化妆就可以直接上,这话绝对没有贬损之意,他在接受采访时便说,我本来就一农民。而片中不断出现的“大腕客串”更是为影片增色不少,郭德纳、夏雨、孙海英、李金斗、宋丹丹、郭涛等等,均有上佳表现。只是让胡军扮演一个被妓女抛弃的懦夫,实在有点牵强,不说人家的影帝头衔,就说他刚凭乔峰一角风光大出,到了这年底,你就让别个哭得口水长流,落差实在有点大。总的来说,“名导搭台,明星唱戏”是对观众的一种厚待,衣不如新,人不如旧,看个面熟,心里总要踏实点。
另外,片中的第二大主角——死人,没有启用明星,估计是个明星,就算混到三流四流也不愿来演这忌讳的角色的。这个人叫洪启文,是张扬到云南选景时,去接他的司机,据说张扬是一眼看中他的“死人相”,于是洪师傅就硬手硬脚了几个月,建议他在拍完过后,向剧组讨个一年的桑拿票。不过,据他说,连报酬都没什么。真是“死”不瞑目啊!
影片的最后,老赵在警察的帮助下,终于找到了兄弟的家,但那个家已经面目全非,留下的地址在湖北某处,老赵要做的,是继续找下去。这就是张扬要宣扬的“一条道走到黑”,换成徐静蕾的话便是“死扛也要爱”。
很欣喜,张扬居然悟到了张艺谋的精髓。中国人是有“认死理”情节的,毛爷爷早就教训我们,世上无难事,只要肯攀登。所以,远有三顾茅庐把诸葛亮给顾出来了的,半近不远的有抗日战争坚持八年打下来了的,当下我们的国策四项基本原则,也是以四个坚持开头。所以,在中国讲坚持的故事,只要讲好了,没有不认的。中国人不会不对坚韧不拔肃然起敬,不会不给坚定不移捧场买单。张艺谋早谙此道,于是几年前便有了《秋菊打官司》,一个打不死的秋菊,一个要走到黑的秋菊,就凭那股坚韧劲,俗眉俗眼的农妇也收了亿万观众的心。
回顾国内电影市场,《大腕》(2001年)《英雄》(2002年)《手机》(2003年)《天下无贼》(2004年)《无极》(2005年)。。。冯小刚、张艺谋、陈凯歌,这些大腕级导演把国产电影市场撑了起来的同时,也把这天空遮了起来。题材跟着名气上涨,很快脱离了草根,但经典就是值得效仿的,抓住传统这根弦,就没有走不通的路。于是,张扬在家们导演无暇顾及的题材中,把秋菊变成了老赵,把打官司变成了背尸体,一个是为还未诞生的生命,一个是为已逝去的生命,但指导思想都是一个,那就是“一根筋”。
很巧合的是,《落叶归根》现在上映,和《黄金甲》仍在一个档期。从不和平的方向说,张扬是以其人之道还其人之身,用了张艺谋的成功套路,来与他的转型之作抗衡;但从和平的方向说,在老谋子投身奥运为国效力之时,张扬自降身份重拾其道,既发扬了坚韧不拔的光荣传统,又弥补了国产电影草根题材的空缺。
所以,无论怎样,《落叶归根》都是要顶的,看在都是国产片的份上,也不要和《黄金甲》硬拼了,当然,也拼不赢,在“黄金”年代,已有“好人”愦败的教训,张扬又何必重蹈老贾覆辙,再谱一曲《谁的眼泪在飞》。毕竟,没有谁有义务为你的眼泪买单,关系到百姓荷包的事就是大事。所以,在《黄金甲》强势袭击之后,《007皇家赌场》上映之前,捡一个青黄不接的关口,与毫无宣传的《面纱》赛赛跑,虽然有点胜之不武,但也是无可奈何的权宜之计。
2 ) 大&小
终于看了《落叶归根》,几乎是挨着《黄金甲》一起看的,想搞个连作,连作是连在一起作比较的简称,当然不是为了灭口杀光太医全家的那种连坐。之所以搞连作,是因为《黄金甲》的票价比《落叶归根》贵了一截,而又比《落叶归根》难看了不止一截。
1.《黄金甲》的故事很小,说白了就是一出家庭悲剧,就算是皇帝的家庭悲剧也不例外(估计现在已经有些“无耻”小青年在赶制《一碗毒药引发的血案》),而张艺谋偏要往大里扯,弄得满城都是金灿灿的衣服和白花花的胸部才罢休。
《落叶归根》的故事很大,如星斗般的在外漂泊者的思乡之心与落叶归根的朴素情感,而张扬偏要往小里说,还借壳于一个千里背尸还乡的滑稽另类故事。
生活中,一些假大空的事情经常要弄得全民沸腾来彰显其影响力;而背尸还乡,跳楼讨薪,暴利医药等小事要费尽力气才能挣得到报纸电视的一角。
什么叫大?什么叫小?
2.《黄金甲》的剧本来源名气够大,《雷雨》先声夺人,雷霆万均,气势逼人,却让电影创作者取其糟粕,去其精华,把一个尚存温度的悲情故事变成一个冷血的悲剧故事。
《落叶归根》的剧本来源名气很小,无名民工背尸还乡的骇人听闻事件,却让电影创作者放大成一个哀伤而不失快乐,绝望中夹带希望的笑中有泪的故事。
3.《黄金甲》的腕大,从幕后到幕前。我们看到的是雍容华贵高高在上的皇室成员,把万千黄金圣斗士的尸体踩在脚下进行欲望角力。
《落叶归根》的腕也不小,但一跟《黄金甲》比就显小了,我们看到邋遢土气又老实执着的本山大叔把工友的尸体搁在背上蹒跚前行。
4.《黄金甲》影响力大,听说还闯进了奥斯卡的大礼堂,但却走不进我小小的心里。
《落叶归根》影响力小,基本是中国人孤芳自赏,但却润物细无声,默默暖人心。
5.《黄金甲》票房号召力大,破尽了各种记录,投资者数钞票都数不过来,最后眼里只剩下黄金。
《落叶归根》的票房对于《黄金甲》来说只是九牛一毛,但却让人看到了中国电影的希望和曙光。
什么是大?
隔壁家读小学一年级的东东说他吃大大泡泡糖能吹出很大的泡,是你没见过的那种大。
什么是小?
楼下读初中一年级的冰冰说老师告诉她细菌是很小很小的,你用眼睛都看不到。
我还问了很多人,每个人的说法都不一样,所以我到现在还弄不明白。
强烈鄙视那些说《落叶归根》仿冒《艾斯卡达的三次葬礼》的傻逼,就算你不看故事的源产地,你也看看本山大叔跨过只有门框的“门”时的落寞样子。难道在你眼里,真的只有一个背着尸体的滑稽老头跟那一排排的大胸部?
3 ) zt个评论
今天下午看了赵本山演的《落叶归根》,不错的电影。观后感如下:
1.只有穷人、底层人民、儿童才是有爱心的。
2.为富不仁是真理。
3.但有时候,老百姓还没有强盗可爱。
4.信守诺言的代价是巨大的,和骑车进西藏一样是社会的另类行为,需要勇气和毅力。
5.城市救助中心和警察叔叔永远是善良和值得信赖的,——明显与事实不符,是劳动人民的浪漫希望。
6.要做守法公民,哪怕是履行诺言的高尚道德,也不能违法——尸体必须就地火化。
7.酒不是个好东西,故事的根源就是酗酒。
原贴:
http://kendall.blog.sohu.com/34333192.html 4 ) 蝼蚁也快乐
别人是去笑的,我是去哭的。
上次看《伤城》的时候在片头长达半个小时的各种预告片里看到了这部片子的片花,正是赵本山坐在卡车上大声朗诵"我多快乐"那一段。预感到这是部我想要看的电影,当即决定一定要去电影院捧场。
昨天在豆瓣中又看到了几篇不错的影评,在gtalk上对朋友们说我下班就要去看。朋友们无一不对我如此"想一出是一道"讶异,我充耳不闻、风风火火、一意孤行。
直奔最近的丰台影剧院,正方形的售票窗口玻璃混浊,正埋在搪瓷碗里扒拉面条的售票员头不抬眼不睁的告诉我还没上映。大理石铺就的大厅灯光黯淡冷冷清清,近在咫尺的台球厅里乌烟瘴气人声鼎沸。我沮丧局促,看着这个80年代风格的建筑一阵阵绝望……辗转公交地铁来到西单,首都时代广场的地下影城充盈着爆米花的香气,彬彬有礼的服务生用电子售票系统帮我选到了适当的位子,我拿着柔软哑光的影票,举止优雅仪态万方,黑白色的生活一下子鲜活起来。
影片从一开始全场就不时爆出一阵阵笑声,不是那种会心的笑,完全是抖包袱成功后不期意的极具爆发感的笑。郭德钢抢劫、胡军喝酒、赵本山唱歌、大轮胎滚来滚去、棺材里的老人起身……真是没办法不笑,即便我像砸场子一样的手捏纸巾打算演哭戏,也照样前仰后合,趁着黑暗毫无形象的哈·哈·哈……
背尸的故事虽然取自现实,但仍足够荒诞,几乎不可能亲身经历的素材给影片创作提供了巨大的发挥空间。影片的节奏跟随主人公的步伐一路向前,没有重复的场景,散发强烈的未知感。主旋律还是向善的,主人公遇难成祥化险为夷,甚至邂逅了一场爱情。即便是恶人,也没狠下心来恶到底,最残酷的也不过是漠视和贪心。整个故事就是一场连环贵人秀,温情脉脉、和谐美好。
笃定了会哭是因为主人公老赵正是个善良的、卑微的、挣扎在底层、仍心存满足的小人物。我最看不得这种人生,自己先委屈得一塌糊涂。这个社会有些人活得太容易,有些则太难,每当此时我仿佛悬立于天地之间俯视芸芸众生,悲天悯人哭天抹泪,差点忘记了自己也是一匹蝼蚁,不时遭受生活和命运的棒喝,然后一样卑微,一样挣扎,努力维持纯粹的善良。
看到电影里的老赵捧着5000块假币绝望的表情,心针扎一样的痛。突然想起我的父辈。他们的善良和我们这一代比起来多了太多诚恳、厚道、老实巴交的成分。他们就那么谨小慎微的过日子,从来不放纵自己,从来不及时行乐。即便辛苦了一辈子期待换来的安稳和荣誉随着一纸清算灰飞烟灭,也只是顺从的忍受。我委屈,我心酸,我心疼!
我不知道自己——一个只愿在豪华影院看高价电影的伪小资——说出以上这些话的时候有多矫情,我只知道自己揪着心尖攥着拳头,我没有高姿态同情的资格,我在看我自己的人生,我父母的人生,我们这些洗不脱底层印记的草根的人生。
突然想起那场在我看来如同闹剧一般的"国人幸福感"调查,当时便大呼诡异,我们居然大张旗鼓的调查起"感觉"了!说什么京沪地区的居民幸福指数偏高,尚不论这个指数该用什么标准衡量其合理性,单单幸福二字,既没有解释得清楚的概念范畴,又不具备横向比较的条件。有些幸福,不过是强颜欢笑;而有些幸福,则完全源于无知。
我相信老赵铿锵有力的朗诵"我多快乐"的时候,他是幸福的,即便只是坐在沙土车上,即便身边已故的工友落叶归根的旅程前途未卜。但是可以暂时不用双脚和双肩面对生活了,这份轻松很快乐;善良的女人说等他回来找她,这份牵挂很快乐;大海捞针般的想起了联络方式"西南财经大学",这份安心很快乐。
于是虽然眼睛肿了,依旧带着笑容穿过周遭诧异的目光,心满意足的离开影院。入冬以来就一直寻找能够带来温暖的介体,一连几部金光闪闪的大制作却让我冷到痉挛。这个冬天快过去的时候,这样一部笑着流泪的小人物的电影,让我感觉生活——毕竟美好了一些。
5 ) 我们都是不开心的中国人--《落叶归根》
我们都是不开心的中国人--《落叶归根》
2007-01-19 15:10:53
《落叶归根》
星期三下午在正佳飞扬影城。
其实《落叶归根》是我看完后很想认真写一下的电影,可是总是很忙。又怕久了就拖下了,还是先记一下简单感受吧。看以后有空再写吧。
看到结尾的时候,这个电影跟《三峡好人》似乎接上了轨。赵本山千辛万苦背尸要去的那人家,已经因为三峡工程移民走了。
只是《三峡好人》主旨要宏大的多,《落叶归根》似乎没有那么大的野心。只是一笔笔地去讲主人公的在路上。
一个年纪大了的中国民工在路上。
“笑中带泪”是最常用到的观影说明。而我现在回想电影的片断,总是觉得心情灰灰的。
今年的贺岁档怎么了?《黄金甲》是杀光所有子嗣的“绝后”片;《伤城》刚是佛像砸头;两个正宗的恐怖片:《门》、《心中有鬼》……
今年就是这样开局的,杀气与血光齐飞。于是会有很不好的预感,2007年。但愿不会如此。
只是心情悲观罢了。
情不自禁,又跑题。
按媒体一般的作法,我会给《落叶归根》打四颗星。意思是推荐各位去看的。
虽然看的时候会时不时笑,而看完心情未必好。
怎么说呢?我总想起前不久翻看王晓峰博客时他说的一些话,他是在讲流行歌曲的时候说的,大意是上世纪八十年代的流行歌,听得出中国人都很开心,心里充满了希望,对未来很有期待。可是现在不同了。
现在不同了。
现在我们都是不开心的中国人。说简单点,似乎是前几年经常说起的“端起碗吃肉放下碗骂娘”;现在又进了一步。像是一群抑郁症患者,生活也许还算富足,但总是心中不满。
似乎不宜去探究原因。但真的应该再想一想,再想一想。
赵本山想自杀的那场戏,够黑色幽默,看到我痛心顶肺。
那么美好的风光,那么,不开心。
赵本山获救后,有个小孩子在背诵课本里的诗:如果祖国是一条大路,我就是汽车,我多快乐;
后来赵本山自己也在大车上高兴地背诵这首诗,可是“祖国”却变成了“家乡”。
记者跟我说,是电影局让这样改的。我看的时候还以为是导演有意为之,让“祖国”不易察觉地退了场。
是我的误读。
可是反复呤诵的“我多快乐”也是我的误读吗?
我总是想加多一个字,为我的同胞,“我多不快乐”。
在历经周折快到目的地的时候,尸体被警察火化了。警察做得没错,也显得通情达理,甚至还为赵本山买了骨灰盒。
可是这个结局一定是错的。按正常的期待,我们都期望这位上了年纪的民工在路上的奔波终有所值,这并不仅仅是好莱坞的规律在如此要求一个“happyending”,这是人类正常的期待。
可是在今年的贺岁片里,这最基本的诉求,我们一个都得不到。如果只有一部两部,那只是特例。如果成了规律,就不得不追问一下这过去的几年,
我的祖国,
为什么,
我们这么不快乐。
6 ) 那些幸福与悲苦的背后---观<落叶归根>
《落叶归根》以贺岁片的形式出现,真不合适。看片时,时不时传来一阵笑声,而我,心中却是始终难以排解的压抑与悲伤。
1、什么是爱情?养蜂人为了面容被毁的爱人,辞了工作,寻找到一个可以让她戴面纱可以独处、可以工作的方式,以正常的生活方式来保护爱人的自尊,让她自食其力,让她心情愉快。这是最平淡的但是最感人的爱情。
2、什么是朋友。--朋友就是“如果你死了,我背也要把你背回故乡去”的那个人。
3、什么是冷漠。老赵誓死保护老王的补偿金,救了一车人的财物,但因此暴露了尸体,被同车人赶了下来;郭德纲扮演的劫匪远远比那些落井下石、缺欠同情心、冷漠的乘客,更让人觉得可恶;老赵热心地帮人推车,车起动后毫不留情地绝尘而去;无钱的时候住店,仅有的钱让同室的人偷了;母亲卖血为子读书,得到的却是儿子引以为耻。有时候,可悲的不是恶人横行,而是人心的冷漠与无情。
4、人生的关键词。《落叶归根》展示了社会的人生百态,是刻意的情节,却意味深长。劫匪之“仗义”;司机之“爱情”;寂寞老人之“死亡”;旅行者之“坚持”;养蜂人之“亲情”;发廊女之“信任”;民工之“互助”;宋丹丹之“母爱”;老警察之“理解”。这些都是我们每一个人生命中的关键词,如何对待这些关键词,决定着是幸福还是不幸。
5、人生重在坚持。年轻的旅行者把检验自己有无长性作为献给自己的生日礼物。老人们说,人无长性作不了大事。真的要听老人言啊。
6、弱肉强食的可怕。如果说老赵吃一顿饭要600元是讹诈,那么建筑老板给一个死人的5000假钞真的是狼心狗肺。恨不得全国人民都痛打之。
7、什么是互助。穷人帮穷人是在他们身上看到了自己的影子,富人帮穷人是同情心。
8、什么是生活。“你吃苦了那你就幸福了,你幸福了那你就享受了”。
9、什么是承诺。老赵的行为。
10、什么是寂寞。那个孤独的老人为自己举行的葬礼。
11、什么是社会的根。谨小慎微的过日子,从来不放纵自己,顺从的忍受,生活得悲苦辛酸与挣扎。却有着社会最缺少的承诺与责任。让我们尊敬他们吧!
12、什么是快乐。片子最令人心情舒畅的就是老赵坐在大卡车上,头上是蓝天白云,远处是美丽的群山。他大声朗诵:如果家乡是一条大路,我就是汽车,我多快乐。那种瞬间的自由与快乐是非常宝贵的。而许多人总是捕不到那瞬间的快乐。
13、什么是导演的意图。影片里那些看似有地位、有金钱、有知识、有体面的人的行为总是让人不齿,而那些看似粗俗、低下、肮脏、平常的生命越是有情味。深思!
http://blog.sina.com.cn/u/49396696010006yt
如果我的家乡是一条大路,我就是一辆汽车,我跑啊跑,我多快乐!如果我的家乡是一颗树,我就是一片树叶,我摇啊摇,我多快乐!
现在的电影都拍得太大了,我喜欢这种“小电影”。
本山大叔是表演艺术大师。有一天他去世了,我真的会哭的
赵大叔很好的把握住了一位不负嘱托的老实人的形象。这部戏里看似荒诞的安排实则折射出人性的真善美,大叔自带的幽默感反而更突出的映衬出人生的不易与坚持,还是很不错的。赵大叔不是只能演小品,只要选对剧本,演技还是值得肯定的。
“我多快乐!”现实主义!公路电影!川藏风景!笑中含泪!夏雨那段最触动我!老赵演得很节制!不过看完还是悲哇!但愿出个导演剪辑的足版!长途汽车上的人情冷漠、到现代人的情感脆弱和精神空虚、再到开黑店、工头发假钞、非法采血、收容站改救助站、三峡移民……
中国最好的公路片!没有之一!
一个小人物的悲喜,笑的同时思考人性,看完又让人深思。赵本山真的是一个好演员,老艺术家。
蓝光重刷。勉强及格。和张扬后来的《冈仁波齐》还挺像的。张扬的特色还是圆熟,你能感到他对各类经典电影的化用,火葬场的烟囱让人想起小津安二郎……这段赵本山携民工好友尸体落叶归根的公路旅程,在一些喜剧表演的障眼法下面,设计了很多在中国电影语境里略显尖锐的内容——并不侧重讽刺,而更偏重现实主义的展示,比如车匪路霸、比如经营野生动物的黑店、比如用假币做抚慰金的老板、比如不认拾荒母亲宋丹丹的大学生儿子……在余力为充满底层诗意的镜头里,与画面上精选的云南风光构成一种不断张弛涌动的人生况味。有趣的是,赵本山基于现实考虑一直在躲避警察,而警察孙海英介入这段旅程后,电影也因此丧失了戏剧性戛然而止,这似乎是编导的些许态度,毕竟结尾也是将淹没的库区,落叶归根的传统,至此却面临一种往昔的丧失。第一次在电影里看见真骨灰
我不懂导演不懂制作不懂镜头 不懂剧本不懂包装不懂目的 不懂那些后天学到的才能与知识我只懂得每个人生来都该懂得的一点点东西
中国最好的公路电影之一。
炉火纯青的演技,看到最后差点落泪了。只是中间的漏洞还是挺多的。
小人物的悲欢。沿着公路,看中国大地世态炎凉,人情冷暖。笑得痛快,也堵得难受,还有默默的小感动。
居然是部公路电影...期待的笑果其实不是很佳...不过有些镜头还蛮值得回味的...
小人物的悲喜。寒假里看的,让我连哭带笑,嗓子哑着过了那个年。
老赵表演张弛有度~
不是喜剧,是正剧
落叶归根,入土为安.其实是一出黑色幽默.有一部分段落极好,但是宋丹丹和赵本山的情戏部分实在是太造作,破坏了整个片子的协调感.张杨糟蹋了一个很好题材的可能性,如果这个剧本能够再用心写写,所可能取得的成就应该比现在的成品要大得多
赵本山大叔果然强劲,甚至都忘了张杨
有些乐观是那么难……
我突然才知道公路电影多适合中国。中间有些段落,一些风景+风俗的融入实在太赞了。