我们诞生在中国

世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。

《我们诞生在中国》是迪士尼自然(Disney Nature)品牌下首部以国家地域拍摄的自然题材电影，向世界展现了中国独树一帜的丰富自然地貌和特有的神奇物种。

3年前，一支迪士尼的顶级摄影团队来华。100多个老外在导演陆川带领下，走遍青海、四川、江苏、浙江、黑龙江，拍摄中国独有的珍稀动物。
影片主要选取了三种动物，大熊猫、雪豹、金丝猴，此外还有藏羚羊和丹顶鹤穿插客串，这几种动物都是中国独有，而且异常珍贵，颇具象征性。

多人不喜欢看沉闷的纪录风格影片，例如：吃喝拉睡的日常消磨，说真的，我也不喜欢。
于是，导演希望有更多受众适应，让纪录镜头变得有趣，通过后期改造，用80分钟绝美的野外镜头，围绕3个国宝级动物雪豹达娃、金丝猴淘淘、大熊猫丫丫，讲述它们家庭的成长故事。

隐居于雪域高原的神秘生灵雪豹达娃一家，雪豹妈妈独自抚养两个孩子，妈妈为了维护领地安全殊死拼搏，呆萌可爱的小家伙和镜头玩耍

金丝猴淘淘的故事主要发生在它与父亲，以及一些“坏朋友”之间。
在妹妹出生后，淘淘发现自己失宠了，它想要去亲近父亲，却被粗暴地一掌打开…
这简直就是猴子版本的“二胎的故事”啊。
失宠的淘淘索性离家出走，加入了流浪团体，后浪子回头。0.gif

大熊猫的部分，则是讲述一只名叫丫丫的大熊猫，与它的女儿之间的故事。
一个向往自由与成长的少女无时无刻不想完成爬上树顶的成人礼，却每次爬到中途就摔落下来，最后灰头土脸的回到母亲怀抱。

藏羚羊的故事略显逗逼，每一次雌性藏羚羊生产大迁徙归来，总是有公羊认不出自己的配偶，索性再找一个。
要不要这么任性啊喂！
还有酷爱歌舞表演的丹顶鹤

在《我们诞生在中国》中，旁白由周迅负责，周迅带有一点烟嗓的声音给人舒服而沉静的感觉。
在大熊猫的部分，偏重口语化台词甚至还有些网络词语的使用，让观众能迅速进入情绪状态，轻松愉悦。

迪尼斯自然出品的纪录片，在最后习惯有拍摄花絮，拍摄团队在各种极端恶劣的自然条件下追踪动物，翻山越岭，上天入地，使用多种先进的拍摄仪器捕捉画面，最终呈现给观众如此壮美神奇的影像，真是令人赞叹。

这些电影创作者，不是一般意义上的电影主创，没有闪光灯和知名度，更类似于科学工作者，而他们完成的作品，在某种终极的意义上，也许能给观众更为深久的影响。

      近期在用业余时间参与了纪录片节的选片评审工作，兴趣与义务。
      所以有同事问我：看纪录片是怎样的感觉？
      我回答：很枯燥很闷，但能看世界看社会，看得更远更细。

      其实，能在院线排档期的纪录片，一年几乎不超过十部（电影节展播除外），更别奢望票房大卖。纪录片就是一个不容易被提兴趣的冷门类别，尽管它有很大的社科价值。

      那么，8月12日要上档的《我们诞生在中国》，从制作到宣发的投入程度来看，已经算是“大片”了，试片口碑不差，何况携手“世界自然基金会”推广生态环保，很有意义。
      再是，影院大银幕观赏《动物世界》，视觉效果不可同日而语。而且这是首次使用高清摄录器材拍摄到极其珍稀的雪豹栖息行踪，影像非常可贵。
      影片整体制作精良，画面震撼，挺过瘾的。

      可是，我在观看过程中总觉得些许不协调：它不是真正的纪录片。
      后来，看了陆川导演的专访大致了解：这部电影的制作方式是先按大纲去拍摄取材，摄影团队每两三天送回一次素材，导演需要根据新获素材情况反复调整剧本，最终以故事片形式剪出一部“有剧情”的电影，甚至否认是纪录片的类型。

      这部电影共耗费三年时间制作，一年半由迪士尼团队外景拍摄，一年半由陆川后期剪辑。
      打个比方：如果把一间保险公司的销售代表，全部换成建筑工人，这公司还是不是保险公司？
      正如一部用镜头切切实实捕捉实景，后被“人为”剪出与调配过的片段，还算不算纪录片的争论。

      我对剪辑有些看法，如果是影视娱乐：匹配剪辑、蒙太奇等手法能实现1+1＞2效果，超乎想象的奇妙。对于新闻纪录，从调用镜头焦距起，局部还是全景都足以可对事件自定义说法，甚至歪曲，更不用说剪辑了。

      所以，知道自己在看娱乐影片，却微词它带有“纪录片”标识，即使镜头都是真实的，也不含Duang添加。

      比如电影里出现的：
      幼婴熊猫“美美”在地上练习爬行的画面，与树上的“小熊猫”摇头摆脑模样，经过剪辑，产生调侃情节。
      目光锐利的苍鹰捕猎一幕，与金丝猴“淘淘”纵身一跃等画面的结合，成为勇救“妹妹”的桥段；用近景镜头减少干扰物，但背景乔木色差瑕疵，拼接痕迹显眼，因此，还要靠周迅的独白分散观众注意力。

      本来想吐槽周迅的独白，虽然接地气，主观意识强，迫使观众代入感情，强行拟人想象。
      不过呢，毕竟不是一部纯正的纪录片，明确带故事性，从实地素材中筛选，通过剪辑串联出来的剧情，用独白增强表现力是很有效的方法，再加后期音效点缀。

      好多人不喜欢看沉闷的纪录风格影片，例如：吃喝拉睡的日常消磨。说真的，我也不喜欢。于是，导演希望有更多受众适应，让纪录镜头变得有趣，通过后期改造，把五组野生动物五个大家庭五线展现，上演周而复始的生死轮回经历。

      当然，会降低科普价值，提升娱乐档次，重点能引起观众的认知就够了。
      顺带一提，雪豹猎杀岩羊过程的镜头居然被剪掉，妈妈们可以放心带孩子去观看了……呵呵呵……

      如果不介意上述牢骚问题，电影的诚意还是值回票价的，只是只有一半血统而已，一半国外摄，一半国内剪，一半纪录片，一半故事片，一半展实景，一半推理念。无论怎样改，众口难调在所难免。怎样评价，看观众的观影目的与心态啰。

影片里显示，带孩子在动物世界普遍是雌性的职分，雄性通常在交配的季节一结束就撒手不管了。有些雄性甚至不养家，更不用提对家庭的忠诚。成年的动物挣扎在生存线上，根本没有去照料年老的父母。乌鸦反哺，鸳鸯戏水，有，但肯定不总是这样。

人类逆天而行，或许已经慢慢脱离了自然的本意。婚姻中的男性要体贴自己的妻子，分担带孩子的任务，还要抵御滥交的诱惑。女性养育孩子的同时还要体贴丈夫，同时也要对抗自身的情欲。选择独居生活的个体，积年累月地和官能的减弱对抗，等待合意的伴侣，或为了宗教或其他并非物质的追求终身禁欲。在生存竞争中失利的个体，也能取得一定的保障，不需要横尸旷野，让丹顶鹤把自己的灵魂带走。

人从出生起就接受教化，用区区的几千年去对抗百万年上亿年，一次次树立又推翻“真、善、美”的标准。人从生来就处在迷惘之中，又在困惑中死去。在一生中无数次奋起，想要拥抱完满。然而这短短的几十年甚至百年太短暂，几无可能。通过回望几代人的挣扎，才可知在逆天的路上已经走了多久。

探索自然和动物，也是人世的风景。

看这部电影之前，我并没有看过预告片和资料，只是单凭电影名字猜测这可能是一部歌颂我国地大物博的动物纪录片，但怀抱着能在大荧幕看到熊猫滚滚的期待，我还是选择了买票进场，结果没想到，这部片子成了我第一部哭的稀里哗啦的动物世界。

电影一开始，随着镜头在广阔原野缓缓推进，我产生了一种还在上海迪士尼完《飞跃地平线》的错觉，在迪士尼的镜头下，每天传说在雾蒙蒙的钢筋水泥里的我，突然发现自己都快忘了，这个世界还有云和天触手可及的地方，还有清澈见底的河流，还有自由奔跑的生命……

整个纪录片的内容是在周迅的旁白里慢慢推进的，纪录片通过春夏秋冬的时间轴和不断转化的地理空间讲述了雪豹、熊猫、藏羚羊和金丝猴四种动物的故事，每个动物都选择了特定的代表，展现出动物的家庭生活……

一开始看到这种设定，我内心是拒绝的，人类尝试永动物的视角来解读动物难免武断且煽情……在这样的片子里我期待的还是更多真实而本能的动物故事。

然而随着剧情的不断推动，我被深深的吸引了，雪豹妈妈为养育孩子不断抗争，熊猫妈妈在孩子的独立与不舍中挣扎，藏羚羊妈妈在一路迁徙的旅途中小心翼翼保护孩子，还有因为被父母忽视而离家出走的金丝猴……

你当然可以说这是拍摄者故意的煽情，但是在这些动物的眼神里诉说的情感我无法视而不见……

然而这部作品的成功在于，这又不是一个贩卖温情的故事，没有一味的展示美好和想象中的世界，有动物之间的搏杀，血淋淋的撕咬和让人难过的死亡……

每一个细节都告诉你，这个世界真实的模样。在这些残酷背后，是一个动物母亲为了孩子和另一个母亲的搏杀，是一个母亲送走成年孩子的难过，也是独立的小孩面对世界的坚强……

那么这个世界真实的样子到底是什么呢？

周迅的旁白又给了我们很好的注解：“在这个广袤无垠的世界上，每一个生命都是动人的音符……这个世界既有温情也很残酷……我们在这里出生，在这里逝去，又在这里重生……周而复始……”

所以，当你开始嘲笑“在世界中心呼唤爱”的矫情的时候，能不能不要忽略了，其实在我们的本能里，其实是有爱这样东西的……

它不仅仅存在于动物后代繁衍的自然情感之中，站在生物链顶端的我们也有……

周一我们又将回到凶猛残酷的城市森林里，那里的搏杀不逊于在自然中无依无靠的动物，但是我们也仍然要记得一件事情：这个世界上，爱与残酷同在！

由周迅配音，迪士尼制作的《我们诞生在中国》 已经上映快一周，豆瓣8.2分。



在这样一个烂片横飞的八月，这样一部清新脱俗的动物专题片的确可以给我们换换口味。
关于这部动物世界大电影拍的多么多么好我懒的说了，想看正经的影评人士请出门左拐。

而我今天想说的，其实98%的人都没看懂这部电影。

我觉得这部披着动物专题片名义的电影其实暗喻的是当下社会的家庭伦理道德！

它用血淋淋的例子告诉我们
如何处理两性关系和教育子女！

不要觉得我胡说八道，咱们一点一点来分析。
影片记录了四种最具中国特色的重点保护动物：雪豹、熊猫、金丝猴、藏羚羊一年四季的动物行为，哦，对了，还有丹顶鹤，可它只是一个打酱油的。

请注意，这里的雪豹不是电视剧，熊猫不是香烟，金丝猴不是奶糖，而是货真价实的动物进行的实景拍摄，我们一个一个来看。




1

雪豹
影片记录了一只名叫达娃的成年母雪豹是一位坚强的单亲妈妈，一边艰难地拉扯着两个娃，一边辛苦地打猎……

孤儿寡母处世艰难，好在自己家领地水土丰茂，牛羊肥硕。
然而好日子没过上两个月，就有一雪山恶霸要强抢民女。
可怜的达娃只能在深秋，带着两个未成年的孩子，流浪山林。

冬天来了，身处于陌生的新环境中，达娃捕捉不到羊，但为了不让自己的孩子饿肚子，她勇敢的向牛群中的小牛发起了进攻。

母爱再伟大也不敌野牛的犄角，她不幸被成年的牛群围攻受了重伤，不久便去世了。
只留下两只柔弱的小雪豹，面对这个残酷寒冷的世界。


 
这一段看似是在讲述一只雪豹的动物行为，其实是在告诉人们：

单亲妈妈独自抚养孩子的不易！

导演用雪豹独立，捕食能力强的本性，加上一个“母”的性别视角，暗喻了成年的独立女强人！

母雪豹带着两个孩子遭受着其他雪豹的攻击，就是在暗讽当下社会女性独立抚养孩子，却免不了遭受同类人的口水和非议，最终淹没在孩子的压力和众人的不解中。



这是导演为独立女性的有力发声，没有一个牢靠的背景，却承受着更大的社会压力的女性是多么的无助！

请关爱你身边的女强人，她们其实并没有你看到的那么坚强。

2

金丝猴
影片记录了一只小金丝猴淘淘在妹妹诞生以后开始失宠。
正值叛逆期感受不到家族关爱的淘淘，决定离家出走，投奔了一个丐帮猴群。

丐帮看似自由潇洒，可感情根本经不起任何考验。动不动就互相伤害，在遭遇战斗的时候会四散奔逃，看到吃的都不要命，尽管这样，可小金丝猴还是一直熬到了冬天。

到了冬天，天寒地冻，淘淘寻思这大雪天冻的逼呵的，也没人给我一个爱的抱抱，最终决定要回到亲人身边。

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可因为曾经的叛逆，家族拒绝接受它，形单影只的淘淘孤单无助的被冷落在皑皑白雪之下。

好在突然有一天妹妹遭遇了危险，淘淘挺身而出，最终因为这次保护妹妹的行为将功补过，重新回到了父母的身边。

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导演又在借金丝猴之笔，呼吁着当今社会家庭：生了二胎以后，请给老大一点关爱！

随着二胎政策制定的放开，老大在家里的地位日益下降，端茶倒水，捶肩捏背，洗个尿布成了家常便饭。

导演抓住了金丝猴群居的行为特点来指代一个家庭，通过生一个小妹妹这件事来看一个老大的思想变化。

也通过淘淘找到丐帮的事在警告家长们，如果对老大疏于管理，很容易就和社会上一群坏孩子成为好朋友！

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虽然小猴最终被家族接受，可老大并没有感受到曾经的温暖。
这活生生的就是有了二胎以后，老大的悲惨遭遇！

<图片8>

（老大自挂东南枝）

所以每一个家长请记住啊——不能有了小宝宝就不顾大宝宝的感受啊。请一定记得要给老大一点温暖与关爱。

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3

熊猫
影片记录了一只成名母熊猫独自抚养着熊猫幼崽美美，随着美美的长大，对外面新鲜事物有着浓厚的兴趣。

这时候一只会爬树的小熊猫成功引起了她的注意，美美觉得哎呦我去？这个熊猫能上树？实在是太酷了！从此效仿起了他的男神小熊猫。

可是因为美美太小了，成年大熊猫觉得它还不具备爬树的能力，每次美美向上攀爬，大熊猫都会将它从树上拽下来。
美美心想：你撒开我，不要阻挡我追男神的脚步啊。

随着时间的推移变化，最终美美长大了，选择离开了母亲身边，独自爬树而走，宣布了自己的独立生活。
而大熊猫又孕育了一个新的生命，又开始抚养新的熊猫幼崽。

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导演从一个熊猫的视角在告诉每一位母亲：请勿在孩子三观还未完全建立成熟的时候让他盲目追星！

幼崽代指着年少的孩子，因为充满着对外面世界的好奇，看到了新鲜事物而盲目效仿！
小熊猫爬树的潇洒身影不正是当下娱乐圈的明星偶像么！家长不盯紧孩子，一不留神孩子就会变成脑残粉！

所以每一个家长请记住：给孩子最好的东西不在于教育，而是关爱，前期帮孩子树立正确的人生价值观才会让孩子后期走的更长远。

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4

藏羚羊
影片记录了雌性藏羚羊在交配后成群的迁徙而去，留下雄性藏羚羊在自己的地盘独守空房。

雄性藏羚羊要等到雌性藏羚羊产子，并且孩子具有了奔跑，捕食等独自面对困难的能力后，才会一起回到他的身边。
随着时间的推移，藏羚羊的幼崽们渐渐长大，归心似箭的母羊群带着孩子们踏上了漫漫回家路。

可万万没想到的是！

雄性藏羚羊与她们再相见时，因为时隔太久，早已忘了曾经另一半的气味，不知道哪个才是自己的配偶！
而此时雄性藏羚羊又会展开新的求偶行为来建立自己的新家庭。

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这分明是导演借着藏羚羊的视角在说不要相信什么天长地久的承诺！要远离渣男啊！

我为了孩子的茁壮成长背井离乡，把孩子抚养成人后回来你说你TM忘了我了？我站在你的面前你却给别的女人大秀魅力求交配？

导演这是在告诫每一名女性，选对象的时候一定要擦亮双眼！不要被一时的承诺冲昏头脑，可能他就是一个满嘴跑火车的渣男！

曾经说好一起到白头，你却偷偷焗了油。对于不负责任的男人请拒绝！

<图片13>

▼

导演通过中国四种原生态动物反映出了中国社会问题的四大现状。

要我说《我们诞生在中国》的评分远远不该只有8.2分，它背后反映出来的深刻寓意才是电影的中心。导演用活生生的动物行为学客观的向我们陈述了当今社会下的残酷现实与深刻道理，这样的专题教育片才能引发我们对于人性的思考！

感谢导演用79分钟的时间给我上了一课，这些道理我受用终身！

  就写到这，你们凑合着看吧！
因为我实在是编不下去了！

<图片1>

世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。
也许正是因为陆川这部惊艳亮相的关于偷猎者与野生动物保护的拍出了纪录片质感的故事片，他才会被邀请担任迪士尼自然纪录片三部曲之最终章的《我们诞生在中国》的导演吧。观影完毕后导演陆川与制作人Roy Conli竟然出来与大家见面，也还开了一个小小的座谈会，此次观影还真是惊喜连连。
影片素材记录了五个动物：功夫熊猫1中大反派太郎雪豹，盖世五侠灵猴川金丝猴，盖世五侠仙鹤丹顶鹤，功夫熊猫2中羊仙姑藏羚羊，以及功夫熊猫当之无愧的主角阿宝大熊猫。其实影片中还出现了银河护卫队的火箭浣熊小熊猫以及高原上的牦牛与狼，还有专门捕猎幼猴的苍鹰。
这部自然纪录片严格来说仍是一部类似于纪录片的故事片。本片虽然拍摄了大量纪录片素材，但在剪辑成片时使用了电影蒙太奇手法，也就是说有一些桥段是导演为了配合影片主题故意剪辑出来而并不一定是现实中的真实状况。举一个小小的例子，影片中关于熊猫姑娘美美有一个桥段，她想要完成爬树的成人礼却一次次失败，这时树上有一只小熊猫始终关注着她。据导演透露，其实现实中这并不是同时发生的事情，他们只是把熊猫爬树和小熊猫在树上两个时空间毫不相关的场景剪辑到了一块，形成了似乎小熊猫在注视美美的成长一样。还有丹顶鹤，他们的素材基本上都被剪掉，更多是充当一种背景，作为生命轮回的承载，串联起其他动物的故事。最终在蒙太奇手法之下，仙鹤们仿佛飞越了每一个家庭的所在地，带走了每一个逝去的灵魂。
那么这样一个类似纪录片的故事片剧本是如何决定的呢？通常影片是先有一个剧情脚本，然后不断深入挖掘，形成最终剧本。而本片，则是在拍摄了大量记录野生动物的素材后，导演和编剧们根据素材中记录的真实的动物故事来挖掘出潜在的故事。据导演陆川说，他本来只是想拍摄另一部可可西里，希望突出大自然残酷的一面和中国野生动物保护的现状，但随着创作过程中孩子的出生导致自己心境改变以及要符合迪士尼风格，最终形成了成片中以家和父母之爱为主题。
雪豹母亲达娃为了两个宝宝极力维护自己领地安全却无奈终被强敌驱逐，并于一次牦牛捕猎中不幸遇难。这个故事的结局就如笔者前面所说是完全用电影手段去呈现。据制作人透露，其实那个雪豹家庭在现实中幸福自由的活了下去，但影片通过蒙太奇手法却呈现出雪豹母亲含恨而终的下场，不免让人叹惋自然的无情与适者生存。那些牦牛本是牧民蓄养，但野生动物摄影师不能打破干涉自然的铁律去阻止母豹捕食，也不能因为同情雪豹的遭遇而引导她的捕食行为。
金丝猴男孩离家出走最终浪子回头的故事为我们诠释了家的重要性。不管在外经历了何种磨难，无论和家人都关系怎样恶劣，最终仍敌不过血浓于水的情感。落叶归根大概是这个故事想说的，但也包含了叛逆少年的成长。苍鹰捕食幼崽是一种自然行为，摄影师们即使亲眼目睹惨状于心不忍，却还是不能越过禁区。
藏羚羊的故事略显逗逼，靠气息来识别配偶子女的设定往往会造成极大误差。特别是每一次雌性藏羚羊生产大迁徙归来，总是有公羊认不出自己的配偶，索性再找一个。要不要这么任性啊喂！
笔者最喜欢的其实是熊猫母女的故事，一个向往自由与成长的少女无时无刻不想完成爬上树顶的成人礼，却每次爬到中途就摔落下来，最后灰头土脸的回到母亲怀抱。而母亲总是过度宠爱子女的，既渴望孩子茁壮成长，又不想孩子最终离去，这种矛盾的心情想必是每一个孩子都能从父母身上察觉到，也是每一个人成为父母后都能体会到的。不过这只叫美美的少女熊猫老是从山坡滚落的狼狈分分钟让笔者回想起功夫熊猫3里熊猫村的熊猫们，难怪他们说只有学会翻滚才是真正的熊猫呢。
整部影片大概只有雪豹母亲的结局略显哀伤，整体都是在轻快欢愉的合家欢气氛中进行，很符合迪士尼的风格。而且野生动物天然而真实的萌点远胜过电影里的人为制造。基本上影厅中的观众们都能在动物们展现呆萌一面的时候会心而笑。就连为影片担任解说的迅公子也连连发出俏皮的声音，只是中文解说词浓重的翻译味道，不免让笔者想要一睹英文台词的原貌。
这是一部完完全全由迪士尼担任制作的电影，从片尾花絮中我们可以感受到要拍摄这么多宝贵素材需要摄影师们在各种环境下奋战多年，也许才能在一些幸运的时刻捕捉到珍贵的一幕。事实证明陆川还是最擅长这种故事性的纪录电影，而迪士尼也通过这大量拍摄积累了更多难以获取的影视素材，想必以后会有更多珍稀动物形象出现在日后的迪士尼电影中。
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文：史歌
2016年8月6日亥时