因为任素汐看的但是这个剧本什么玩意🆘
简介是小镇青年寻找自我,他在寻找什么自我?跟自我有关系吗他也妹迷失在这物欲横流的世界啊?而且哪里有买断工龄……?他是被裁员被开除,哪里被买断了?看大家的评价我甚至迷惑我看的和别人看的是一部片子吗(除非买断工龄的操作在后面才出现)。
东北生活图景是很真实,大家的演技都挺在线。但是这场悲剧我觉得很大原因是男主个人的问题,简洁的说就是这些悲惨现实并不全赖社会,东北是很落后,各种现象盘根错节,丑恶嘴脸的人性让人无语,但是任何地方不都是这样吗?他管闲事去看零件被当成贼抓了,四万块钱赔偿款一夕之间全都泡了汤,这又不是东北地区限定操作。连活着都成问题还要和媳妇搞那一套不舍得离开家的操作,所处的县城挣钱那么费劲就情等着天上掉钱吗?有的是人放下家里怀孕的媳妇、丢下孩子去外地打工,一年才在春节回来一次,这才是真实的东北小镇甚至农村的生活。主角完全可以借钱盘小卖部开超市,但是对朋友说不出口,对岳父岳母说不出口,用装瘸撒谎来开小电三,是他非要选撒谎开电三这种作妖必翻车的路的,是他明明因为管闲事丢了工作之后还去管闲事被砸摊子的,是他不肯报警怂的只敢拿砖头子去砸人家楼但是屁都不敢放一个的,苏芳都比他像个男人。用这样一个本来就塑造的很懦弱很狗屁都不是的男性形象来叙述东北的落寞,hello?
看了我tm气死,拳头都硬了,苏芳嫁给了一个什么狗屁男人。真的越看越无语越看越来气,一搜后面还有更恶心的情节,不看了,让男主角触发所有悲惨跟所有男人都爱我的玛丽苏有什么不同,后者被抨击没脑子,前者就可以被歌颂道破黑暗现实?
他的悲剧有社会的因素在,但是社会不能为他的悲剧负全部责任,请不要用他被黑暗人性锁链禁锢的什么情节来表达对东北当下的批判。我知道东北确实有顽固不化的黑暗坷粒,但是,不至于。有的是活的依然灿烂的人,甚至还能回乡带动家乡农民发展、扶贫,创出就像我和我的家乡那样特别正能量天地的人生,他们一样是东北人,活的地方一样是这个冬天街道就铺满雪、春天就四处都是黑雪泥汤子刮大风的东北。
官博宣传还说笑中带泪,呸,你也配说自己的电影能笑。
看这个片子感觉是在看父母辈的人生,甚至是祖父母一辈。工厂、澡堂、老房子、邋遢的街景、肮脏的小吃店,还有男人们不离手的烟和酒。如果不是偶尔蹦出来的微信等用语提醒我这是和我们同时代的故事,主人公们也不过是80、90后的弟弟妹妹。
片中东北冬天的寒冷,阴沉的天空和灰暗的大地是熟悉的,最后的剪影也很有质感。人和环境总是相互影响,这个季节人的心情就是这种感觉。即使女主把陈旧的老屋收拾得再利索也不能清除这种带些纷杂、阴郁和无奈的情绪。
冲着任素汐来看的片子,很爱看她,长得没那么美、演得也没那么用力,所以不碍眼,一切很自然,就忍不住多看她几眼,忍不住跟着哭,跟着笑,跟着她叹息。
男主也演得好,他的性格咋样是导演和编剧的事,再说也不是一个糊里糊涂、爱认死理儿、有点滥好人、又对媳妇儿好的男人就做不了男一号。世界上就很多这样的人,他们就是有可能收获这样懂事的媳妇和老铁的哥们,怎么了嘛!男主帅气的侧影配上温和的眼神把我给迷住了,有种想跟着他一起糊涂过日子的感觉。
我也不知道自己到底写了些啥,反正就这样吧。
冲着任素汐看的这部电影。是,我迷信,我没有判断力,我懒省事儿,把宝押在人身上。就像专门从网易云里偷歌单来听一样。简单,省心,还省时。
起码任素汐每部片子都不会让人反感,只是有时候你得有个耐心看进去看下去。
我怕别人会各种浮躁的喷,节奏啊,叙事啊,太多没必要的枝枝叉叉,但就是这些细腻的笔触,把人的感情一点点代入东北那个冰天雪地的生活里了。
其实任素汐是个助燃剂,主要剧情矛盾点都在大川这一个人身上了。任素汐只是大川悲情人物形象树立的一块背景布而已。可这块布,就很真实,戏真好,所有生活细节,都在一举手一投足一个眼神一个小动作里了。
从小就特佩服那些会讲故事的人,一个平平淡淡的小故事,也能给你讲的波澜壮阔起伏波折。我也一直在琢磨怎么才能讲好故事。我不知道李骥导演多大年纪拍过啥片,但从一接触,就觉得这是个讲故事的老手。给我讲入迷了。修机床的细节,我也去顶颗,大川被抓时候的激愤又无奈,收破烂的细节。反正哪哪儿都是真事儿,都透着味儿。
我说是好电影,可你们就给6分,是不是嫌人家题材不够深刻,意义不够长远,剧情有些拖沓了。我反而觉得,这看进了我的心里,就像当年看狗13一样,看得人憋屈,又无处发泄。只能自己看着才6分的评分,点满五颗星,啐口唾沫,骂一句 狗B。
作为一个地道的东北人,一些冬天的画面、一些体制改革带来的躁动不安还是有共鸣的。但是,本片的槽点过于密集,实在是不吐不快。
男主的角色设定,你说他正义吧,还有一点,已经在下岗的边缘了,面对偷单位管材的小偷仍然勇敢的站了出来。你说他不正义吧,有手有脚年轻力壮,冒充残疾人开着小三轮,看着还既可恨又可怜。闷吃闷吃的被冤枉也不会反驳,别人冤枉说你是小偷,你不会报案吗?还给钱?这是什么操作,破财免灾吗?总是一副逆来顺受的模样。非得通过自己破案,最后呢?找到线索,找到利益链条,为什么不正义到底,把这些可恨的蛀虫绳之以法,为什么不洗刷自己的冤屈,还世界一份干净。从头至尾不相信警察,虽然我也不喜欢警察,但有些时候就是非得他们出面的啊。靠自己的拳脚吗?可是自己还不够狠,因为不忍心犹豫而吃亏!看着电影跟男主着急上火。真纳闷,他媳妇咋跟他过的。
失败的男主足以让全片失败!通往春天的列车竟然也不是自己争取的春天,仅仅是坐上了逃离的火车,未来真的是春天吗?如果是更严峻的寒冬,下一站走向哪里呢?真放心的下把临产的老婆自己扔在家里,真狠得下心逃离!
「我不能把湖水分开,但是我能把这里变成平原,让你走过去。」
在小说《平原上的摩西》尾声,模糊现实与神话意象的笔触,将一幕或无可挽回的东北残酷往事,推向一路通途的理想平原。
望着《通往春天的列车》结局载着被侮辱与损害的主人公李大川一路向南的绿皮列车,第一时间浮现笔者眼前的,正是作家双雪涛所书写的“冰河平原”。
不同的是,这份由逃离带出的“解脱”,无论从剧作理念还是背景现实上看,都无法称之为一种升华或一次解决。
影片开篇,已然似实而虚地点出主人公人生列车“变轨”的原因:即将被火车配件厂买断工龄而下岗的他,却因被误认为偷厂里零件的贼而遭“裸辞”。
为拿回那笔理应属于自己的“铁饭碗”买断款,李大川开启了蹲守真小偷的漫漫寒冬之旅。偶然在废品站捡到的一块“同款”火车零件,为他重新燃起生活归轨的希望……
不同于同类类型电影以此为轴、紧凑而离奇的叙事方式,导演李骥在一次次可快速制造剧情“爆点”的时机,却不疾不徐地展示着贫贱夫妻家族景观、东北饭局家常甚至残疾人代步车“骑手”生态等需要“细火慢熬”方有味道的段落。
这样的尝试是否为影片带来了成功呢?或许在评奖维度,它曾无限趋近。
在去年十月,《通往春天的列车》入选第24届釜山国际电影节唯一的竞赛单元。不过最终,该单元最高奖“新浪潮奖”,还是被颁给了更具奇观性的伊拉克电影《绝命海法街》与越南电影《瘦弱少年》。
重工业没落、青年人才流失……这些在人们脑海已打上东北烙印的现象,早在世纪之初便被王兵用纪录影像呈现于世界眼前。近20年后仅以演绎影像触碰并无差别的题材,未能登顶浪潮之巅可以想见。
而导演似乎有意偏向新浪潮式粗糙、试错般不计空间、道具年代感的拍摄模式,也更让影片表意趋于陈旧与怪异。
片中,一句“他微信也不回”的台词,暴露着其时间背景至少在微信广泛普及的2014年前后。可带着浓郁上世纪90年代范儿的工龄买断、倒卖工厂零件等桥段,早已不是近十年东北年轻一代所经受的痛苦。
被寄予厚望的演员任素汐,在《通往春天的列车》中饰演主人公怀孕在家的妻子苏芳。可观众没有盼到她曾在《驴得水》《无名之辈》中自然倾泻的饱满情绪,却只等来有如清汤寡水的装饰情绪。
在当代框架内偏要书写旧日苦痛的剧作,犯着比对任素汐的选角误用或误读更大的错误。
同大批在外地发展的东北青年一样,导演李骥在执导这部处女作之前,已经有着多年“海漂”“北漂”的经验。
即便将影片发生地点设立在老家齐齐哈尔,可他处处蹩脚还原老一辈口中东北往事的影像,仍时刻显示着其对于东北在地青年一代生活状态的陌生。
在十年前同样书写东北“下岗往事”的《钢的琴》中,将时间背景就放在1990年代的张猛已然放弃对苦楚锱铢必较的笔法,转而用一场颇为魔幻的钢琴DIY秀,将一代人的东北回忆释放得轰轰烈烈。
十年之后,这趟从东北开向幸福的列车,显然更不需要靠搜索破败往事的时光机与放大镜提供动力。
【原载公众号《今日影评Mtalk》20200922】
90年代末,我的母亲下岗了,消极又沉闷了许久,但生活还要继续,这滚滚列车还要驶向未知的远方。
任素汐竟然不是东北人,我真的没想到。挺着大肚子,说着地道的东北话,一脸的戏。所以看到她你真的信了,演戏的好坏,和长相没有半毛钱关系。
这应该是个当今社会上的故事,但我更觉得它是个魔幻现实主义的故事,因为任素汐怀孕半年多,坏境竟一直是深冬。这是一个寓言,一场梦。
所以它更像是90年代的东北,寒冷,萧瑟。小小的屋子里,一点点的温暖是如此让人留恋。这是我的父亲母亲,他们善良又狡黠,让我在吱吱嘎嘎的雪声中,坐上了开往春天的列车。
重庆青年影展长片竞赛作品。写东北下岗工人的丧气生活,两个演员不错,但情节故事新意不多,逻辑情理把握不够好。
昂昂溪,太惨了。各种场景都很眼熟。
整挺好,脚踏实地的片儿,20200917-18@佛山南海新都会城丰影城杜比全景声厅一个人包场去了趟儿东北,爽。
东北生活 人间真实
记于釜山电影节 映后一个韩国观众GV提问说觉得男主角太帅了帅到无法沉浸于这个电影当中 问为什么选了这么帅的演员 以前中国导演选角没有选这么帅 为什么选他 结果全场爆笑导演说第一部片都会找跟自己像的哈哈哈哈(这样夸自己绝了呢哈哈哈 是真的像!
民警:人民当警察👮(齐齐哈尔)
釜山放了期待已久任素汐新片,通往春天的列车。喜剧色彩,加点纪实片的感觉。讲述李岷城扮演的东北小伙因为被扣莫须有的罪名被开除,扣除补偿金。为了生存,他不得不开始做小买卖,开小的士,这一切都真实地记录下来了。而且李岷城演的特别赞,特别有东北人的味道,憨厚,老实,仗义,正义感十足。任素汐搭档李岷城作为他的妻子也很厉害,非常强势的女人,对于李岷城的角色基本上就是妻管严的节奏,让他这个劲做傻事的人不得不诚实交代。里面有不少生活的小幽默,和人物命运的惊人反转。蛮期待明年国内上映。
因为没有做爱而引起的一堆屁事?
这年头,能看到一部极度朴素,不装逼不做作的电影,也是挺不容易的。
任素汐的表演精准但是角色上依旧没什么突破 好遗憾啊
影像质朴,不玩虚的,也有缺点。但很可贵的是它展现了当代东北小城市的真实境况。能看到生活和生活里的人。一提到东北人可能会让人觉得很能吹牛逼,狡黠、光说不干。其实这只是一种,更多的是普通人在默默承受王八犊子般的生活。克制的表达这很赞。在片子里也能看到哥们情,夫妻间的相互支持。片名原来的名字更好吧,春天在哪里是个疑问句,妥协之后的肯定句和片尾绿色的植物也无法为东北失落的工人和他们的家庭正名,他们无法获取自己的身份,哪怕自己还自己清白。无论怎样,重要的是自己知道自己是谁,就足够了。这是这部片子最动人的部分。
#2ndHIIFF# 最后那一长串战略宣传没必要,真没必要。片子吧,不讨厌,就是没劲。故事太肉,我一个南方人看男主那性格我都难受,角色动机也弱;表演吧,没啥亮点,求各位不要再尬吹任素汐演技了谢谢,她只会面无表情+突然哭的演法。至于什么社会性反思意识就算了吧。最主要的是,这片感觉一半的镜头焦点都是虚的,空镜全是糊的,摄影师有事吗?最后想说的是,所谓底层小人物的“善良底色”已经被各位华语创作者们差不多消耗完了,不知道你们咋想,反正我是真的看够了。我想看到的是真正的“人”,对待社会体制环境家庭各种,会愤怒狂躁崩溃,而不是只会隐忍宽容释然。当然不需要每个人都做娄烨,高举反抗的旗帜逆流而上,只是如果连一点起码的逆反性格都没有的话,就太假了。
2.5。平时那些电影,没有必要最后被警察抓到的时候,偏偏要加一个那样的字幕或结尾。现在有一个剧本,可以光明正大的展现警察的英勇神武的时候,你不加,不加也就算了,还出车祸……干啥呢??太膈应人了。结尾还有一个社会主义东北工业区的发展字幕,比以往的字幕更无语……
作为处女作而言还是应该鼓励,完成度也不错,东北工厂故事现已成为一种时代叙事,开电动三轮、扮残疾人,而被遗弃的他们是真正的残缺体,连与妻子做爱也不被允许的阉割。三星半。
以为故事终于要发展到高潮了,结果放了几张PPT之后结局了。把社会那套不收钱不办事的风气拍的挺好的,不过编剧还是对底下人民了解不深入,结局应该是男主报了警,然后又发现警察、厂长、保安、小偷一条龙服务上下勾结,甚至专门设局坑这些工人,不仅骗钱又可以不发赔偿金,继而男主绝望离开,这剧情不就连上了吗
整个故事告诉我们一个道理,该打炮的时候不打炮,一定好人没好报!
想起了曲婉婷她妈干得操蛋事,真的恶心!
点上别人灵位借来的香烟,欣赏新春佳节剩下的烟花,小偷和穷人彼此坑害,底层人和残障人相互扮惨。别人偷窃安上了你的罪,别人打架弄乱了你的摊,拎了自尊求上级高低给使使劲,上级甩下信封笑你自尊一文不值。更多人则是那废品站老板,工厂保安,斗殴的围观群众,助推社会向更弱者抽刀,向更强者献媚。
真就是东北一片苍茫,就在这样破败阴沉的环境中,无法抽离,只能无奈的做选择、做坏事。任素汐的表演撑起了很大一部分,但整体来说还是平庸了些,新人导演的手法稚嫩了些。
作为处女作还是可以的,任素汐的表演给电影增色不少。看完觉得东北真的让人(尤其是年轻人)好绝望啊,在街头真的是不能看多两眼不然就干起来了哈哈哈。10.6@BIFF第五部