我们仍未知道那天所看见的花的名字

        一句话，女主开篇便当后变成幽灵帮助颓废男主找回人生意义和正确的价值观人生观，然后安心上路好走不送。

        长井龙雪做的煽情分镜相当棒，未闻花名最终话从开始放ED到最后那8分钟的水准堪比当年《龙与虎》里大河雪地里泪流满面找龙儿那段和《H&C》第二季里山田对真山表白那段。单拿出来看是非常非常煽情的片段，做催泪向MAD的不二素材。

         问题在于冈田麿里这个被韩剧烧坏脑子的女编剧，如果这片子从头到尾就讲面麻和超平和buster之间的羁绊，没有那些恶心人的硬凑多角关系和那些有的没的黑化情节，这片子完全可以再上升一个高度，至少一路追下来的观众会觉得更舒心。

        总结下来就是，框架好剧本烂收不住就靠演出来凑，逻辑性合理性什么的先放在一边管，做最终话一定要煽情到直击观众心里的那块软肉。长井龙雪无愧为这一代监督里当仁不NO.1，下次A-1给他配最好的STAFF大干一场吧。至于冈田麿里，以后见着这货写原创动画剧本就得记得绕着走，真心消受不起您写的那些没有任何意义的韩剧情节。

坦白说从一开始就看出来这个故事要说什么了

本来，从男主说面码是作为愿望或自己的压力存在，这里引人浮想联翩，应该是一个神展开。但是，但是！女主太吵了，真的太吵了。

从双辫子傲娇妹第一次走掉，面码就在那里对着男主balabalabala，瞬间就懂这故事整个情节了。

就是找童年，说的好听点是找初心。其实这里面的初心，也不过就是为赋新词强说愁。最让人受不了的是面码每一次都balabalabala也就算了，每次说动男主都是用嚎~~注意是嚎~LOLI身少女音再加上嚎，灰常受不鸟。

然后……后面就开始漫长的嚎~~~一个一个~~~

烟花。看到这里瞬间苦逼了。莫名其妙的就决定是烟花了，是烟花，非要烟花，非要！米错，大家一起看烟花场景很大很美丽，但是——烂梗

最终话：情感绑架+轮番轰炸。一波一波的哭吼~瞬间飙泪。我承认我哭了，但是，然后呢？

毫无回味可言。因为面码就是一个找童年的，而且很喜欢大家哟，毫无怨言哦。折腾了大家一番还是为了大家好哦。瞬间就理解那朵花其实就是圣母小白花。

大家的友谊要靠面码来拯救哦，大家的心中的槛要靠面码来解放哦，世界的和平要靠面码来维护哦。

放在十年前可能会是个很好的取材，但是，这个题材已经——用！烂！了！

以上

完结了，本来以为还有一周，结果就在今天上午考完英语新闻听力回来，看到了澄华的资源后面的“完”字。果断地立马下，在等待的时候还蛋疼地看了一下用户评论，然后就被剧透了——“TAT 面麻最终还是去了”，下面是一连串的回帖“剧透你妹啊”外加多个怒火表情。不过向来觉得剧透也不会影响看动画的心情，只要作品足够好。

看完之后，内牛满面，当真是内牛满面了，一个大男人放着下午的考试不复习，对着电脑屏幕哭得像个傻逼。但这又能怎么样呢，感人、催泪、温馨，这部动画毫无疑问是四月番中最优秀的作品，没有之一。当众人打开芽间（真心不喜欢“面码”这个翻译啊……）留给他们的日记本纸页，ED又是那么恰到好处地响起，不知道是多少次了，第一话时，仁太冲出家门，选择直面；第四话时，雪集终于展现出了自己坚强下的脆弱；第五话时，芽间在噗噗面前泣不成声，只是因为想和昔日的朋友们说话；第八话时，芽间终于用日记本让大家意识到了自己的存在；第十话时，烟花发射向天空，芽间却没有成佛；而这一次，几张纸，几句话，一支曲，却瞬间击中泪点。不知道有多少人在这一刻没有把持住，我只知道自己真的是完完全全不由自主地飙泪了，完全不需要酝酿。

“给鹤子 我最喜欢温柔的鹤子了”
“给雪集 我最喜欢努力的雪集了”
“给噗噗 我最喜欢有趣的噗噗了”
“给安鸣 我最喜欢认真的安鸣了”
“我最喜欢仁太了 对仁太的喜欢是想要当人太新娘的这种喜欢”

卡通纸，蓝色字迹，因为没了力气，写得歪歪扭扭。朝阳升起，阳光温柔的洒在山坡上，芽间静静地坐在树下，看得见他们，他们却看不见她。他们哭成了泪人，却依然叫嚷着既然是捉迷藏就一定要找到她，带着哭腔一遍遍地朝天呼喊“藏好了吗”，终于——“藏好了——”听到了芽间的回答，然后，终于终于，他们看到了，那个在他们面前的白色连衣裙的女孩。他们把自己的心意面对面地传达给了她，往事在芽间眼前重现，眼泪不禁滑落。

“芽间我啊……其实很想和大家在一起，想要和大家一起玩，所以要转世投胎，再和大家在一起。所以……惹仁太哭了，和大家道别了，所以……”
“芽间，终于找到你了！”她的话被大家打断。
捉迷藏，结束了。
“被找到了……”芽间笑了。
然后消失了。

觉得这是最好的结局了，就像当时看龙虎的时候一样。冈田麿里写出了至今为止最好的原创脚本（龙虎是神作但好歹有个原作），从第一话起就撒下了催泪弹：一个关于儿时的朋友们，在成长的过程中渐渐变化的故事。一个本来或许平平淡淡的故事，却因为那次争执而变得扑朔迷离。芽间意外去世，却在十年之后意外归来，而她，只有仁太能看见。昔日的好友形同陌路，成长的同时将内心藏匿着。这时候突然发现，这多么有点像现在的自己。于是在这“还魂”的离奇设定之下，我们居然感受到更多的是真实。成长，改变，将更多的东西藏在内心，独自品尝。只有噗噗，变化最大，性格却是没怎么变，大大咧咧，热情地组织聚集曾经的超和平Busters，就连仁太说起的芽间的事，也是立马就相信了。突然之间感到自己实在是太幸运，有从小学，甚至是幼儿园就认识的好友，一直到现在都保持着联系，并且其中总是会有人热情地组织我们在假期一起出去玩。十多年过去了，现在依然会聚在一起，不管成绩如何，又互相去了哪里。

花名的故事没有轰轰烈烈，平凡得几乎每个人都经历过，正是这“平凡”，让我们不禁将自己代入作品，不是以一个旁观者，而是一个亲历者来观看整个故事。其中的一点一滴，依稀都能看到点自己的影子：小时候，我们也想过要成为拯救世界的大英雄；我们也想过用现在看来不切实际的方法去实现自己的愿望；也有过对总是在一起玩却老觉得自己比不上对方的小小的嫉妒……这就是花名，让我们看到了自己，让我们重识了自己。

上论坛看到无数的最终话感想，花名确实是彻彻底底的火了，甚至在最终话播出之后亚马逊的蓝光预约量就立刻急速上升。无数人坦言自己的泪腺被击中了，我也是。不过先抛开花名脚本的众多优点，我认为其中也有一些地方值得改进。前十话就不多说，仅以最终话为例。从发射烟花到神社集会，众人的心理应该说是经历了很大的波动的，毕竟芽间没有因为烟火的成功而成佛，但从第十话结尾众人表现出的不知所措（真是找不到用什么词能准确形容了）到神社集会之间，只有一分钟不到的时间，而且只给了仁太和芽间方面的场景。等到了神社之后，其他人就直接开始揭露自己，未免显得太过突兀。从前十话可以看出全片的整体节奏偏向舒缓，对每位人物的心理刻画也比较细致，即便是一个短短的镜头也能起到揭示些许内心的作用。但在这里却被统统省略，直接过渡，却过渡的实在不怎么自然。大家的内心是如何变化到最终敢于直面自己、揭露自己的，缺少了这很重要的一点，总觉得故事不太完整。而从大家嚎啕大哭到因为安鸣的假睫毛都笑出来，更是显得比较生硬。纵然冈田麿里或许想要通过这样一段来表现伙伴们由合到分再到合的改变，但只是短短的一瞬之后就又来到了仁太的自白，就显得这一段和整体不搭调了，还不如没有。“说起来，大家都叫回外号了呢”这样的话也完全可以不说，让观众自己去细细体会，韵味反而更大。再后是仁太领着大家喊“芽间 终于找到你了”这段，不知道是不是在日本玩捉迷藏找到人之后都要说类似的这么一句话才能标志着捉迷藏结束，如果是，那确实是我凹凸了；如果不是，那我还是想说这一句，就这一句，不是那么整齐地喊出来是不是更好……（个人想法，想喷随意==）

然后想说说剧情当中感动我的地方，比起我以上感觉到的硬伤，优点真的是多得多。第一话中仁太夺门而出，嘶吼着跑向秘密基地，镜头适时地给了一个拌鸡蛋的特写和芽间的笑脸，然后是朋友们的强作欢颜，一直到秘密基地里噗噗的出现，到镜头转到儿时刻上的“超和平Busters”，配以《secret base》，一气呵成，恰到好处。而在整个第二话中最让我感动的是那个第二话标题出现的一瞬间。“勇者芽间”，这个第二话的标题，正是游戏当中仁太使用的名字。嘴上不说，却一直在意着芽间，这就是仁太，包括为了芽间去上课，为了实现芽间的愿望脱离死宅打工赚钱就为了做烟花。第十话仁太在是否阻止烟花的发射上面挣扎，则体现了人内心的一种博弈：是为自己，还是为别人。最终烟花升空，仁太终究没有阻止，但是芽间却没有成佛，“抱歉，芽间，我那时这样想了，你没有消失真是太好了……”仁太心中默想。但是或许，在其他人心里，也是这么想的呢？
尽管对芽间有那么点小小的嫉妒，但同时又是重要的朋友，在十年之后的夏天，儿时好友终于因为芽间又聚集在一起，从矛盾走向一致，从封闭自我到敞开心扉，这时才纷纷发现，其实在自己心里早就完全改变的对方，其实并没有多大的改变。最终话大家对自己内心的完全坦白，像是在自暴自弃，但却又何尝不是重视同伴、自揽责任的表现？最后的捉迷藏游戏，更是泪点爆表。

“君と夏の終わり　将来の夢
不会忘记和你度过的夏天 将来的梦想
大きな希望　忘れない
和巨大的希望
10年後の8月　また出会えるのを　信じて
相信着十年后的八月还能与你再会
最高の思い出を…
怀着最美好的回忆
出会いは　ふっとした　瞬間
邂逅是瞬间的巧合
帰り道の交差点で
在回家的路口
声をかけてくれたね「一緒に帰ろう」
你对我说「一起回去吧」
嬉しくって　楽しくって　冒険も　いろいろしたね
开心的 愉快的冒险也经历过很多次
二人の　秘密の　基地の中
在两个人的秘密基地里
君と夏の終わり　将来の夢
不会忘记和你度过的夏天 将来的梦想
大きな希望を忘れない
和巨大的希望
10年後の8月　また出会えるのを　信じて
相信着十年后的八月还能与你再会
君が最後まで
我知道你自始至终
心から「ありがとう」叫んでたこと　知ってたよ
都在心里喊「谢谢」
涙をこらえて　笑顔でさようなら
强忍泪水 笑着说再见
せつないよね
有些伤感吧
最高の思い出を…
怀着最美好的回忆”

歌词贴合着画面，天衣无缝。
“10年後の8月　また出会えるのを　信じて
相信着十年后的八月还能与你再会”

十年后的八月，在芽间要消失的前一刻，大家终于又见到了那个穿着白色连衣裙的女孩。
眼泪是不是已经收不住了呢？

找不到比《secret base》更好的歌来配花名了，十年之前的老歌就像是为花名量身定做一般，从曲子到歌词都那么贴合花名的故事。

看完花名，对长井龙雪的喜爱更是增加了许多。08年的龙虎是我喜欢长井龙雪的开始。能够把一个光看名字就能知道最终结果的校园恋爱故事展现得那么淋漓尽致的除了因为有竹宫老师强大的原作支持，更是因为有长井龙雪这样的年轻监督将活力注入了动画，使得龙虎在因为动画篇幅的限制而不得不把原作中的很多内容砍掉后依然能将作品中最感动人心、最引人共鸣的部分完美呈现。而科学超电磁炮作为外传和正传魔法禁书目录在动画人气和评价上的天壤之别更是彰显了长井龙雪的卓越能力。于是今年，在花名还没开播之前，长井龙雪在监督席的名字就牢牢的抓住了我的心。纵使花名在前期的关注度或许没有京阿尼或者是其他超人气轻小说作品改编动画所受到的关注度高，但在观看完第一话之后，我就被花名深深吸引，并毫无疑问的将花名摆在了四月最强作的位置。或许这样显得比较主观，但是当我看完第一话，唏嘘之情却久久不能平复。
那种共鸣，是其他作品极少能带给我的感觉。

田中将贺，喜爱花名的另一大理由。在龙虎和电磁炮中，也能看到田中的名字。作画不像P.A那样精美，但却极其流畅，那种头发的飞扬和动作的细节让人看着舒服异常。背景的细致则营造出了更好的环境氛围。最终话芽间的手从仁太脸颊滑落的作画，实在是美妙绝伦。

上论坛看到很多评论，有好有坏，嘛，本来针对一部作品就是各花入各眼，褒贬不一是再正常不过的事，就像我就完全对大红大紫的凉宫系列没有太大的兴趣o(╯□╰)o但是还是希望看到交流能够和和气气的，不像有些评论那样一看就火药味十足，再一看内容基本就能感到是刻意为之了，什么从技术角度看，说什么ED抄袭之类的，以偏概全实在是让人难以信服。甚至是其中很多观点很容易就能从作品中找到反驳的依据。我不敢说自己的评论能有多么准确，但是我在看作品的时候也会在喜欢或者讨厌的同时也去想想反方面的内容。于是总结出来的是花名在我心目中就是神作，因为它让我体会到了很多东西，得到了很多感动和思考。不喜欢的人就尽管来喷我吧，我自己的想法可不是那么容易改变的呦~

花名完结，在最后我哭了。十年之后或许我还会将它翻出来观看，也有可能在二十年之后和自己的孩子一起观看，到那时是什么感受，现在无法想象，但至少在十年几十年之后，我不会忘记有这么一部动画，让我在二十岁的时候如此感动。

动画的最后，路边的勿忘我静静盛开，散发出淡淡的清香。
就像它的花语一样，大家的心中都存在着一个芽间，永志勿忘。

分散多年的昔日好友各自成长、成熟，终于又聚集到了秘密基地，依然是超和平Busters，依然是不变的六个人。

就像最后的最后，芽间支撑着无力的手在儿时他们刻下的“超和平Busters”边上歪歪扭扭地写下的一样：

超和平Busters 永远是好朋友

花儿，从未凋谢。


                                                   拓拔龟
                                               2011.6.24-6.25

我为什么想给这部我只打了三星的动画写评论？因为它或多或少还是包含了一些值得在意的东西吧（只是可惜做烂了）。

死了一个女孩，拖垮了两个少年，又连带着害惨了两个少女。“那朵花”说的就是这回事。

活人怎么争都争不过死人。这几乎是个永世不变的真理。戈薇争不过桔梗，七七争不过娜娜；那朵花里，安城和鹤见都争不过面码。无限度地过分执着于已经死去的人，对于生者来说实在太过有失公平。那朵花看着让人很憋闷的地方就是，两个少年都像疯子一样地活在过去，只看见死者，而无视生者。而另一方面，生者在时间的流逝中都已经改变，不可能回到曾经的过去。死者无论因任何目的，以任何形式回来，都不应该强求生者变成和原来一样。面码的那种强人所难的坚持，只是徒添凄凉。

以上两点，在片中表现的非常矫情，做作。最做作的就是面码。然后是那群活着的孩子，一群没有鲜明性格的行尸走肉似的孩子。如果不是处理得这么矫情，也许这个动画能够做得好一些。

片中最失败的人物是面码，第二失败的是仁太——女主和男主。我比较喜欢的是安城和雪集。安城是个很普通的女孩，有普通女孩的缺点；但是真诚，关心别人。雪集在开始的时候很让人讨厌，当发现他女装的时候真觉得他大概是被面码害得最惨的人了；而雪集虽然在一定程度上可以算是很懦弱，却具有温柔的一面。虽然都说雪集觉得和安城同病相怜，可以互相做替代品，但其实雪集对安城是很关心的。我倒是觉得，他们俩在一起才比较可能最后幸福起来。

其他的没什么可说的了。还是那句话，这部片太做作了。

今年四月番双花人气高涨，尤其是那朵花。在其还未完结之时就出现在各大榜单上，在animeone上半年番投票中居然力压了治郁小圆脸荣登top1。
http://www.douban.com/note/158786815/

只是，不知大家对于那朵花的最后一话怎么看，那个从头哭到尾带着抽泣的腔调喊叫的结尾。貌似有不少人还是表示跟着从头泪目到尾的，不知道这其中有多少人有一种微妙地“被“感动的感觉呢。
至于我个人，在这个无比日剧风的结尾之后，不由地又看了一眼脚本的名字，岡田麿里。

个人认为，那朵花有一个很不错的开场。整体制作精良，人设、画面、配乐表现都不错，ed的secret base更是点睛般集集催泪，制作班底而言没有太多可挑剔的问题。

个人的不满，大概出在脚本方面。
题材本身选得有大书特书的空间又容易共鸣，塑造人物复杂的内心和微妙的人物互动方面也表现地相当出色。
但同时，在怎样制造复杂的情节（设悬念呀，通过情节而非情绪解决冲突等等），以及制造情感的高潮的方面，个人则感觉到了一些力不从心。这也造成了这个故事整体的节奏感并不是很好。
所谓情节复杂性问题的把握，例子之一，大约大家都有关于面码这幽灵体各项技能的”十万个为什么“要吐槽。从第一集就体现出她能进行实体接触，之后进行了各种让人不可思议为什么还没有人发现这里存在幽灵体的活动（比如吃东西=-=~），居然到了第八集才想到将面码的存在证明出来。又比如，面码的母亲跟孩子们起的冲突颇有爆发力，但是怎么解决这个冲突上，则显然没有一个情节上合理的处理。
至于情感高潮的把握，最后一集的用力过度则算是佐证吧。

具体分集而言，1集交代故事人物和这几年的变化，编排地不错；2、3集展现过去和现在6人微妙的关系和各自的困境，节奏紧凑；4、5、6集摊开雪集、鹤子、安城的问题，节奏稍微放慢，算是一个小高潮。4集最后撞破雪集女装的部分和之后克制的情节处理，个人觉得很成功。
而在这之后，开始出现一个困惑，故事走向要怎么办。看第一集的定调，这部最后会是治愈的结局，各个人解决各自的问题，面码实现愿望安心离去。然而集数刚到一半，各人的问题都已经摊开了，面码的愿望却一点进展都没有（故事情节几乎没有推进），感情层面和故事情节推进层面的不匹配使得故事的节奏开始让人觉得焦躁。
于是7集的后半莫名超展开一个烟火的愿望，并且不知为什么突然大家都认定就是这个了。于是7、8、9、10集终于找到了故事发展的突破性方向，并且终于能带来新的情节冲突（比如面码家人的介入）。但是情感方面，虽然各人终于把话都说开了，但发展却基本上是原地踏步，重新重笔墨描述一遍之前已经交代清楚的人物内心和关系。相比之前寥寥几笔而直指软肋的功力显得不再那么内容丰富，倒义无反顾地向骗眼泪纯爱剧方向进发，节奏也越发拖沓了起来。当然这部分确实还是深化了6个人的形象（除了面码=-=），但结果而言，微妙地倾向于加强各人的设定属性感，使得立体感反而薄弱了。
10集的烟火是一个大高潮，个人认为结尾部分处理地相当出色。但也正因为这里处理地太好了，反而使得只剩下一集的片子很难收。
值得注意的是，第10集事实上在情节上是否认了7、8、9集好不容易找到的情节发展方向。也就是说，情节再一次回到原点了，还需要一个铺垫过程重新来过。而这时人物的情绪都已经到了高潮，人物的塑造和人物间的关系如果继续没有新进展的话，就基本彻底要堕入狗血纠缠阶段了。如果正常节奏良好的发展来看，应该重新进行三到四集的叙述，并且将人物关系和情感的问题往解决的方向（或者崩坏的方向）带。但这是预定只剩下一集了，根本没有空间（估计剧本也已经没有其他想要的情节了）。于是，脚本不知道怎么办了，于是干脆使用了用情绪发泄把所有问题全部解决掉的绑架情感方法。
所以，11集在故事情节方面几乎完全放弃（面码为什么这么多年后出现，为了让仁太不哭？。。。面码为什么安心走了，因为大家都稀里哗啦地哭了告别了？。。。，真得觉得这说得过去么-0-~），在人物关系和情感方面也全面放弃（吼出来问题就解决了么？谁之前都没过心里那道槛，谁都没得到治愈，哭一场就什么都过去了么？）。剩下了的只有再炒了一遍的童年，以及日剧最终集固定模型常见模式大运用，总结一下每个角色，顺便给每个主要演员特写镜头，然后大家哭着，迎来了一开场就定调好的必然结局。于是这部片一扫清新细腻克制之风，直接结在了看完就忘记的大俗套类型片中。

个人看法是，如果要拯救这个结尾，方法之一是10集结尾得改。面码得在10就消失，然后11集给每个角色一段情节梳理各自的感情，再接x个月之后的内容。虽然也是套路做法，但起码稳稳当当地跟之前路数一脉相承。

**
顺便说点岡田麿里。

对这位阿姨的名字最初有印象是在true tears。不知大家还记不记得后半部分一集翻一次烙饼把党争双方折腾地心烦气乱的路数。说起来，那部的日剧味也很是浓厚。
单看一部作品毕竟不确定因素太多，不容易看出风格。于是翻了翻阿姨的历史，动画的系列构成和脚本担当是做了有些年月的，涉及题材也不少。不过细数过去，还是情感路线比较突出。

有些是几乎可以直接日剧化的，例如：
04年，向北~Diamond Dust Drops~两个篇目的脚本；
08年，TT系列构成外加压阵头尾的脚本；
08年，とらドラ系列构成外加大部分关键集脚本；
11年，放浪息子他系列构成和脚本全包；
11年，双花的另外一花系列构成外加关键集脚本（这花比那朵花还容易日剧化，几乎只要挑好演员都不用怎么改剧本就能演了）；

此外，还有一些作品，发现她是系列构成、主要脚本之后，让人有种“难怪会是这种味道”的恍然大悟感，如：
07年，sketch book的系列构成家全部脚本；
08年，吸血鬼骑士两季的系列构成外加加开头结尾的脚本（原作的狗血味反而在动画里淡了一些，情感更饱满了点）；
09年，Canaan的系列构成加全部脚本（我说蘑菇为啥折腾出这么一个柔软温吞的感情大戏呢=-=）；
09年，战斗司书的系列构成加重要集脚本（动画总觉得对设定有弱化的嫌疑）；
11年，分形系列构成加开头结尾脚本；
11年，Gosick系列构成加重要集脚本；
还有其他一些小故事部分，如甲贺忍法帖、Rozen Maiden、黑契II流星双子等。

总得来看，这位阿姨感情表现细腻，塑造人物内心感受的立体性方面很出色。做非主线剧情的短篇，或者全程舒缓的治愈片，问题都不大。自己操刀做系列构成的时候开场定调的能力也不错（基本第一、二集都会让人觉得好看）。
但是，缺点是，对非感情线的复杂设定和情节掌控能力不够，以及故事调子一般克制平稳开场而不擅长转换到高潮时表达激烈冲突。此外，她还做不来快节奏片。
因此，掌控长篇的时候，有原作且原作偏感情故事的情况下，她可以将原作还原地不错。但一旦原作是卖设定，或者风格比较激烈硬朗的，或者干脆没有原作的时候，她就很容易虎头蛇尾或者风格崩坏了。
以及，又一次无关感叹，这阿姨真适合去折腾日剧。。。orz~