当然了，把时间主线设定在1943，就注定Tim Burton想说的不只是年少版的超能力大混战，纳粹的清洗估摸着是生活在时间圈中的作者用童话阐述现实的娓娓道来。或者说又恰巧碰上了擅长天马行空，诡异黑色色彩的Tim Burton，让二战显得不那么绝望。在两个多钟头前刚看完《你的名字》的疲劳中觉醒过来，发现本片的时间线和空间感尤其清晰，男主与女主的感情不就应该是代替爷爷继续爱你或者是因为基因一样，我又不老所以爱你的问题嘛，（只是想吐槽新海诚一下，不是每个会画画的都能讲故事），本片bug挺多，但不影响观摩，应该马一个原著观赏。

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说起来，《佩小姐的奇幻城堡》的奇幻城堡🏰，其实更像一座欢乐游乐场（正如结尾也出现的海边游乐场）。

只不过，有点黑暗，还有点点吓人。 它更像蒂姆·波顿在白日清醒梦中会遇见的神秘堡垒和奇妙花园，飞的是想象和创作。 这个奇幻故事，其实也是用来见证祖孙情深的生命信物。面对异想天开的历史风云舒卷，它有回到过去的时光倒流，也有近些年好莱坞流行的时空回旋（ LOOP ，无限循环）。

我甚至想到了牛津大学历史学系学生科林森在推特上进行的一个直播二战历史计划。在这个计划里面，现实中的每时每刻，每日每月每年，都是跟第二次世界大战发生的事情平行并置，有如一个惊人的平行时空。 最吸引中国观众的，可能还是阔别已久的，来自鬼才蒂姆·波顿的电影想象力——我更愿意把它称之为：鲜明的导演个人趣味。 由于电影不断进行时间穿越，同时在奇幻、冒险和惊悚之间做跳跃，多种类型的电影内容交错混杂，以至于我一度觉得，那些天赋异禀、长得奇形怪状的小朋友，简直像是在二战中场休息阶段但灾难又即将到来前的奇幻版 X 战警小分队。自海底重新开动和浮出水面的大邮轮，包括主人公杰克，随时会要展翅飞翔的金发女主，又很容易错觉到了《泰坦尼克号》。

不过，这些可能只是迷惑观众的超能力障眼法，还不是打开《佩小姐的奇幻城堡》的关键钥匙。 在我看来，《佩小姐的奇幻城堡》最好玩的一点，是众多小孩身上的不平凡（我不太认为是超能力），这些特长，有很多是不实用的——根本不像是用来提升团队战斗力的。 比如那个身体里住着蜜蜂🐝，脸上总是挂满蜜蜂🐝的小朋友。 蜜蜂能干吗，它根本就是存在于童年的特定生物。 有一天，你被蛰到了。有一天，小伙伴捅了马蜂窝。 这种匪夷所思的设定，你可以说它，怪怪的。碰上有密集恐惧症，怕还是会觉得无聊，但偏偏就是这些东西，它们是蒂姆·波顿爱玩的。 用来捕捉梦境搞放映的小朋友，堪称绿色环保儿童版的镭射眼。

蒂姆·波顿居然，真的只是派他来放电影。好直接的一枚活动人体投影仪。 更多的影迷会认为，蒂姆·波顿的趣味，主要体现在恐怖的尺度和奇怪的趣味，有观赏性，又有震撼力。

像摄魂怪的恐怖长相，那个拿着心脏填充假体的小伙，暴力角斗残肢断臂的傀儡小人，还有挖眼睛、吃眼睛和饱食眼睛大餐的骇人场面。 暂不去讨论，这些内容是否真的足够恐怖与吓人。放置在 2016 年的中国电影院线，我会觉得，它们无论从人物设计到情节创意，都是很稀罕的存在——并且不是那么容易被偷师复制。 尤其是那对被戏称为 COS 晴天娃娃的布娃娃双胞胎，他们一直套着严严实实的布面罩。这城堡周围风和日丽，也没有雾霾——我一度以为，这该是最无用的一组人物造型设定。但没想到，他们从刚一开始就隐隐散发的恐怖片气息，最终的恐怖效果绝对是相当瘆人。 如果你还想呛声：看电影题材简介，分明是老爷爷唬小朋友的睡前故事，那蒂姆·波顿的暗黑风格，到底在哪里。

这组双胞胎的故事走向，它就是了。 与不时蹦跳出来的恐怖场面相比，骷髅军团在海滨游乐场大战摄魂怪的场面，弱不禁风得快要散架的宾客，舞刀技艺十分了得的厨子，它们的战斗狂欢，无异于开办一场 LIVE 音乐会。 这也符合我对导演的一贯印象，无论哥特，暗黑，鬼才，都不足以形容他的一颗不老玩心。 就像有人开玩笑说，maybe是源自童年创伤，不然就是被某个怪蜀黍带坏了。 然后，他继续借着电影这一伟大天才的白日梦，不断输送那些异想世界出来的暴力与血色。

同样令人想不到的还有老牌银布林M夫人，怎么看她，都应该比电影里存活的时间要久一点啊。

还有搞出真假美猴王戏码，结果倒了血霉的塞缪尔·杰克逊。他的夺人眼球，真是比《被解救的姜戈》里的雪球还夺人——看上去就很好吃。 综合以上所说，《佩小姐的奇幻城堡》不乏商业元素，蒂姆也不按常理出牌。 当然，不知道是不是借鉴到了老流氓昆汀在电影里的自我牺牲精神。

除了放飞人肉风筝的女主角，我好像也看到了：敬业的蒂姆·波顿也在天上飞——被骷髅一把搞定 ……不过前前后后，好像也只有1s。导演你确实跑得很快嘛！ 如果你没看见，说明你可以考虑，去换上一副眼球👀了。 PS：感觉我好像漏掉了哪个重要角色。想了半天，终于想起来，原来是有个不需要演员扮演、也不用穿衣服的角色。这个，就当做是彩蛋吧。 注：（直播二战报道 http://www.infzm.com/content/71823 ）

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《佩小姐的奇幻城堡》loop与时间线的解析

by:Rymanss

第一部分:

当大boss跟踪Jack进入1943loop时，1943loop时间为1943年9月4日，2016loop时间为2016年1月a日，正常世界时间为2016年m月n日。

大boss是当日返还到2016loop要做实验，这个时候大boss还在有效的2016loop里。

2016loop的银布林与大boss进入1943loop的时间为同一天，并且当天死亡，所以2016loop将在2016loop里的2016年1月a+1日关闭，而正常世界为2016年m月n+1日。

所以，在2016loop里的2016年1月a+1日前杀死大boss，大boss就是相当于死在2016年1月a日。且2016loop不会循环且时间变更为正常世界的2016年m月n+1天，所以爷爷不会死。

(原来爷爷被杀的日子在1月a日之后，所以，当大boss在1月a日死了时，他就不会在本来要杀的日子去杀爷爷，爷爷不会有危险了)

(这里有个前提:全世界的loop全部关闭，所有的古怪人，无论当时loop属于哪一年，当关闭时，所有人的时间都会变成正常世界的时间。)

第二部分:

在2016loop关闭时，Jack回到了正常世界，他的时间为2016年m月n+1日。而1943loop的古怪人，回到了1943loop的银布林重新打开的loop，他们的时间为1943年9月3日。

(这里有个前提:银布林的能力，可以打开任意年份日期的24小时loop，之前有提到，银布林的传统是要挑个好日子。为什么他们还回到了1943年9月3日，因为最初打开loop的日期为1943年9月3日，为什么不能提前或者后移这个日期，因为他们在第一次打开loop的时候被停留在那个日期。因为时间不能倒流，所以不能提前，但可以后移，为什么不后移，因为后移哪怕一天，他们也会以叠加成倍的方式衰老。你想想，(2016-1943)×365，他们哪怕是古怪人，估计也直接化成灰了，所以再次打开loop，还是会是2019年的9月3日。至于之前刚打开loop为啥不后移，应该是因为大环境的原因，你想想，正炮火连天的打仗，还拖家带口的，真不一定比那天好)

第三部分:

Jack在正常世界的正常时间里见到了爷爷，爷爷让他去找他们。这里很多人会有疑问，为啥不在2016年找入口，非得穿回去找。

2016loop在黑塔，入口在旁边的鬼屋里。

1943loop在城堡，入口在旁边的石头洞。

然后根据Jack的描述有两种猜想:

第一，找到一个xxxx loop在东京，入口在沙漠。而2016年的东京不可能是沙漠。

第二，找到一个yyyy loop在yyyy年某个地方，入口在沙漠，然后在yyyyloop里找到了xxxx loop的入口去了东京。

所以就有两个结论:

第一:银布林打开的loop，入口和入口另一端可以设置为两个地方。

第二:银布林打开的loop,入口和入口的另一端只能是相邻的一片地方。

(银布林打开的loop地域范围包括全世界，这里的地方只是入口的两端，不是说他们能活动的范围)

如果是第一种结论，Jack完全可以在正常世界里回到黑塔那个鬼屋那儿穿过去找他们。但他并没有。并且说很困难。所以是第二种结论。代表，当时分开后，1943loop开船去寻找新的落脚点，入口在黑塔，当他们找到了，银布林会关闭以黑塔为入口的loop立马在新落脚点重新开一个1943loop。这样做合情合理，毕竟生活采购啥的，怎么的入口也不能留在黑塔那儿吧。

所以，在正常世界里，1943loop的入口就变得未知了。他爷爷跑了一辈子才找到全世界一部分或者大部分的loop入口，这要是让Jack全世界的去找，真的得撞大运并且不知道猴年马月了。同理，Jack不能在正常世界1943年后去寻找这个loop。

1942年是正常世界的年份，这个时候正常世界是不可能存在1943loop的。所以，他要在1942loop待上q+p天，等到1943loop开启那天在loop到达黑塔，就可以进去最开始已知的入口找到他们了。所以当Jack找到他们时，场景还是刚上破轮船的那个场景。

(该loop已存在日子为q天，距另一个loop开启日子还有p天）

而这时，就有两种情况:

第一:撞大运，找到1942loop时，q≤q+p，这样，他就可以在这个loop算日子等就行了。

第二:不凑巧，找到1942loop时，q＞q+p，他没赶上，入口已经变了，这个时候他只能继续像之前那样，找以前年份的loop一点一点穿，最后穿成第一种情况。

因为Jack话说半截就被吻了，所以，估计这之中发生了这两种那种情况，就不确定，但都挺困难的。

至于为啥他们不在落脚之后(他们找到个称心如意的地方指定需要一些时间，毕竟拖家带口的）不直接从入口出去到正常世界写个信给Jack，就像以前他们和他爷爷那样。我觉得应该是他们写了，不过Jack一腔热血早就出发了，没收到信。他爷爷也不知道去哪儿找他，所以Jack只能一路找下去了。也顺便体现一下爱情的伟大。

就在电影开始的前一秒，我的心都是紧张的。 因为蒂姆·波顿，这位风格独树一帜的好莱坞怪才导演，近几年交出的作品实在难以令人满意。 从《爱丽丝漫游仙境》（Alice in Wonderland，2010）到《黑影家族》（Dark Shadows，2012），再到今年上半年的《爱丽丝漫游仙境 2》（Alice Through the Looking Glass，2016），无一不是骂声一片。而那部获得奥斯卡提名的《科学怪狗》（Frankenweenie，2012），也只是改编自他1984年刚刚进入迪士尼工作的时候的实验短片。

人们怀疑这位曾经长袖善舞商业电影导演已经江郎才尽，“天才怪咖”的盛名之下其实难副。 谁都不愿意再多看到一部不合格的电影作品。 所以，当电影结束灯光亮起，身边的小伙伴对我说“还挺好看的，就是有点恐怖”的时候，我就知道，嗯，虽然称不上完美，但是，不差。而且，依然还是那个熟悉的波顿味儿。

* * * 故事开始于一个阳光明媚的佛罗里达小镇。 在现实生活中显得格格不入的男孩Jake，有着一个爱讲各种离奇故事的爷爷。故事里有大大的城堡，有会隐身的男孩，比空气还轻的女孩，还有一位保护着所有拥有特殊能力孩子的”女校长”，佩小姐。 然而某一天，爷爷却遭遇了某种不知名怪兽的袭击，生生被剜去了双眼。弥留之际爷爷叮嘱Jake一定找到佩小姐，才能得到一切的答案。Jake的父母自然是不相信这些故事的。 在心理医生的建议下，Jake和父亲还是离开了佛罗里达，来到了威尔士的一座小岛上，寻找爷爷口中的那座“怪奇孤儿院”。 随着故事的渐渐展开，Jake逐渐明白了爷爷和这座“怪奇孤儿院”之间的联系，也明白了自身所担负的责任；他也从最初的徘徊不定，变成了主动选择与孤儿院的孩子们一起并肩作战。一番穿越时空的“混战”之后，Jake和孩子们成功改写了历史，爷爷也因而幸免于难。 在影片的结尾，Jake在爷爷的鼓励下最终认清了自己的心之所向，回到了那个真正属于自己的奇幻时空里。 讲到这里，电影近乎直白的主题已经呼之欲出：离开，寻找，回归。 对于Jake来说，是逃离不接纳自己的现实世界，几经波折找寻自我，最终回归自我。 而对于爷爷来说，是当年被迫离开，但终其一生都在寻找守卫那个世界的方式，而最终回归的理想，也交由Jake实现。 多么熟悉的“蒂姆·波顿”套路啊。 《剪刀手爱德华》，《大鱼》，《查理和巧克力工厂》，《僵尸新娘》，包括他最初作为编剧参与制作的那部《圣诞夜惊魂》，蒂姆·波顿早期的高分作品，讲述的都是这么简简单单的故事。

而且，这部电影也不似《爱丽丝漫游仙境》或者《黑影家族》那般，堆叠充斥着各种华而不实摇摇欲坠的大场面。 更棒的是，不论是四肢比例怪异的“噬魂怪”，还是一整柜子装满各种内脏器官的玻璃罐，亦或是令人惊喜的定格动画场景，电影无处不在的细节设计又十分明确地彰显着，这就是一部属于蒂姆·波顿的作品。 可以说，就连蒂姆·波顿自身，也在这部电影里实现了某种“回归”。毕竟，再浓艳的个人风格，也应该为电影叙事才是。 是的，他做到了。

但...就算如此，当人们走出电影院的时候，依然会感到不满。 有人说是电影完成度不高，对没读过原著的观众显得不友好。有的人说，反派太弱结尾大战太过幼稚，像小鬼当家。 嗯，怎么说呢，也是，也都不是。 对于任何一部改编电影来说，原著背景交待不清的问题都有可能存在。那么抛开原著，只要电影自身的情节逻辑可以自洽，也就不必过多苛责。至于结尾处的大战，我个人倒甚是喜欢，充满着孩童般天真的想象力和出人意料的怪诞，甚至还透着一丝无厘头的小幽默。 所以问题到底出在了哪里？ 在我看来，这部电影最缺乏的，恰恰是蒂姆·波顿曾经最标志性的，暗黑恐怖外表下永远涌动着的脉脉温情。 用装逼一点的话说，电影人物背后，少了那道“弧光”（Character Arc）。 这个锅，可能导演蒂姆·波顿和主角阿萨·巴特菲尔德可能要各背一半。 从剧情设计的角度来说，电影前半段并没有给出足够的戏份来铺垫Jake和Emma之间的情感羁绊，只是匆忙揉进了几个两人独处的桥段和几句干巴巴的台词。因此，Jake最终选择回到奇幻世界的理由，就显得不那么充分。 而且，反派角色的设计也十分滑稽，铺垫了很久看起来很牛逼的样子，结果到死都没放出一个大招，还被“自己人”给吃了。让Jake从打败反派上获得成长，这条路也被堵死了。 此外，在佩小姐的奇幻城堡里，导演和编剧也并未向我们展示出更多的温情，Jake与孩子们之间如何产生了感情，奇幻世界又带给了Jake怎样的情感滋养，这些本该出现的剧情连接点并没有得到充分的表现。 而缺失了些联系和对比，故事也就失去的戏剧本应有的巨大张力。 更致命的是，饰演Jake的阿萨几乎是一个不合格的存在（嗯...除了那一双湛蓝透澈到可以杀死人的眼睛之外）。从最开始的疑惑、惊恐，到后来的笃定、坚强，在那张年轻帅气的脸上，却看不出一丝成长和变化，充沛的情感就这样被消解在了单一的表情里。用《大西洋月刊》的话来说，就是“uninspired”。

可是明明在《穿条纹睡衣的男孩》《安德的游戏》《雨果》等诸多作品里，阿萨是多么的充满灵气啊（伤心中）。 倒是一帮小演员，把这些有着“特殊能力”的孩子们演得活泼可爱，也算在表演上，为电影挽了个尊。

总之，就如前文所说，《佩小姐的奇幻城堡》纵有诸多不尽人意之处，但总体可以算是一部合格的电影作品。在无聊的9月、10月档期里，也算是不可多得的有趣的电影。 * * * 呐，说了这么多电影的事儿，最绕不开的话题，还是导演本人。 一提起蒂姆·波顿，人们脑海里大概都是这样的形象。

照片里的人看起来桀骜不驯，满脑子都是怪点子。既有着源源不断的创意和灵感，又身跻“好莱坞十大票房最高的导演”之列。这样的才华与成就，是多少人苦苦求之而不得的。 然而这位刚刚过完58岁生日的大导演，现如今鬓角已经显得些许斑白，发型也不再像以往那般肆意张狂。而作品，似乎也不如以往那般令人惊艳。

也许正如很多影评人说的那样，我们记忆里的那位怪才导演，已经过了他的艺术巅峰时期。 听起来有点悲伤。 不过这又有什么关系呢。 喜欢蒂姆·波顿的人，大概多少都认为自己有那么一些与众不同，也乐于在他那些带有调侃戏谑成分的哥特式电影里，找到属于自己的认同感。怪异？没关系啊，来我们这里吧，再奇怪也有人会喜欢你。于是大家伙开心地围坐在骷髅杰克、僵尸新娘和威利旺卡的周围，烤着火取暖，一遍又一遍不厌其烦地听他们讲述，一个有着苍白皮肤的怪人，是怎样渡过了一段悲伤岁月，但却总能找到幸福的故事。 最最重要的是，每个故事里的主角都像蒂姆·波顿自己一样，有着一颗孤独却永远纯真的心。 当一个人反复说一个故事，也许他就变成了故事的一部分。 所以啊，我们才会看到，一个将近古稀之年的导演，不断地创造着一个又一个神奇的世界。 而我们之所以愿意一次又一次跟随他一起进入这些故事里的世界，也大概是因为，那里不仅仅是躲避现实的藏身之所，更是照亮苦涩生活的希望之光吧。

嗯，就是这样。 * * * 【补充一个好玩的事实】 据说Miss Peregrine’s Home for Peculiar Children原书作者是在Pasadena Rose Bowl的周末跳蚤市场上看到了这些怪异的照片，因而产生了创作的灵感。（此处反思，平时我们去逛跳蚤市场都在干什么！）

这些都是原著中出现的“真实”插图哟。

（文中出现剧照均来自豆瓣，其他图片来自谷歌）