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类型：记录片地区：法国年份：2021
主演：阿黛拉·哈内尔,让-玛丽·勒庞,乔治·马歇,弗朗索瓦·密特朗,Jacques Duclos,Lionel Jospin
导演：让-加布瑞·贝里奥
简介： Adaptation de l’ouvrage éponyme de Didier Eribo.. 详细 >
无关的素材和中性的旁白意外地融合出了强大的情感浓度，就像一滴雨很快就要回归云与河流，个人的，终归是社会的。但尽管20年代是确实是属于疯狂的十年，但这个把所有社会运动全部混为一团的结尾实在有些偷懒了。
3.5
“这一切将提出我们时代所特有的若干问题——或我们时代的不在场。我们这个时代的缺乏。[...]一个缺乏时代的时代，似乎缺乏的是我们……”
历史片段搭配DE的字（阿黛尔的声音），一种我曾经很想用的表达形式。
#CINEMANIA2021#
3.2分
INA来戛纳了！
静观身边的世界,这是前提：朗诵的词句打开一个宽广的视野,可以看到焦点甚至影像的抖动。无需多加思考,这片安宁的土地被赋予生命；这些故事的讲述有着别样的声音特性//远离焦虑。刻意地不去振动声带,并没有因声响的运动扰乱在品读文字的人。平和地言说感情,或者留给历史。
导演剪辑师出身 原著精到的叙述（Adèle的配音）配上散文般的混剪 简直Chris Marker重现（Le joli mai的段落印象深刻）。聚焦六十年代起源的诸多社会议题，包括堕胎、工人运动、移民问题等等，时至今日的黄马甲游行，以右派崛起作结，一定程度迎合了明年的法国大选。#arteTV
没有愚忠的合法改编，高度创造性的重写，甚至是近乎塞巴尔德式的幽灵写作（我分不清原作是自传是小说还是社会学著作，我也分不清电影是纪录片还是剧情片），年代模糊的幽灵影像在这种重构的仪式中被唤醒、发出声音……不是无意义的窸窣呢喃，正如阿黛拉的女性的声音“出演”了男同性恋社会学家迪迪埃那样，它们被灌注了欧陆知识分子式的、对个体与社会的关切，也因此结尾是足够有力的。
Periot的第三部长片，以结构性、影像式的表达讲述了原本只具有文本性的历史事件，会让人想到马凯和戈达尔。Adele的旁白迷人又具有力量，已经不只是叙事那般流露，到最后情绪上的表达相当有能量。整部作品充满了多样性，信息的传递不仅是原作中对阶级的讨论，更是有当下社会的变化，虽然很具有批判性，但也让作品稍稍偏离了叙事轨道。好在整部作品并不让人觉得乏味，反而是看完之后想再捧起原著反复咀嚼。文学理论可以作为情感过滤器，迪迪埃用回忆的形式进行和解，而Periot用作者性的表达对时代进行剖析。
3.5 她也从这里走出了电影院，走上法国的大街小巷，加入了那汹涌的人潮。
极度政治的论文影像，看着太费劲了，所以就不多作评价。不过尾声的处理非常激昂，因而目的性比较明确。
在Arte网站上可以免费看，有德英法等六种字幕。王兵的死灵魂，也可以在Arte上看到。
不同于传统纪录片中利用单一被摄者的叙述反映大局。旁白音轨将私人的，第一人称叙述的故事与主角各异的影像素材相粘连，在结构层面上扩充议题广度，让影像变得不再只是作为文本的注解而存在。
+
屡见不鲜的声画双驱动下，依然可以感受到素材与叙述间的高度黏合。
7。
前面干巴巴独白有些枯燥，最后十分钟结合现在的各种运动突然就燃起来了，人类进步还是得靠革命老区😭。只是全片只进行了阶级讨论，而没有原著里作者对自己的无情解剖，感情色彩淡了很多。
不是结尾泄气，是豆瓣liberal看见当代人上街，立刻吓得原形毕露。
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无关的素材和中性的旁白意外地融合出了强大的情感浓度，就像一滴雨很快就要回归云与河流，个人的，终归是社会的。但尽管20年代是确实是属于疯狂的十年，但这个把所有社会运动全部混为一团的结尾实在有些偷懒了。
3.5
“这一切将提出我们时代所特有的若干问题——或我们时代的不在场。我们这个时代的缺乏。[...]一个缺乏时代的时代，似乎缺乏的是我们……”
历史片段搭配DE的字（阿黛尔的声音），一种我曾经很想用的表达形式。
#CINEMANIA2021#
3.2分
INA来戛纳了！
静观身边的世界,这是前提：朗诵的词句打开一个宽广的视野,可以看到焦点甚至影像的抖动。无需多加思考,这片安宁的土地被赋予生命；这些故事的讲述有着别样的声音特性//远离焦虑。刻意地不去振动声带,并没有因声响的运动扰乱在品读文字的人。平和地言说感情,或者留给历史。
导演剪辑师出身 原著精到的叙述（Adèle的配音）配上散文般的混剪 简直Chris Marker重现（Le joli mai的段落印象深刻）。聚焦六十年代起源的诸多社会议题，包括堕胎、工人运动、移民问题等等，时至今日的黄马甲游行，以右派崛起作结，一定程度迎合了明年的法国大选。#arteTV
没有愚忠的合法改编，高度创造性的重写，甚至是近乎塞巴尔德式的幽灵写作（我分不清原作是自传是小说还是社会学著作，我也分不清电影是纪录片还是剧情片），年代模糊的幽灵影像在这种重构的仪式中被唤醒、发出声音……不是无意义的窸窣呢喃，正如阿黛拉的女性的声音“出演”了男同性恋社会学家迪迪埃那样，它们被灌注了欧陆知识分子式的、对个体与社会的关切，也因此结尾是足够有力的。
Periot的第三部长片，以结构性、影像式的表达讲述了原本只具有文本性的历史事件，会让人想到马凯和戈达尔。Adele的旁白迷人又具有力量，已经不只是叙事那般流露，到最后情绪上的表达相当有能量。整部作品充满了多样性，信息的传递不仅是原作中对阶级的讨论，更是有当下社会的变化，虽然很具有批判性，但也让作品稍稍偏离了叙事轨道。好在整部作品并不让人觉得乏味，反而是看完之后想再捧起原著反复咀嚼。文学理论可以作为情感过滤器，迪迪埃用回忆的形式进行和解，而Periot用作者性的表达对时代进行剖析。
3.5 她也从这里走出了电影院，走上法国的大街小巷，加入了那汹涌的人潮。
极度政治的论文影像，看着太费劲了，所以就不多作评价。不过尾声的处理非常激昂，因而目的性比较明确。
在Arte网站上可以免费看，有德英法等六种字幕。王兵的死灵魂，也可以在Arte上看到。
不同于传统纪录片中利用单一被摄者的叙述反映大局。旁白音轨将私人的，第一人称叙述的故事与主角各异的影像素材相粘连，在结构层面上扩充议题广度，让影像变得不再只是作为文本的注解而存在。
+
屡见不鲜的声画双驱动下，依然可以感受到素材与叙述间的高度黏合。
7。
前面干巴巴独白有些枯燥，最后十分钟结合现在的各种运动突然就燃起来了，人类进步还是得靠革命老区😭。只是全片只进行了阶级讨论，而没有原著里作者对自己的无情解剖，感情色彩淡了很多。
不是结尾泄气，是豆瓣liberal看见当代人上街，立刻吓得原形毕露。