1 ) 绝路里面,谁最邪恶?
剧情不够严谨,问题主要出现在ptu警察这边,盲辉一出场就明显不是正常人,盲辉被警察押上楼抓人就是陷害盲辉。盲辉被黑社会追杀,警察没有给予保护。后来盲辉明显落魄,但警察们连个面包连套衣服都给不了盲辉。还有警察小兵们,只关心自己下班,还不停地嫌弃盲辉,感觉警察都毫无人性和善良,整部电影看完反而觉得警察比黑社会还坏,到最后,任达华强行中刀,盲辉女友身亡,还褒奖任达华做警官为大众有人情味,这顿褒奖非常牵强!
2 ) 一部跑偏的PTU续集
刘国昌和刘家昌,两个名字只差一个字,如今却融为一体。
所以当影片的一开始响起那首《往事只能回味》的时候,我就预料到这部续集跑偏的可能,刘国昌毕竟不是罗永昌,他没有对银河映像的迷信以及对杜琪峰的强烈崇拜,《绝路》就成为一部挂了银河招牌的刘国昌电影。
与杜琪峰、游达志、韦家辉这些银河帮的人员相比,那些外援(林岭东、刘镇伟、刘国昌)所执导的银河电影总是有些异类,《奇逢敌手》执迷与打斗和嬉闹,《无限复活》沉醉在时空穿梭,《爱上我吧》停留在对青春的一种追忆,呈现的都是导演本人的特色。如果说这些作品是在对“银河风格”进行跑偏,那么刘国昌二进宫拍摄的《绝路》便是对PTU风格的跑偏,它作为一部刘国昌电影已然是合格的,作为一个机动部队的续集,则是远远达不到观众的期望值。
PTU系列以“寻找”为主线,或者寻枪,或者寻人,看似波澜不惊,实则山雨欲来。杜琪峰和罗永昌很好的把握住了那种平静下的无限张力,让机动部队在大搜索当中一直保持紧张的氛围和悬念效果,为了达到这一目的,编导们压缩了人物身处的时间和空间,创造出扣人心弦的小格局大事件。刘国昌的《绝路》则像是一种颠覆,它首先模糊了时间,相较于《PTU》(夜晚到黎明之前)、《警例》(白天到夜晚),《绝路》的发生时间被大大的拉长,造成了节奏的缓慢以及结构的散落,悬念程度大大降低,剧情上则给与了大起大落,伴随着大批量的铺垫,“寻找”的部分也被压缩进最后仅有的半个小时之中。
如果片名改成“庙街故事”也许更形象一些,它近乎于刘国昌上一部作品《围•城》所营造的社区混乱景象,毒贩、妓女、黑社会成为了不二的主角,PTU反而成了幕后的陪衬。《绝路》在角色上的跑偏也许不是刻意的,只是在渲染上有着明显的轻重之分,盲辉和那个妓女的故事着墨太多,煽情太重,导演为了突出他们被逼入绝境的感觉,制造了无数的殴打、强奸段落,连画面都采用了不一样的昏黄效果。《机动部队•警例》中的黄昏段落警员的身上笼罩了一层昏黄,是一种不祥预感的征兆,《机动部队•绝路》中的颜色便大多出自一种情感表达,张力却已经不再,盲辉刺杀任达华的动机也显得很单薄,远逊于《警例》中八号警员刺杀上司的那般入木三分的心里刻画。
刘国昌的电影技法其实并不高明,吸引人的大多是故事,从《雷洛传》、《无人驾驶》、《爱上我吧》、《我要成名》到《围•城》,要么去抒发一种积极向上的人生态度,要么挖掘一类绝望到头的残酷景观。《绝路》类似后者,仍然是一个悲情城市的缩影,融入了太多的暴力色彩和情感纠葛,本身早已经散化了;杜琪峰的PTU俨然就淡化了故事,用一个紧绷的线头去徐徐拉开团在一起的线团,至于在灯光上的处理,杜琪峰喜欢大量的采用单光源照明来形成一种明暗强烈的对比,刘国昌就偏向与多光源的散射,在感观上,杜琪峰习惯于以静制动、以点带面,刘国昌就趋于过火的描绘一种扑面而来的触目惊心,这些分别更多来源于两个人的性格问题,一个冷静而又克制,一个抒情而又直接。
如果说《警例》是关于警察行使自身权利的一种尺度,那么《绝路》有是关于什么呢?殴打、诬陷、盘问、救赎,似乎是个程式化的东西,最后竟然得不出结果,片子末尾的两刀是非常突兀的,PTU最后的一场座谈会则像是在说教,那个“我们要做的是平衡”的结论总感觉是一个莫名其妙的幌子。可以看到《PTU》和《警例》在各自的结局都有一种明确的表达,肥沙找回手枪、孖八找回自我的那一刻我们都有一种淋漓尽致的快感,而《绝路》总像是含混又模糊不清的,我想刘国昌在一开始就迷失了这部“续集”的方向,即使本片的编剧是银河元老之一的司徒锦源,最后一样无力回天。
不可置否的是《绝路》是《PTU》系列里故事性最强的一部,然而它同样是整体跑偏的一部,刘家昌的那首《往事只能回味》贯穿在影片的每一个段落,有些沉郁,有些颤抖,PTU的感觉却早已经消失殆尽。 文/灰狼
3 ) 社会现实令人绝望
经历了一个多小时的胸闷、忧郁、在沉闷的结束语下我看完了《机动部队——绝路》,然而留给大家的悬念却不仅仅是还未脱离危险期的李展森(任达华饰演)队长,而更多的是人性的深思。
盲辉的悲剧,是多方面造成的,逼他走上绝路的到底是警察、黑道、还是社会呢?
警察拿盲辉当诱饵去抓捕黑社会的小罗罗,原本没什么错误,错就错在黑社会的复杂,每个人都要找到替罪羊,盲辉——连话都不会说的一个最不起眼的人,又是非法人口,注定了他的悲剧,盲辉的消失对大家都不会产生影响,所以注定要受到很多势力的欺凌。而警察对他的利用,算是在逼着盲辉走绝路吗?想起第一次执法,没收一个老太太的谋生工具的时候,我在彷徨,于心不忍。曾经一直以规范交易市场没收的也理所当然,但我却从未想过被没收的人,以后的生活会在哪里?以后的出路会在哪里?
盲辉,一个非法的外来人口,靠卖些走私香烟维持生存,我不由得想多次问问政府,是否他们就不能通过正当的渠道来维持生存呢?盲辉不会说话。靠的就是自己一直不停的到处贩卖小香烟,还得同时想办法躲避警察。为什么不能有一份正当的工作来维持基本的生存呢?还是因为社会就不给他这样的一个机会呢?
在黑道,杀死一个人原本也算平常,但是盲辉,在爱的力量下,自己主动去承认错误,去澄清自己的清白,他没想到的是,黑道从来没有什么道义可讲,也从来不会给任何一个可以被欺负的弱者一次生存的机会,黑道烧了他的家,在盲辉想离开这个地方时,黑道的那些暴徒,不仅那么多人轮奸了自己的女友,还打断了他的手脚,可怜而又可悲的盲辉,没有抱怨,只要和女友在一起,哪怕只是回忆,哪怕是睡在大街上的高速路桥下,也是幸福的。只要有一丝生存的希望,盲辉就有活下去的勇气。但是人活着,就得吃饭,饥饿会让人失去自我。盲辉的女友,除了自己的身体,已经没有别的什么可以付出的了,在四天没吃东西下,也就只能再次牺牲自己的色相,去恳求一点饭吃。女友在为一个老头做完服务以后,从厕所出来,拿着起一个馒头,那对她来说是多么的珍贵,女友没有自己先吃,而是想到了盲辉,这时盲辉在看到女友为了两人的生存,付出这么多后,发狂了,两人和老头打起来了,可是老头,只是一个市民老头,他把女友送到了监狱,盲辉最后一丝的希望就此破灭了,他的世界从此只剩下了仇恨。
如果故事的结局最后能是:警察的人性化执法,放了盲辉的女友,两人回到自己的家乡,过着平淡的乡村生活。但是现实不是这样,盲辉最后选择了抗争,在警察面前杀死了黑社会头目,最后的那一刻是那样的戏剧,子弹击中盲辉时,他的女友也选择了抗争,刺伤了森小队长,结局变得一发不可收拾。女友死了,森队长一直在危险期,盲辉活下来了,拖着自己拐了的腿和断了的手,而我在结局之后,一直没走出来。盲辉每日都在路边去听女友以前经常唱给他的歌,难道最后只是往事的回味,还是活着就是为了记忆和受苦,盲辉,每天过着重复的艰难的生活,现在的盲辉到底还算是活着吗?
盲辉能在这样的歌声的伴随下一直生存下去吗?
时光已逝永不回
往事只能回味
忆童年时竹马青梅
两小无猜日夜相随
春风又吹红了花蕊
你已经也添了新岁
你就要变心
像时光难倒回
我只有在梦里相依偎
时光已逝永不回
往事只能回味
忆童年时竹马青梅
两小无猜日夜相随
生存、爱情、追求,都是奢侈品,我们要求的不能有一点点的多,我在被盲辉的爱情感动之余,剩下的就只能是淡漠现实,淡漠现在的工作。
4 ) 这不是一部好的PTU系列,但还是一部好电影。
没有刺激爽爆的动作场面,峰回路转的反转剧情,有对只是底层人物走上绝路。
而这个绝路的初衷只不过是警察利用后即弃,警察也不过是想减少行动中的同袍伤亡,抓捕更加顺利。至于黑社会头头明知道盲辉无辜还要拿他顶罪和发泄就自然而然的发生,生为弱者就是原罪,如同小孩子杀死小昆虫取乐一样……
但凡有个好家庭好教育好智力也不会沦落到盲辉这样,但如果不是导演拍出来,这种底层人物大众压根看不到,嫌弃、避而远之、歧视、取笑,死了也就死了。每天能活着就是最好的,哪怕再窝囊受气。妓女如果不是爱上盲辉,在香港赚一笔钱回老家盖房找个老实人过日子的不在少数。你以为他们不会选,其实他们已经选了自认为最好的路。只不过两个底层人物不该在一起而已,除了互相拖累。
人不是动物,当发生感情的时候没法理智控制自己,所以两个底层人物在一起,经历了太多苦难和摧残,再也没法保持克制理智,继续过忍气吞声的窝囊日子,才会有结局的一个杀黑社会头头,一个杀警察队长。
整个影片真实到令人不忍直视,结局也没有苦尽甘来的美好希望,继续一地鸡毛的落魄,这就是生活中的残酷一面。
5 ) 有病呻吟
我们从不能否认
这个世界真的有一群人是无法过上以正常人为标准的幸福生活的
盲辉是
写到此处其实已经无从下笔
我们难道不允许他们如此凄惨吗
还是非要给他的凄惨安个罪名
想明白此处
反而无法指责导演的龌蹉
将这种凄惨放到最大给我们看
森队的选择呢?
错了还是对了?
我们其实也没资格评价
他踏出了维护平衡的那一步
而失衡的结果远远超出他的想象
这是一部无法评论对错的电影
仅以电影技术来说 两颗星来自人物关系的对比
和对善良悲悯的向往
6 ) 一个健康的社会就给任何人、任何情况下有一条出路
1、用错误的方式去做所谓正义的事,最终一定会以错误的方式结尾。李永森强制利用可怜的李永森,并有意将脏水泼在他身上,扫荡烟厂,挑起帮派斗争收渔利,最终害死了盲辉的女人,也害得盲辉无路可走,最终害得自己遇刺,不是不同情警察,盗亦有道,何况警察。
2、北姑和盲辉是偷渡客,他们不可能在香港社会受到相同的待遇,所以全世界如果不能达到一样富足的话,即使是单一一个健全的社会无法完全消除罪恶,在无法消除罪恶的前提下,警察的任务就变成了维护社会稳定,某种程度上就需要包容犯罪。所以扫荡就像严打一样,不可能持续下去。何况香港社会还远不到一个健康社会的境界。
3、一个健康的社会就给任何人、任何情况下都有一条出路。
最后一点就是,影片和我看的前一部一样,情节缓慢不紧凑,不是我特别喜欢的类型,太平淡。
怎么这么多《机动部队》
很好的一个系列
片尾还是很紧张刺激的。
北妹貌似是南京人
对香港的黑社会和香港警察表现极真。内行人!片子本身还可以。
谁能比我惨,一路走到黑。
这和ptu有啥关系
大佬,太惨了吧!
五星是献给 曾国祥的
最后那段说辞太煞风景了,不然就很好啊这部
社会底层人物的悲惨命运。
矫情
看的心情好沉重
有点伤感
导演:节奏缓慢,风格有限。编剧:剧情不见得是以PTU作主角,好像更多还是放在了曾国祥的“苦”情戏上,但为惨而惨,不仅刻意俗套,甚至矫情至极。演员:保持演技在线的还是任达华和邵美琪(够冷静够理智),不是角色惨扮相脏就是演技好的,而反派就更是笑话,其他人物颇鸡肋。监制:杜sir你到底干了啥
更偏电视类型,人性探讨在港片里算还行的了。
他们怎么就不出事?
虽然不是ptu一贯的风格,但故事性上却比警例好。这是另一种阴暗面。
严重不喜欢。剧情为惨而惨,风格彻底跑偏!再喜欢港片也不得不说,这部真TM垃圾。
曾国祥的表现可圈可点。但并无延续任何PTU的风格,不应顶这样一个名衔