1899

这样理解一下第一季的剧情

大前提：结尾的太空旅行是真实的，不存在二次套娃。

内情：太空旅行的建设方要购买一套软件，用于接入旅客的大脑，模拟真实人生，以缓解长时间旅行的焦虑，提高旅客旅行质量。建设方的项目经理大概率是女主的哥哥，乙方就是作为脑科学家的女主。但是她的软件出现了问题，运行几个月，就崩溃重启。建设方要求查明原因改进之，她就自己当作模拟游戏的角色，进入软件企图查明原因，进入之前屏蔽了自己的记忆，但给了自己的任务线索和醒来的“key”。

女主的父亲应该是个充满智慧但又控制欲强的人，早年控制女主的生活很多。女主和丈夫很可能有过一个儿子，但这个儿子得了重病或者出了意外，在死或者失去自主意识之前，女主把儿子上传到了系统里，然后丈夫可能选了让儿子“安乐死”，二人产生裂痕分开。所以，这个模拟系统应该是一个版本一个版本升级上来的，最初的最底层的架构中就有儿子的角色，也有丈夫的角色，甚至父亲的角色，这不是女主刻意写的，而是强大的潜意识隐藏写入的。这就造成，每次模拟系统重启的时候，儿子这团数据没法重启，要占据一个空间，也就是要有一艘船给他，船只要存在，就会让系统内的其他角色观察到。丈夫也是bug般的存在，他在现实中应该是坚持让女主放弃科学研究，不要再发疯，多重视家庭生活，到了模拟系统里，也依然阴魂不散的是这个任务，本来看不懂他杀掉小女孩的情节，后来懂了，他一定是在现实中同意医生停止儿子的氧气，等同于杀人，女主不原谅他这个行为。

其他有真人背景的角色，也各自有各自的人格缺陷。

船长，在1899年，过分关注事业，结果妻子点火烧了一家。他固然自责万分，但遇到同样影响其他人自由意志的抉择的时候，他又过分自私，把自己的判断凌驾于众人之上，他认为返航，把船拖回去调查清楚是对所有人负责，正如他认为自己工作认真负责兢兢业业，妻女就应该几年如一日的独守空房无怨无悔的等着他。他违背了众人的意愿，一次次的酿成悲剧，还不自知。

艺妓，也很有趣，她本人并不是妓女，她的妈妈应该是妓院的佣人，负责有客人来的时候伺候，有一天，一个和她年龄相仿的妓女得到了一个去英国的机会，可以穿漂亮的衣服，这让她羡慕嫉妒不已，她想窃取这个机会，结果没想到毒死了那个妓女。但所谓的机会，根本不是什么机会，绿衣老鸨的生意，就是在跨太平洋的豪华邮轮上做皮肉生意，利用往返的旅行，这行当永不靠岸，既到不了英国也到不了美国。

女主长期受到父亲压制，她的反抗成就了她目前的职业高度，所以她设计出的系统里冥冥中必须有一个幕后父权存在，这个强力的父权，是她旺盛生命力的根源所在，不可抛弃。正是这种固执，让她即便是物理上失去了儿子，也不愿在精神上放弃，模拟系统中儿子角色的存在，造成船长和人群发生分歧进而产生悲剧。因为儿子在系统里是“超规范的存在”，在正常人理解范围内，不是上帝就是魔鬼。

总的来说，就是女主始终在追求和证明自己的价值应该被社会所认同，给建设方制作的软件就是她的工作成果。建设方的要求是角色要遵守社会规则，和谐旅程。但具体到个体，却总是喜欢用打破规则的方式争取自己的角色被社会所认同。结果，就是剧集里“生存”下来的那几个，注定成为下一版模拟系统新规则的制定者，造物者——女主，要为了这几个幸存下来的角色设计新的系统，给老鸨良心发现的机会，给艺妓、gay牧师堂堂正正的生活，给未婚妻以真爱，给船长正义，让自己的孩子不再成为父母不幸婚姻的隐藏理由而自责。

悲剧的原因：

如果一群人在一个封闭的环境里长时间呆着，只要时间足够长，必然会产生矛盾，然后造成大规模的倾轧。

那么，为什么大家要从英国出发经过太平洋去美国呢？旅途太长，本来低概率的意外会变成大概率的意外。

如果说，这是系统设置的，只能是经过太平洋去美国。那，结尾的太空旅行就更有趣了，明显是乘客自己选了要睡个几百年才能到达目的地。如果说，剧集里模拟系统里的人格都是真实的人格，他们在模拟游戏里都能杀个你死我活，到了目的地肉身放出来，还是会杀的你死我活。

真实的人类历史是怎么解决这个问题的呢？迭代啊，就是比如这一代的乘客有各种各样的偏见，随着时间的推移，他们会衰老的病各种意外死去，他们的后代多少会撷取一些教训变得稍微柔和一点，社会改良就是这么来的。

但剧集里的人物，没有培养下一代，反而仇视和杀死他们，不把他们视为key。比如怀孕少女肚子里的孩子，因为是qj的产物，所有人都宁愿它死，只不过因为连带少女会死才不忍心这么做。又比如怀孕少女的小妹妹，知道很多事情，却第一个死。最典型的是女主的儿子，一船人都认为他是祸根，要杀之而后快。

第一集，女主说我不能生孩子了。是不是寓意连她也没觉得自己有错，根本不寄希望于下一代。

我只有亿句话要说：如果你要挖坑，请把它填好。如果你要表达一个鲜明的主题，请让你做的剧情安排对主题有意义，而不是故作高深，虎头狗尾巴草。

当结局来到你面前时，你会发现前面太多的支线安排对剧情发展没有任何意义，好的结局设定是用来呼应主题回应剧情的。悬疑题材我们都希望跟随主角视角解密，我们最不想看到的是故事里冒出一个又一个人来通篇给你介绍困境情况，你作为一个主角对解密做不到一点点贡献，而且竟然不是主角一行人牵动剧情向前发展，恰恰相反是剧情领着你被动地走。

如果你想站在舆论制高点批判似的说我不配看这种慢热型的剧，我会告诉你，我恰恰最欣赏的就是慢热的剧，并且我想说，并不是所有节奏慢的剧都有资格称慢热剧，首先它得热得起来。

别再被舆论带着走啦，“好看，太好看了”“说不好的都是看不懂”“我要给它打五星”，然而你真的觉得它好看吗？好好冷静下来，给自己一点独立思考的时间，去看看《恐怖游轮》《盗梦空间》这类电影，剧集的话看看《西部世界一二季》，想想为什么同类元素电影，人家得分那么高，人家能挖坑能埋坑结局还高深。到了你这里就真离大谱了，前面几集做了很宏大的铺垫，每个人物设计都留了悬念，那时候我就很期待后面剧集会怎么将各个支线串联到一起。可是结果呢？女主给我来了句“这里发生的一切都毫无逻辑”？？？？？意思就是前面细节铺展开来太多了，不打算圆了，，，，，，如果你还想说：“导演不是后面几集都在填坑吗？是你自己没看懂”这之类的话，我想反问你，导演后面真的是在认认真真埋坑吗？也许导演尽力了，但也仅仅尽力了。别再说什么“你自己没看懂”这类烂俗的话了，我想，只要是看过我前面提到过的这几部电影剧集的人，想要充分理解这部剧集的立意对他们而言没有一点难事，我挺想知道他们是否是你们懂派眼里“不懂”的那部分人？

没有网络推崇的那么好，两颗星是情绪，用来帮助它回到合理的评分，内容7.5分极限了，我“看不懂”，所以这是我能给的最高分了。推荐你们看看，但是请给自己预留一部分理智思考的空间。

还是展开说一下

主要因为最近探讨记忆和现实的题材看太多了

《1899》相比较起来反而显得有点浅

不是说拍的不好，它反而相比之前的同类型题材更华丽。

但是这仅限于你的视觉上的。船只，科技，药物，人和人的羁绊……

莫拉父亲说人类的感情会让他们一次又一次陷入死局，而正是感情才让他们逃脱出来。那么这剧是不是其实探讨的是情感？

但是当你疑惑的时候最后一集却告诉你：没有东西是真的，就连父亲的模拟都不是真的，一切都是连环套娃。

反而像是为了反转而反转了。

(轮回模拟在之前很多作品都被玩烂了，源代码到恐怖游轮，只能说在标志暗示上制作组很下功夫，从壁纸，耳环，衣服，地毯，都有三角形符号，这一点设计的真的很不错。)

像暗黑探讨的是人和时间的关系，时间空间造成了人们之间无形的纽带。而1899反而有点零碎。

我不知道这是为什么，反正我觉得这剧给我的感觉是：我知道你的主线情节，但是我始终有很多疑惑。

所以在反转出来的时候我不觉得多厉害反而感觉像被耍了……

但是可能就是想耍我吧。

by arual

基本写于2022/11/22，后有微调

中间部分有些扯和生硬的地方（？）请见谅

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过去的一段时间内，周围的情况持续发生变化，令人不安与焦虑。而期待了两年的1899的播出，可以让我暂时脱离一下现实。

极其相同的主创团队注定让1899在播出后不断被与前作《暗黑》作对比。相比暗黑慢热铺垫的第一季，1899的剧情节奏简直像开上了两倍速：第一集就找到失踪的普罗米修斯号，二三集船上形势产生波动，四五集达到一个小高潮，谜团答案仿佛呼之欲出——六七八集一路下来信息量爆炸，不停地挑战着观众的认知。不出意料地，很多观众对结局十分不满（几乎和当初暗黑播出第一季时的反应相似）：女主Maura莫拉一行人只是在一个名为普罗米修斯号的飞船上，执行普罗米修斯计划，进行着冬眠。所有的剧情不过是莫拉在飞船系统下产生的梦境。但我认为这恰是全剧最精彩的一笔：我们用爱、愤怒、厌恶这些情感来做选择，每一次都犯一样的错误，但其实只是一堆重复运行的代码。一种虚无、无力感油然而生，这是在观看完1899后与暗黑系列最大的不同感受。然而随着莫拉的wake up，窗外的群星闪烁，David Bowie的Starman响起，“我们人类的征途是星辰大海”，有一种无法言说的希望与浪漫。

限于1899八集的篇幅以及编剧Jantje故意而为的叙事，我们无法得知之前的轮回里发生了什么（也许第二季会补充？），以及如此多的角色，他们现实中的经历是什么？为何莫拉的梦境和1899的船有关？其实Jantje借角色之口已经回答：“这就是一个梦。”看起来有些不负责任，但并非毫无道理。梦，人类大脑特殊的产物，基于现实经历的反映，以及无序的拼接，既有逻辑又毫无章法。矛盾而美丽的事物。

人脑、海洋、宇宙，此剧重要的三重元素。

在第七集开头，丹尼尔和莫拉的探讨很有意思：现实可远不止大脑周围放射的神经元，现实不是内在的东西，而是外面发生的事情。我姑且认为这是思维与存在的关系问题。它是哲学的基本问题，即意识与物质的关系问题。对思维与存在有无同一性（思维能否正确认识存在）的不同回答，区分了可知论与不可知论。作为大脑神经的研究学者，以及在1899模拟中的表现来看，莫拉毫无疑问是个唯物论者，不过在与丹尼尔的交流中开玩笑“一个人的全部现实其实就在大脑之中”。丹尼尔诚实地评价我听了你的话，但我不认同。这一点以及丹尼尔完全以莫拉为行动中心，熟练操作代码系统的情节，为“丹尼尔是系统里的AI”理论提供了三大证据。作为科学的AI，丹尼尔在面对莫拉的“我们不一定是真实的”，回复“你真是无可救药的浪漫主义者”。他是否知道自己只是一串代码呢？或者他被创造的目的只是为了唤醒沉睡的莫拉。不管怎么说，我个人的观点是丹尼尔存在于现实的几率不大，也许他确实是莫拉现实的丈夫，但多半已经去世。把自己拉入“天生一对”（永远在一起）这样的“诅咒”，上一对是时空分裂不应存在的伴侣，这一次呢？不过，从某种意义上，丹尼尔确实有陪伴着莫拉。醒来后，她手上的金色戒指依旧戴得好好的。有一点神奇的浪漫。

总的来说，剧情告诉我们：人脑难以琢磨。如同大海和宇宙，这些宏伟的概念，我们仍未研究透彻的领域。但他们是可知的，我们也在不断认识他们，就像莫拉在剧中的多重身份——脑神经研究者、模拟世界（海）探索者、宇宙的探索者。终归就是领域的探索者。莫拉已经完成了她在海洋世界（模拟）中的探索，脑神经探索是正在进行的任务，而宇宙是睡久了有点迷糊，暂时没想起来的任务。认识具有反复性与无限性，认识的过程是波浪式前进和螺旋式上升的过程，莫拉觉醒的过程，和人类一直以来探索的过程是一样的。联想起那些科学史上曾经被认为是不可能的猜想，已经被后人的研究所证实。所以，这趟旅程中，有什么是不可能的呢？

在1899制作特辑中，Jantje说，剧集想要引出的核心问题：我们的存在，我们为什么会在这个星球上，我们是谁，而又是谁创造了我们。而剧集角色面临的主要问题是：谁把他们放入了这个模拟，他们要如何脱离这个模拟。这将是第二季的看点，我无比期待这个神秘的故事会怎么圆回来。

1

每个人的床底，通往他们的地狱。

（德国）船长的地狱是妻子和女儿们被烧死在房子里。

（英国）女主的地狱是明明是医生、明明没有病，却被关在精神病院绑住注射，哥哥下落未卜，父亲冷眼旁观，是一切的始作俑者。

（法国）明显逃票上船的黑人杰罗姆，在战场上差点饿死也不愿当逃兵，反而被战友袭击陷害关在牢里，不知道他怎么摆脱的，可以想象吃了很多苦。而真正的逃兵战友伪装成中尉过上了好日子，又装成有钱人，正在度蜜月。

（中国）伪装成日本艺妓的中国少女玲儿，和母亲相依为命，想偷走朋友去英国的船票，不小心下多了药害死朋友，从此良心难安。

（丹麦）孕妇翠芙最早胎位不正被女主救了一命，她的地狱是因为弟弟摸了别人的儿子，导致她被那人强暴，而她在反抗中杀死了对方。

（波兰）看起来老实善良的波兰小哥欧力揣着美国的照片，也杀过人。

（西班牙）假神父杀了真神父，穿上了神父的衣服，和他的假兄弟真男友一起乘船逃离。

船上几位主要角色身上都藏着很大的隐秘。

可以说他们都有非去美国不可的理由。那个年代选择漂洋过海去美洲的人，要么怀着梦想，要么怀着难处。

而前几集像大反派的黑衣人丹尼尔的妻子不知所踪、家庭崩坏。

每个人的床底藏着他的地狱，以梦的形式我们不断反刍，消化不掉也不期许他人感同身受。

2

澳大利亚学者约翰•赫斯特在《极简欧洲史》里认为欧洲文明发端的组成元素有三：

古希腊罗马学术，基督教教义，日耳曼蛮族。

希腊神话中的普罗米修斯，作为盗火者，关键词希望、火种，常见于各大科幻片，尤其是当人类寻找生命的出路时。

类似常用的希腊神话人物还有西西弗斯，昨天刚逛了西西弗书店。越长大越能理解西西弗斯，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”

剧中他们去救的便是普罗米修斯号，最终女主醒来，也发现自己就在太空的普罗米修斯号上。

欧洲人真是对船情有独钟，最知名的当属诺亚方舟。

《圣经》里写大洪水来临，只有诺亚方舟里的动物植物才能完成生命的延续，沿用此概念的比如《2012》里全世界人民抢船票登船。

而宇宙飞船承载的也是寻找人类文明出路的使命。太阳的寿命终有尽头，国内带着地球去流浪，国外乘上飞船找寻新的生存地。

诺亚方舟/普罗米修斯号飞船在宇宙航行，保存着仅剩的人类文明。

这部剧还有好玩的一点——演员们真的来自各个国家说着不同的语言！

在仅剩的文明中可不就是各国大杂烩，经常“我听不懂”“你在说什么”。所选的那个年代那条船无比契合。

尤其是假神父向船长告密那一幕，形象体现了巴别塔的故事——人类希望修建通往天堂的巴别塔，上帝让人类说不同的语言，大家互相听不懂，于是计划不通。

大洪水里有个很重要的概念叫“十二义人”，剧照里除了导演编剧夫妻档还有16人，可能想多了，还是得等剧情再展开一些。

柏拉图在《理想国》里记录苏格拉底的学说，非常著名的“洞穴之喻”：

设想在一个地穴中有一批囚徒；他们自小呆在那里，被锁链束缚，不能转头，只能看面前洞壁上的影子。在他们后上方有一堆火，有一条横贯洞穴的小道；沿小道筑有一堵矮墙，如同木偶戏的屏风。 有一些特定的人，扛着各种器具走过墙后的小道，而火光则把透出墙的器具投影到囚徒面前的洞壁上，这些器具就是根据现实中的实物所做的模型。 囚徒自然地认为影子是惟一真实的事物。如果他们中的一个囚徒碰巧获释，转过头来看到了火光与物体，他最初会感到眩晕（就像才从电影院走出来一样），但是没有关系，他会慢慢适应。百度百科

主创团队很喜欢洞穴概念。

《暗黑》里穿越时空的山洞是全剧的绝对高光，一切故事围绕这个山洞展开在洞穴里爬来爬去到不同的时空。《1899》最后两集主演们也是爬在各种线路洞穴里，打开不同的门去到不同的记忆。

人们匍匐在山洞，借助油灯电筒照亮周边和前路。仿若“秉烛夜游”，四周一片黑暗，光之所及才能被看见，我们只探寻到世界极小的一部分。

柏拉图本人的主张亦具有“洞穴”色彩。

他认为现实世界是模仿“理式”世界的产物，“理式”或宇宙间的原则和道理是第一性的、永恒普遍的。现实模仿理式，艺术模仿现实，因此文学艺术是对“理式”的“模仿的模仿”。

基于这些理论人类探寻真与假的界限，有一系列佳作，比如《黑客帝国》里的母体Matrix。

最早怀疑《1899》关于“模拟”，是在这一幕：

女主醒后来到餐厅，被中介妇人搭讪，中介妇人举杯喝一口，那一刻其他人同时举杯喝一口。

3

知道是《暗黑》的主创团队，我对“3”之类的意象特别敏锐，看到1899的第一眼想的是1+8=9，相当于999，全是3🌚

粗略数一数暗黑里的3：

首先一共3季！

▲ DARK官网上的轨迹和标志

设定能穿越的时间是33年，不可穿到任意时间点；由主世界分化出亚当世界和夏娃世界，3个世界；主角们有3个形态，少年，壮年，中老年。

……

“3”这个数字非常特别。

古语有云，事不过三。

《道德经》“道生一，一生二，二生三，三生万物。”

《哈利波特》里的死亡圣器标志。

三角形是最稳定的结构、三权分立、百慕大三角等等等等。

剧中处处可见的三角形标志、三角形密码。男孩拿着的神秘金字塔。

“3”在这里是值得品味和思考的。

P.S.盲猜《1899》也是3季！

4

船长是《暗黑》里壮年约拿的扮演者。

女主红发白肤，在西方经常认为这种长相是女巫，结合船上的“灵异”事件会更有趣。

各国土生土长的演员自说自话，在通往美国的轮船上演绎文化大杂烩。

他们可以是洲际移民，也可以是星际移民。

剧中我能听出是什么语言的有粤语、英语、法语、德语、日语，分不清西班牙语和葡萄牙语但知道属于那个方位，意大利语有些不确定，丹麦语完全听不出，还有其他语言欢迎补充。

最后要感谢剧组认真选了玲儿的演员，我听那粤语感觉还挺正，不知道广东人怎么看。而且演员长得很好看，不是那种欧美刻板印象。

期待下一季展开。

高开低走。起初观感不错，服化道都在线，各种悬念，人物错综复杂，都有着隐秘的过去。凌伊比较亮眼，难得在美剧（德剧）里看到这样一个中国女角色，表面上是日本艺伎实际上是操着一口粤语的中国渔家女，也算是留给中国观众的彩蛋。 夸到现在差不多了，集体跳船之后（这段挺震撼的），剧情看起来有点填不了坑了。因为《暗黑》珠玉在前，我还安慰自己编剧一定是在下一盘大棋，但是后面越看越乱。一群人在通道里来回跑酷，看得观众懵逼。船长直接挂机，刚开始还以为是啥关键角色，越到后面越打酱油，让人直呼“Captain you know nothing”。剧里设定起初是有语言障壁的吧，怎么到最后和说粤语的凌伊基本无障碍沟通了 …群像戏的意义又是什么，说白了这不就是莫拉或者艾略特一个人的循环吗，每个人的背景故事搞的也很割裂，反正就是大家都有创伤，但也仅此而已，人物之间没啥关联。感情线也比较潦草，后期开始煽情，但给人感觉只剩矫情，没什么代入感，爱谁谁吧。 最后的结尾也是那种开始直呼牛逼，但越想越不是事儿。七八个小时的眼花缭乱，最后只是太空飞船上的一场脑机剧本杀，很多疑点都没说清楚故事直接转到下个套盒了，谁看了都想骂人。而且结尾爱死机既视感。整部剧集都各种元素杂糅。 总之，对这剧期待太高了，和《暗黑》相比少了点环环相扣、严丝合缝的爽感，希望第二季能填好坑。八集一口气看完感觉比较失望。