飓风营救2

小金以鞋带为半径在地图上画圈时，不应该有角度啊，这样不准。。。
老婆逃跑时望了一眼满街黑衣黑头巾只露出俩眼睛的土耳其妇女，还以为她会用这种方法迅速乔装。。。

第一部很好看，完全冲着第一部的印象来看的2，结果很失望。此片已经隐约出现了耍牛逼卖弄的情节。
想说的有很多，但真的开始打字的时候又觉得实在不想多说什么了，没劲，不太感兴趣就别看了，感兴趣去电影院看的话，我建议你像我一样，到KIM在驾校考试那段就赶紧离开电影院，不然人多你就赶不上电梯了！

《飓风营救》系列看样子也就到这儿了。再往下还能怎么拍？尼森第三次举起电话，“仔细听清楚了，这次出事儿的不是我和你妈，这次被抓的是你姥姥和娘舅，不！是你男朋友，不不！是狼来了”？……再搞下去，估摸编导自己都不好意思了。但凡有点艺术敏感度的人都该察觉出这接二连三的自造俗套足以进入“戏谑”候选了。

说道戏谑，一位中文名也叫尼森的好莱坞笑星曾经主演过一部白头神探的电影剧集。片中有个很经典的以“重复”做哏的例子。探长一碰到棘手案件便跑到街边擦鞋摊。擦鞋匠竟然是美国街头的百晓生，问吗答吗，无所不知。第一集，探长求解离开后，神父接上，他的问题是，“你对死后来世有什么看法？”第二集，接上的是外科大夫，咨询的是手术技术细节的问题。第三集，没有下载到，窝母鸡。第四集，剖析女性更年期后的心理困扰。第五集，消防队员求教如何在某一特定火灾模式下灭火逃生。擦鞋匠边答，对方还很认真地记着笔记。第六集，疑似中学校长的一个西装背头男来打听关于在校年轻人喜好而他却不懂的时尚音乐……

这是一个“细节重复”的正面案例。正面的意思是它的确很好笑，而成为正面的前提却是，该剧导演能够先于观众意识到某一惊悚类型片中俗套具有被讽潜质，并反复戏谑之。

但飓风营救的重复，无论是电话对女示警，还是被铐逃脱，却产生完全负面的戏剧效果。并且只重复到第二遍，就已经在捉襟见肘了。尼森持枪对峙时竟然还能掏出手机来通话？然后在被铐之后又从鞋袜中变戏法出一部迷你手机二次通话？金贝辛格的那部以电话冠名的惊悚片也不敢如此无所顾忌地玩手机，却原来本片的恐怖分子已将移动通信视作一个人的最最最基本的人权。看见，看不见，都必须满足你跟家人充分沟通？

问题出在哪里？就出在：导演试图保留上集中的所谓经典情景而刻意去“拼凑”一个可以导致情景再现而内容又不同的故事。但在这一过程中，他却没有意识到，处于这种层次上的情景是不好再现的，更是不应再现的 。

一方面，飓风行动无法像贝松前作的士司机那样被系列化。的士司机与医生护士一样具有频繁遭遇各种奇人怪事的“职业正当性”。他们所从事的职业特点决定了他们可以在戏剧故事中每天活得很“精彩”。而女儿被绑架+父亲营救这种故事，却与特定职业无关。不是说你是前白宫护卫或者前海豹突击队员，你的女孩就有了反复遭遇绑架威胁（特别是模式还极为相似）的“逻辑正当性”。

另一方面，如将电影中的故事分层。“好人不死，坏蛋必输”属于最大一层；“邦德，詹姆士·邦德”属于最小一层。这两层你都可以重复。前者，不重复不行，那是类型片存在的必要前提，也迎合了观众的总体道德审美需求。后者，不过是一句台词，袖珍风格修饰物，无关情节宏旨。可“给女儿打电话催促其赶紧藏身以免被坏蛋抓住……”却刚刚卡在二者中间。既不属于观众中止怀疑的范畴中，也无法脱离情节本身独立存在。它刚刚好就是每个创作者应在当前作品中“原创”的东西。如果你连这样的东西都去借用或继承，那还要编剧干嘛？

再个例子。《英雄本色》系列。小马哥的复仇、血洗黑帮，属于第一类，可重复。小马哥叼着牙签耍帅，就像“邦德，詹姆斯·邦德”一样，属于第三类，也可重复。但第一集中小马哥进酒店大开杀戒前的花瓶藏枪，就属于不可重复的中间类！假如吴宇森周润发在英雄本色第二集中再搞一次花盆藏枪，哪怕把花盆改作佛龛，手枪变为飞刀，观众会买账吗？肯定不会！如此情景再现，只能存活于两种形态：要么是周星驰式的搞笑戏谑，要么就是《龙蛇争霸》中的角色台词上就挑明了向你致敬。

此外，还有一种极特殊的情形之下，也可稍作容忍。那就是尼森的动作场面神武炫目到足以媲美迈克尔杰克逊的太空漫步，以至狂热粉丝可以完全无视你串联情景上的牵强附会、老调重弹。但很显然，飓风营救照此境界相距甚远。而这就不能不提到西式动作与东方功夫的本质差别。

西方电影中动作场面，近些年在香港武指的帮衬下取得了大幅进步。这是事实。但问题却在于：1、由于西片本质上还是无法突破现实主义的束缚（非贬义，现实主义强大是西片优势），动作场面也无法脱离情节和角色而独立存在。它不能像东方功夫片那样可以砍掉故事角色，而只把其中某些动作场景单独提出来欣赏。比如醉拳2结尾的对决。2、更何况，西片动作品质的提高，也只是相较自己的过去而言。与黄金时代（要加这个时间限定，也是一种悲哀）的港产动作片相比，它依然缺乏一种足够吸引人的独立美学价值。本片主人公的擒拿手段之所以要在极高镜头剪接频率下呈现，显然是在掩护连姆·尼森缺乏必要功夫根底的尴尬。但掩护技巧无论怎样日趋成熟，到底还是不及“演员尽量无所不能，镜头负责锦上添花”！

综上所述，影片似乎只值两星。但凭着“炸弹定点”，却可再添半星。原本看到蒙眼的尼森数数记路时，曾一度不屑：不会这样就能找到匪巢吧？再往下看，哈哈！……老外的电影，不可全信，也不能不信。

特工老爸遇到“复仇者联盟”，前妻被绑，自己被绑，女儿来救，亡命逃跑，再救前妻。故事上基本上没什么新意，追车戏打斗戏，还有爆炸场面。反正就十块钱，杀杀时间而已……

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　　其实当得知有第二部的时候就一直萦绕这一种不祥的预感，女儿刚救回来，又把妻子&女儿一起折腾没了，这听上去本来就很扯（难道经历了上次的恐怖大冒险，女儿还不长个记性还一股脑的往外跑？还把妈也带上了？），但是好在电影没让我们失望~~真心尼玛给拍成一坨屎了啊啊啊啊！！！

　　原来没长记性的不是女儿，直接变成连姆大叔了，明知世间险恶的前神勇特工这次竟然主动把妻女带出去上刀山下火海了。你不知道自己身上有多少条人命，惹上了多少仇家么，还敢把俩活宝带出去耍。编剧你没思路也不能这样搞吧，开篇连姆的形象就崩坏了，从内到外的（外在你不觉得连姆大叔肥了么？），往脑残路线上毁，真心让一代连姆大叔的真粉们感到心寒。

　　然后呢，有没有觉得，这个影片的结构都有问题，最重中之重的营救行动都有什么了？我要是没记错的话，扔个手雷，打架，听声坐船，再打一架（还被打躺了），救完，胜利结束。尼玛是不是太短了点，前面有多少时间都用来没完没了的磨磨唧唧了，那个节奏短平快的飓风营救跑哪去了，在拍就拍成8点档苦情片了好么。
　　
　　而且，这次救人救的是不是也太扯了，连姆已经退化到了自救还需要靠女儿扔手雷了么，而且那几个手雷扔的真心准啊，车和水箱，女儿同学你不参加点什么比赛得个什么奖真的是太可惜了。而且，家族绑匪同志们，你们敢不敢专业点，绑连姆的用的是扎带么，我次，那么容易就在边上划断了？？？你们到底知不知道这家伙曾经杀了你们多少人啊，闹着玩过家家的么，拿个结实点的东西多困几圈会死么！

　　还有，我次，连姆怎么发现地人老窝的，凭看啊，我开始以为因为连姆大叔识人太多能够通过双眼分辨出谁是好人谁是坏人，尼玛，仔细再看，门口站被连姆打的那位“歹徒”手里拿着冲锋枪呢，我次，你是怕别人不知道你是坏人刚干完坏事故意拿把冲锋枪站门口的是么，是不是太侮辱连姆的智商了，傻子都能看出来你不是好人了好么，或者第二部原本是一部喜剧么难道。

　　真心无力吐槽了快，最后营救妻子的地方，好吧，请问你是谁啊，运动服大叔，最起码交代一下吧，连交代一下也没有直接就变成最终boss和连姆pk了，而且竟然把连姆打趟了，我没看错吧，竟然打躺了，一代里面坏人那么凶猛也没说把连姆打趟吧，这个隐藏在家族犯罪集团中的身着运动服的何方神圣竟然如此威猛，不禁为连姆大叔千万次的捉急啊，真心快洗洗睡吧，丢死人了好么。而且，是剪片子没剪明白么，为什么最后那段妻子要连着抽醒两次，打之前一次打之后又一次，是因为连姆和运动装打得太精彩中途又被吓晕了是么，还是新导演对于抽醒有什么各人的特殊癖好，真心的，你们赢了。

　　所以，这片子就是借第一部的口碑出来骗钱的好么，别再父女之情好感动，连姆大叔好威猛了好么，和一相比，这就是一坨屎啊，屎！！！

近东和中东不仅是经济热点，最近两年连电影里也屡屡出现。MI4把场景搬到了迪拜，伊斯坦布尔也满足了西方人对东方的一切想象。Tinker Tailor里把原作的香港搬到了制作成本相对减少的伊斯坦布尔，Taken2里，观众们更是大饱眼福了一场伊斯坦布尔的屋顶风光。宏伟的教堂，海风和汽笛，亚洲与欧洲的分割线，东方与西方的碰撞交汇，时空的横剖面，连姆尼森在船上细细地给女儿讲这座历史之城，海上烟火盛开。

这一部的重点放在父亲和女儿救妈妈的情节上，比起上一部，打斗戏份少了些，但是情节仍然从头到尾都扣人心弦。Taken系列的妙处在于，作为前特工的连姆大叔，总有在电影里教外行怎么做特工的情节，顺便也给我们这些外行观众普及了特工知识。上一部教女儿怎么向外界传递绑架者的信息，这一部则走得更远。他凭借一只手表的秒钟计算自己被绑架了之后走了多远，凭借出色的听力记住自己所经过的位置，然后又教女儿如何用一只圆珠笔，一根鞋带，在地图上找到自己所处的精确坐标。看完这部分，我也觉得自己如果被绑架，可以知道被绑去哪里了！

小美女也不负众望，从一个菜鸟成长为能救爸爸的姑娘，临危不惧，很有女承父业的潜质。连姆尼森大叔近两年越来越多地在银幕上扮演好男人好父亲的形象——没办法，他长得就像好人，那副慈爱的、过分担心女儿的脸简直就是银幕下无数父亲的写照。纵然他能教会女儿开着出租车在伊斯坦布尔的街头横冲直撞，但在两次挂掉路考的女儿考试时还是坐在DMV外面的板凳上担心得要死。另外，片子里的海滩和逆光让我怀念南加州了。

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